《十月》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1928 黑白片(無(wú)聲) 102分鐘

蘇聯(lián)莫斯科-列寧格勒電影制片廠攝制

編導(dǎo)：謝爾蓋·愛(ài)森斯坦 格里戈利·亞歷山大洛夫 攝影：愛(ài)德華·基賽 主要演員：尼·德洛夫(飾列寧) 波波夫(飾克倫斯基) 利瓦諾夫(飾部長(zhǎng))



【劇情簡(jiǎn)介】

沙皇的王冠，帝王的權(quán)杖，專制的金球，金光耀眼，寶石璀璨。這光芒閃爍著，直到有一天，排著長(zhǎng)隊(duì)饑腸轆轆的婦女舉起骨瘦如柴的拳頭;工人那長(zhǎng)滿厚繭的大手停下飛轉(zhuǎn)的機(jī)器;言詞激烈的傳單拋向空中;饑餓的戰(zhàn)壕不再射出仇恨的子彈。于是王冠失去了昔日奪目的光彩，顯現(xiàn)出沉重的專制本相。工人、農(nóng)民和士兵們抗議示威掀起了巨大的浪潮。人群中托起一個(gè)年輕工人，他爬上亞歷山大三世雕像那鑄鐵的巨大王冠，將纜索套在沙皇的脖子上。繩索拉緊了，雕像搖晃著從高高的臺(tái)座上跌了下來(lái)，在地上摔得粉碎。沙皇被推翻了，臨時(shí)政府上臺(tái)。大輔祭聲嘶力竭地狂喊：臨時(shí)政府萬(wàn)歲!小資產(chǎn)階級(jí)政黨的演說(shuō)者發(fā)表娓娓動(dòng)聽(tīng)的講話。但是他們維護(hù)的是資產(chǎn)者和知識(shí)分子、將軍、商人和警察的利益。前線的士兵丟下武器，交戰(zhàn)雙方緊緊擁抱，親如兄弟。臨時(shí)政府向協(xié)約國(guó)表態(tài)，遵守條約，將戰(zhàn)爭(zhēng)繼續(xù)下去。政府專員借哥薩克的暴力之手從農(nóng)民手中奪回土地、牲畜和機(jī)器，將他們驅(qū)入黑暗之中。猛然，黑暗中射出探照燈光，一道，兩道，三道。它們?cè)谝鼓恢袚u曳著，照亮了人的海洋。芬蘭車站上聚集著工人和士兵。燈光照亮了彼得格勒委員會(huì)的旗幟。列寧的身影出現(xiàn)在裝甲車上，他等待良久，歡呼的人們才平靜下來(lái)。列寧號(hào)召人們不要支持臨時(shí)政府。他振臂高喊：“社會(huì)主義革命萬(wàn)歲!”這口號(hào)傳到了國(guó)家杜馬，傳到冬宮，傳遍彼得格勒，傳遍整個(gè)俄羅斯。

喀瑯施塔得的水兵、工人、紡織女工涌上街頭。歌聲，鼓樂(lè)聲，喊聲，人群沸騰了。馬賽曲，華沙工人歌，旗幟和口號(hào)：一切權(quán)力歸蘇維埃!垂死的臨時(shí)政府出動(dòng)軍警鎮(zhèn)壓，妄圖挽救自己的滅亡。涅瓦大街上機(jī)槍瘋狂地掃射，“反叛者”四處奔逃，柏油路上鮮血流淌，和泥土和谷殼混合在一起。6月3日到5日成了舉世震驚的日子：無(wú)產(chǎn)階級(jí)公開(kāi)提出了自己的要求，人民群眾再也抑制不住內(nèi)心的怒火，資產(chǎn)階級(jí)和社會(huì)黨叛徒向布爾什維克發(fā)泄他們的仇恨。無(wú)數(shù)工人群眾慘遭屠殺。列寧受到通緝，躲到拉茲里夫湖畔。監(jiān)獄人滿為患。平步青云、得意忘形的獨(dú)裁者、最高統(tǒng)帥克倫斯基沿著冬宮的階梯緩緩而上，沉浸在稱帝的美夢(mèng)中。而獄中卻關(guān)押著喀瑯施塔得水兵叛逆者、工人的“叛徒”布爾什維克，還有被社會(huì)黨人的部長(zhǎng)以私分土地為罪名抓來(lái)的農(nóng)民。而正是這位部長(zhǎng)把雇用馬車夫都說(shuō)成是為了一億農(nóng)民。

