《紅莓》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1974 彩色片 99分鐘

蘇聯莫斯科電影制片廠攝制

編導：瓦西里·舒克申 攝影：阿納托里·扎鮑洛茨基 主要演員：瓦西里·舒克申(飾葉果爾·普羅庫金) 莉琪婭·費道謝耶娃(飾柳芭) 伊凡·雷若夫(飾柳芭的父親) 瑪麗婭·斯克沃爾佐娃(飾柳芭的母親)

本片獲全蘇電影節大獎和最佳男演員獎，《蘇聯銀幕》雜志讀者評為當年最佳影片

【劇情簡介】

慣竊犯葉果爾·普羅庫金在監獄里度過了難熬的歲月之后，終于盼來了刑滿釋放的一天。那一天，他穿著一雙新的麂皮鞋，走出了監獄的大門。

他坐上一輛出租汽車替勞改營里的伙伴沙利克去尋找他的女朋友妮儂。車窗外，肥沃的田野、一棵棵挺拔秀美的白樺樹映入了葉果爾的眼簾，他禁不住下車走到白樺樹旁，撫摸著樹皮，像對一個久別重逢的親人那樣，傾吐了一番贊美思念之詞。

葉果爾叩響了妮儂家的門，妮儂家里的人聽說來客是個刑滿釋放分子，就謊稱妮儂外出不在家，給葉果爾吃了閉門羹。葉果爾無處可去，只好又到“老巢”去找他過去的流氓小偷同伙們。沒多久，警察來搜索他們的“老巢”，他們驚慌地把燈熄滅，一個個在黑暗中逃之夭夭。

葉果爾在街頭徘徊，不知該到何處去尋覓新的生活。這時，他忽然想起了他在監獄時通過書信往來結識的女友柳芭。雖然他與她從未見過面，但她給他的信中的言詞是這樣的懇切，她對他的未來充滿了信心。葉果爾決定到城郊的農村去投奔她。葉果爾渴望著新生，他想耕耘土地，成為一個自食其力的勞動者。但現實卻不像他想象的那樣。當他和柳芭一起走進小鎮上的酒店時，周圍的人看到他那還沒有長起來的頭發，知道他是剛從監獄出來的，都像避瘟神那樣地躲著他。柳芭的父母也埋怨女兒引狼入室，擔心家里的東西會被他偷光。但葉果爾向柳芭的父親咄咄逼人地提出了一連串的問題：他問他是否就如此“干凈”，難道年輕時就沒有給高爾察克匪幫干過事?難道在艱難的歲月中就沒有拿過集體農莊的麥粒?這位老農民無言以對。

只有柳芭一人始終相信葉果爾。她早在與他通信時，從照片上就看出他是個好人，因為他的眼神顯得那么憂傷。葉果爾自稱：他原先當過會計。他的領導盜竊了公物，查帳時被發現了，結果都推到了他身上。他進了監獄，這以后就難以自拔，成了慣犯。

柳芭是個擠奶員。她的丈夫經常酗酒，她把酒鬼丈夫攆走了。善良的柳芭深切地同情不幸的葉果爾。她安排葉果爾與自己的哥哥彼得羅一起洗澡，并找出丈夫的衣服給他穿。誰知當彼得羅讓葉果爾遞給他一勺水時，葉果爾誤把開水當熱水往彼得羅身上澆，痛得彼得羅光著身子從澡堂里跑出來。人們議論紛紛，都說葉果爾存心害人，只有柳芭相信他不是有意的。

深夜，葉果爾很想穿過布幔，溜到柳芭床邊去跟她說幾句悄悄話?？墒牵诺哪赣H老是警覺地提醒女兒“加強自衛”，這就使葉果爾無法與柳芭接近。

葉果爾難以忍受柳芭的父母、兄嫂對他的不信任態度，他覺得在柳芭家不能久留，第二天就離開了那里。他來到了城鎮，從一家飯館的玻璃櫥窗望進去，見到了當服務員的自己的妹妹，但他沒有勇氣與她相認。