冬宮里沙皇床上零亂地丟著馬鞭、帽子和手套。自詡為拿破侖的克倫斯基身穿睡衣，帶著嘲諷的微笑簽署了恢復(fù)死刑的命令。工廠的汽笛在不停地鳴響，一群群工人在城外奔忙，是科爾尼洛夫?qū)④娧b備著英國(guó)人的坦克、法國(guó)人的飛機(jī)，乘著鐵甲列車，載著瘋狂的師團(tuán)撲向革命的彼得格勒。他發(fā)布命令：為了上帝和祖國(guó)，要用鐵和血消滅德軍司令部的走狗布爾什維克。克倫斯基頭垂在桌子上一籌莫展，臨時(shí)政府無(wú)能為力，只有工人們奮起保衛(wèi)彼得格勒。赤衛(wèi)隊(duì)分發(fā)武器，疾步奔向各個(gè)哨卡。他們從斯莫爾尼大學(xué)得到各種指示，監(jiān)獄打開(kāi)了，囚犯變成了革命戰(zhàn)士。工人宣傳隊(duì)在鐵甲列車的保險(xiǎn)杠下鉆來(lái)鉆去，向士兵散發(fā)傳單，向炮兵和龍騎兵說(shuō)明誰(shuí)是科爾尼洛夫的后臺(tái)，科爾尼洛夫?yàn)檎l(shuí)而戰(zhàn)。哥薩克和布爾什維克成了兄弟，他們一起跳起了粗獷的舞蹈。要面包，要和平，要土地!權(quán)力歸勞動(dòng)者!布爾什維克黨的綱領(lǐng)變成對(duì)付步兵、騎兵和炮兵的武器。這一次，鋼鐵和火藥顯得無(wú)能為力?？茽柲崧宸?qū)④姳淮读恕?br>
反革命被擊潰了，但是無(wú)產(chǎn)階級(jí)并沒(méi)有就此放下武器。工人近衛(wèi)軍在學(xué)習(xí)使用步槍、士官生和戰(zhàn)士向工人傳授軍事技能。拉茲里夫湖畔的草棚里不斷發(fā)出指示：要舉行起義，奪取政權(quán)。報(bào)紙上誹謗布爾什維克在搞陰謀，全國(guó)126個(gè)蘇維埃致電要求移交政權(quán)，80個(gè)州已燃起起義的烈火。起義的成敗系在武裝的士兵身上，系在彼得格勒衛(wèi)戍部隊(duì)身上。于是，斯莫爾尼宮將工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)向那里。臨時(shí)政府嗅到了氣味，立即下令總參謀部將衛(wèi)戍部隊(duì)調(diào)往城外。工人代表蘇維埃有了自己的司令部革命軍事委員會(huì)。委員會(huì)向總參謀部派出政治委員進(jìn)行監(jiān)督遭到拒絕。黨中央于10月10日召開(kāi)會(huì)議，列寧親自出席。會(huì)議將武裝起義列入議事日程，并決定10月25日召開(kāi)蘇維埃代表大會(huì)。24日夜赤衛(wèi)隊(duì)開(kāi)赴電話局、火車站、發(fā)電廠、自來(lái)水廠。阿芙樂(lè)爾號(hào)巡洋艦抗拒臨時(shí)政府調(diào)其出海的命令，駛進(jìn)涅瓦河。

在第二次蘇維埃代表大會(huì)上，布爾什維克和孟什維克社會(huì)黨發(fā)生激烈爭(zhēng)論。前者主張武裝奪取政權(quán)。后者則反對(duì)起義。布爾什維克提出政權(quán)、和平和土地三個(gè)口號(hào)，贏得了工人、農(nóng)民和前線士兵的擁護(hù)。裝甲部隊(duì)和炮兵拒絕支持臨時(shí)政府，轉(zhuǎn)向蘇維埃一邊。哥薩克騎兵表示保持中立。臨時(shí)政府只能調(diào)集部分士官生死守冬宮，負(fù)隅頑抗?？藗愃够垡?jiàn)大勢(shì)已去，坐上外國(guó)使館的汽車逃之夭夭。阿芙樂(lè)爾號(hào)巡洋艦駛近，炮口對(duì)準(zhǔn)冬宮。午夜12點(diǎn)，革命軍事委員會(huì)發(fā)布命令，赤衛(wèi)隊(duì)向冬宮發(fā)起進(jìn)攻。潮水般的人群突破士官生不堪一擊的防線，涌進(jìn)冬宮，逮捕了臨時(shí)政府成員。資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)宣告結(jié)束。列寧在蘇維埃代表大會(huì)宣告工農(nóng)革命實(shí)現(xiàn)了。



【鑒賞】

如果說(shuō)愛(ài)森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》是以人民群眾為主人公的英雄劇，那么影片《十月》則是作為革命新聞片來(lái)構(gòu)思的。在這部作品中，沒(méi)有我們通常所謂的那種情節(jié)。這里也沒(méi)有貫穿整個(gè)作品的主人公，甚至像起義水兵那樣的集體主人公也沒(méi)有。這里，愛(ài)森斯坦故意不想通過(guò)人物命運(yùn)來(lái)形象地體現(xiàn)自己的意圖。他認(rèn)為，電影能夠以自己的特殊手段(電影隱喻、電影節(jié)奏及其他)，直接表現(xiàn)出歷史事件的意義和激情。

《十月》是一部充滿各種象征的神秘的作品。它的蒙太奇更為復(fù)雜，形象刻畫也更加主觀。結(jié)構(gòu)松散，晦澀難懂。它的歷史敘述中時(shí)常插入評(píng)述性畫面，這種評(píng)述與其說(shuō)是藝術(shù)，不如說(shuō)是近乎蘇格拉底關(guān)于事物本質(zhì)的論述。因此，這部形象刻畫的百科全書若沒(méi)有解說(shuō)性的注釋，是很難讓人讀懂的。這里的原因在于，愛(ài)森斯坦是處于一種新的藝術(shù)形式開(kāi)創(chuàng)時(shí)期的電影導(dǎo)演。他的觀眾對(duì)于了解“電影辯證法”方面的實(shí)驗(yàn)毫無(wú)準(zhǔn)備，他嘗試通過(guò)形象刻畫來(lái)表達(dá)思辯的內(nèi)涵，而在當(dāng)時(shí)，觀眾對(duì)于這種形象刻畫的手法幾乎毫無(wú)知識(shí)。即使在今天看來(lái)，他嘔心瀝血加以解釋的一些理論也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出目前的電影概念。

愛(ài)森斯坦在影片《十月》中再現(xiàn)了1917年最主要的政治事件。影片開(kāi)頭廣泛描述了導(dǎo)致二月革命的沙皇制度的危機(jī)。接著描繪了資產(chǎn)階級(jí)攫取政權(quán)，暫時(shí)控制蘇維埃中多數(shù)席位的孟什維克和社會(huì)革命黨人的叛變，他們利用蘇維埃的威信，支持資產(chǎn)階級(jí)。影片表現(xiàn)了反動(dòng)的資產(chǎn)階級(jí)代表人物克倫斯基步步高升和彼得堡的7月示威日，表現(xiàn)了臨時(shí)政府為討好協(xié)約國(guó)而發(fā)動(dòng)的進(jìn)攻遭到失敗，科爾尼洛夫叛亂被粉碎，武裝起義的準(zhǔn)備和實(shí)現(xiàn)，以至蘇維埃共和國(guó)宣告成立。

這些政治事件，有些是用鮮明突出的手法表現(xiàn)，有些則以體現(xiàn)藝術(shù)意圖的“理性”手段來(lái)處理的。在一部影片里概括成為現(xiàn)代史轉(zhuǎn)折點(diǎn)的8個(gè)月的政治事件，從電影角度來(lái)說(shuō)，《十月》是無(wú)可匹敵的。