他住進了一家旅館，心情十分苦悶、凄涼，真想痛痛快快地過一個節日，盡情地歡樂一下。于是，他花錢讓服務員替他請一幫人來與他一起飲酒跳舞。誰知請來的都是一些年歲不輕的丑八怪，他大為掃興，發給他們每人10個盧布，打發他們走了。

他忘不了柳芭，又回到了柳芭家里，深更半夜地還把柳芭的哥哥叫到澡堂里一起喝酒。他們用那只曾經裝滿滾熱的開水燙過彼得羅的勺子盛酒，仿佛兩個人已成知己。

柳芭介紹葉果爾給農場場長開車，但他開了一次就不想開了。他看出場長對他不信任。他一心想務農，想耕耘土地，想誠實地勞動。

一天，葉果爾叫柳芭與他一起驅車到數十里外的一個村落去找一位老嫗，說是別人托他打聽的。

他讓柳芭向這位滿臉皺紋、步履蹣跚的老人了解她的生活情況， 自己戴著墨鏡坐在外屋聽著。他聽到老人訴說自己的痛苦經歷：兒女死的死了，走的走了，沒有一個與她有聯系，她卻孤獨地苦苦思念著他們。但不知是哪一位不相識的好心人還按月給她寄來生活費，真是上帝保佑她了。回去的途中，他失聲痛哭地告訴柳芭這孤獨的老嫗就是他的母親，他的心已承受不了這樣的痛苦了。但他沒有混出個樣子，不愿讓母親見到他，只是悄悄地給她寄錢。

葉果爾終于如愿以償地當上了拖拉機手，感到了新生的喜悅。他多么熱愛哺育著他的大地和象征著俄羅斯大自然之美的白樺樹啊!他把依靠勞動掙得的錢寄去還給“老巢”的盜竊頭子，堅決表示與他們從此分手。

盜竊頭子派人來與他糾纏，逼他回賊窩去，他斷然拒絕了。為了不使柳芭為他擔心，他對她隱瞞了這一切。

一個陽光和煦的日子，葉果爾正開著拖拉機在耕耘肥沃的土地時，盜竊頭子帶著幾個伙伴乘坐小汽車親自來找他了。盜竊頭子知道葉果爾堅持要與他們散伙，就拔出槍來要打死他。一直對葉果爾有好感的女賊柳霞怎么勸阻也不行。當柳芭聞訊趕來時，他已流著血倒在自己剛剛耕耘過的土地上，倚著心愛的白樺樹。他勸柳芭不要為他哭泣，并說他的衣袋里還有錢留給柳芭和自己那年邁的母親……

柳芭的哥哥彼得羅憤怒地開著卡車把盜竊頭子那一伙連人帶車撞進了河里……

【鑒賞】

本片曾引起過十分強烈的反應，有人對它熱情贊揚，也有一部分輿論譴責它反映了社會的陰暗面。

《紅莓》表現了舒克申過去的作品中所沒有表現過的生活的復雜性和矛盾。作者對于心靈上受了創傷、失過足的主人公及其痛楚寄予了深切的同情。

舒克申沒有把影片拍成一個犯人的生活紀實或情節劇，而是從倫理道德和哲學的高度對生活進行了思辨。

影片要表現的不是一個賊，而是一個人。這個人本來應該為幸福、為在家鄉的土地上自由勞動、為美好的愛情而生，但他卻背叛了這一切。舒克申沒有掩飾自己對主人公葉果爾的嘲諷，他無論對葉果爾的過去、現在、以至將來都不能原諒，他要迫使主人公為自己的行為付出代價。但舒克申讓觀眾看到葉果爾的轉變時刻，看到他內心的痛苦和矛盾。人們不是同情他當過賊，不是同情他曾是罪犯，而是同情他愿意卸下過去的沉重包袱，愿意獲得新生。