在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》里，愛(ài)森斯坦發(fā)展了他的節(jié)奏蒙太奇和音調(diào)蒙太奇的方法，著名的敖德薩階梯和哀悼水兵起義領(lǐng)袖的段落的剪輯，就是運(yùn)用這些手法的范例。他還采用了象征性比喻手法，讓石獅子一躍而起。頭二種蒙太奇手法在《十月》中繼續(xù)得到合乎邏輯的發(fā)展，石獅子的象征性也得到進(jìn)一步的豐富。作者力圖用情緒的結(jié)合，不僅使情緒與可見(jiàn)的鏡頭要素相結(jié)合，而且主要是與連串的心理上的聯(lián)想相結(jié)合，來(lái)加強(qiáng)歷史的真實(shí)感。這樣，他的蒙太奇變成“聯(lián)想蒙太奇”。其目的是使一種情景能得到情緒上的體驗(yàn)。例如，孟什維克分子在蘇維埃第二次代表大會(huì)上主張妥協(xié)的甜言蜜語(yǔ)與彈豎琴的手相對(duì)應(yīng)，一方面把兩種形象統(tǒng)一起來(lái)，以產(chǎn)生心理上的反應(yīng)，創(chuàng)造感情上的效果，另一方面，在技巧上走在了時(shí)代的前面，在無(wú)聲電影中創(chuàng)造了一種聲畫效果的蒙太奇。

這種效果在《十月》中得到了充分的表現(xiàn)。另一例子是，把抽象地旋轉(zhuǎn)的車輪的鏡頭和新代表們進(jìn)入會(huì)場(chǎng)的鏡頭交織在一起，以體現(xiàn)出摩托車營(yíng)和蘇維埃代表大會(huì)動(dòng)態(tài)地相結(jié)合的戲劇性運(yùn)動(dòng)。這樣，這一巨大規(guī)模事件的激動(dòng)人心的內(nèi)容變成真正的視覺(jué)上具有動(dòng)力的形象了。

愛(ài)森斯坦從這些比較簡(jiǎn)單的、用電影畫面表現(xiàn)心理上聯(lián)想的手法，走向更為復(fù)雜的、表達(dá)思維運(yùn)動(dòng)的過(guò)程。一個(gè)擠滿士兵的戰(zhàn)壕似乎要被無(wú)情地倒塌下來(lái)的大炮基座壓坍。這首先從主題角度來(lái)看是一種反軍國(guó)主義的象征，是把一個(gè)獨(dú)立存在的戰(zhàn)壕和一個(gè)壓倒一切的大炮明顯地湊在一起而取得這種效果的。

在追述克倫斯基上臺(tái)和1917年7月后建立專政時(shí)，作者力求在理性上揭示克倫斯基的全部性格和整個(gè)政治意義。這里是一個(gè)用電影隱喻手法處理的著名場(chǎng)面。克倫斯基沿著冬宮的階梯一級(jí)級(jí)走上來(lái)，最后站在一尊拿破侖雕像前，仿效拿破侖的姿態(tài)把手插在軍服的邊沿。這里，一種滑稽的效果是這樣取得的：用字幕表示他飛黃騰達(dá)、步步高升：專制者——大元帥——海陸軍部長(zhǎng)等等。字幕切入克倫斯基以完全相同的步伐登上冬宮階梯的鏡頭。這里，官運(yùn)亨通、步步高升與這個(gè)“英雄”始終一步一步登上臺(tái)階之間產(chǎn)生了理性的效果：卑微渺小的克倫斯基被嘲諷地表現(xiàn)出來(lái)。字面表達(dá)的常規(guī)概念與人物步步高升不相稱的行動(dòng)在銀幕上映出了動(dòng)作的對(duì)位法。愛(ài)森斯坦希望用這種視覺(jué)的表現(xiàn)和評(píng)價(jià)，使觀眾對(duì)克倫斯基在1917年所扮演的歷史性角色得出一個(gè)完全是理性的評(píng)價(jià)。

作者甚至更進(jìn)一步，企圖使觀眾用哲學(xué)家的銳利理解力來(lái)思考。

在表現(xiàn)白軍將領(lǐng)科爾尼洛夫打著“為了上帝和祖國(guó)”的旗號(hào)向彼得格勒進(jìn)軍的歷史事件時(shí)，愛(ài)森斯坦試圖用理性的手法揭示這個(gè)插曲的宗教意義。各種各樣的神，從壯觀的巴羅克式圣像到愛(ài)斯基摩人的偶像，彼此交切，形成上帝的概念和上帝的象征之間的矛盾。第一個(gè)圣像出現(xiàn)時(shí)，觀念和形象似乎是完全一致的，但是在接下去出現(xiàn)的一個(gè)個(gè)圣像中，這兩種因素卻相距愈來(lái)愈遠(yuǎn) 。上帝的稱號(hào)保持著，而形象卻變得和我們概念中的上帝越來(lái)越不相同。這樣，勢(shì)必使人們對(duì)所有神祗的真正性質(zhì)得出結(jié)論。

盡管影片采用理性電影手法，力求以電影特有的表現(xiàn)手段所體現(xiàn)的概念代替藝術(shù)形象，但也不乏優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義場(chǎng)面。例如，臨時(shí)政府槍殺7月游行示威群眾的場(chǎng)面具有巨大的情緒感染力。涅瓦大街的寬闊街道是用俯拍全景拍攝的。機(jī)槍從四方房頂掃向手無(wú)寸鐵的人群。游行隊(duì)伍大亂，為躲避子彈從畫面中心成幅射狀向四方迅速散開(kāi)。在這些較長(zhǎng)的全景中，穿插了一些軍官的短特寫鏡頭，這種場(chǎng)面的蒙太奇，緊張而激動(dòng)人心的節(jié)奏，大大加強(qiáng)了鏡頭內(nèi)容對(duì)觀眾的感染力。此外，還有描寫彼得堡武裝起義的鏡頭：斯莫爾尼宮附近的廣場(chǎng)，赤衛(wèi)隊(duì)挺進(jìn)冬宮，攻打冬宮，阿芙樂(lè)爾號(hào)戰(zhàn)艦駛進(jìn)涅瓦河等等。影片拍攝時(shí)動(dòng)員了三千名列寧格勒市民參加夜間場(chǎng)面，攻打冬宮時(shí)被打碎的玻璃窗要比真正在那震撼世界的十日里打碎的還多。影片第一次使用了模特演員扮演列寧。列寧在芬蘭車站演說(shuō)的鏡頭給人留下深刻印象。愛(ài)森斯坦和攝影師基賽一起，表現(xiàn)夜幕籠罩下廣場(chǎng)上擠滿激動(dòng)的人群，搖曳的探照燈光照射著群眾，烘托著人們的情緒。列寧出現(xiàn)在人群洶涌的海洋上。他站在裝甲車上揮舞手臂。這些鏡頭結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練，通過(guò)造型手段表現(xiàn)出列寧演說(shuō)的歷史意義。

影片《十月》原計(jì)劃在十月革命十周年之際上映，以示慶祝。但此時(shí)發(fā)生了托洛茨基事件。影片被迫將托洛茨基領(lǐng)導(dǎo)革命軍事委員會(huì)的內(nèi)容刪除，于1928年3月在國(guó)內(nèi)上映。上映后，評(píng)論認(rèn)為它只獲得了局部的成功。一方面承認(rèn)作者在探索新形式的道路上取得了一定的成功，另一方面，又指責(zé)這位藝術(shù)家一心要把電影變成一種表達(dá)概念的萬(wàn)能的新語(yǔ)言而對(duì)現(xiàn)實(shí)主義信任不夠。影片中插入的“理性的”鏡頭損害了影片完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，成為一種令人費(fèi)解的“字謎”，妨礙了觀眾理解影片的內(nèi)容，暴露出導(dǎo)演在藝術(shù)方法上的折衷主義和思想上不夠成熟。

這部影片在以《震撼世界的十日》的名字在國(guó)外上映時(shí)，反應(yīng)各不相同。在德國(guó)，它被評(píng)為1928年最佳影片，而在美國(guó)，評(píng)論認(rèn)為愛(ài)森斯坦進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)是啟發(fā)性的，也許會(huì)給電影的發(fā)展帶來(lái)新的可能性，給銀幕藝術(shù)帶來(lái)一種新的、本質(zhì)上是描寫性的體裁。但它從根本上是違反能動(dòng)性和戲劇性的，從而越出了電影這一手段的藝術(shù)發(fā)展的主要軌道。這是采用語(yǔ)言學(xué)方面的符號(hào)表達(dá)思想的試驗(yàn)。但是遠(yuǎn)比這種試驗(yàn)更為重要的，是愛(ài)森斯坦的一些純粹動(dòng)力方法產(chǎn)生的驚人的視覺(jué)效果。例如，用急速的斷音拍子表現(xiàn)的機(jī)槍射擊，幾乎像是用真的聲音表達(dá)出來(lái)的。