如果按照傳統的蘇聯影片的框架來拍攝，那么銀幕上著重要表現的將會是：葉果爾如何在某一個基層黨組織和群眾的教育幫助下成為一個自食其力的勞動者。但是《紅莓》卻有新的突破，它從個人與社會在深層意義上的撞擊這個角度表現了一個深刻的悲劇。走出監獄的大門，葉果爾對生活是滿懷希望的，但是人們的傳統偏見、社會的強大惡勢力扼殺了他，吞噬了他。

有的評論家認為《紅莓》繼承了陀思妥耶夫斯基、果戈理等大作家的優秀古典文學作品的傳統，影片作者是用濃墨重彩去刻畫他的主人公的。應該說，這是一部真正俄羅斯風格的作品。影片中的景色，農村的田野風光，挺拔的白樺樹，肥沃的土地，主人公的性格以及從托爾斯泰等作家那里繼承來的人道主義精神等都具有濃厚的民族色彩。人物的語言尤其是真正俄羅斯式的，十分生動。

葉果爾從勞改營出來，走在木橋上那場戲中，攝影機表現了他的步伐、他的面部表情，讓觀眾看到他沉浸在新生的喜悅中，感到自己是生活的主人的心情。可是，現實是冷酷的，人們對他的成見和不信任，給了他一次又一次的打擊。葉果爾替他的勞改營里的伙伴沙利克去找他的女朋友妮儂那場戲處理得很成功，他和妮儂的父親隔著一扇板門的對話富有幽默感。可以看得出影片作者對他既嘲諷又寄予了同情。

柳芭的父母的性格也表現得十分生動，他們唯恐女兒上當受騙，起先，老提醒女兒防備著葉果爾。但他們衷心地希望女兒幸福，當他們看到葉果爾與柳芭真心相愛時，他們對葉果爾的態度也就轉變了。葉果爾咄咄“逼問”柳芭的父親這場戲很有激情，這是一個在生活中有過污點的人發自內心的吶喊，他呼吁人與人之間需要諒解，要允許犯過錯誤的人改過自新，對人不能太苛求。作者通過葉果爾的嘴說出了一個大實話：干干凈凈，一點過錯也沒有的人是不存在的。

葉果爾與柳芭的哥哥的關系通過細節表現得很成功。葉果爾曾在澡堂里誤用一勺開水燙疼過柳芭的哥哥彼得羅，但他第二次來到柳芭家的時候，卻半夜里與彼得羅一起在澡堂里喝酒，還用那只曾經裝滿開水燙過彼得羅的勺子盛酒。仍然是那間澡堂，仍然是那只勺子，但人物的關系發生了變化， 由格格不入變成了知己，這前后兩場戲呼應得很好，而且，完全是成功地運用了電影的敘事語言。

葉果爾這個人物不是一眼就能看透的，他常常以表面上不著邊際、信口雌黃的話語來掩蓋內心的空虛和憂傷。

他想過一個“真正的節日”這場戲充分表現出了他對美好生活的向往。葉果爾這個人物十分復雜，導演有時把他置身于情節劇的邊緣，有時又把他安排在鬧劇中，最后又讓他走向悲劇。

葉果爾是一個令人難忘的形象。他是一個一失足成千古恨的矛盾體。他有點像陀思妥耶夫斯基筆下的人物，雖然陷入污泥，卻仍然向往著光明。

舒克申通過《紅莓》表現了一個真正的社會悲劇。舒克申對葉果爾既愛又恨。他在很多方面不能寬恕葉果爾，因為葉果爾在很年輕的時候就背叛了土地和勞動，扔下了孤獨的母親。舒克申認為他必須以生命來贖罪。但與此同時，舒克申還是愛他的主人公的。因為他允許這個失足的人有權利死在自己耕耘過的土地上，倒斃在心愛的白樺樹旁，并且讓一個出色的、善良的、愛他的女人為他哭泣。

影片的攝影富于詩意，展現了俄羅斯景色之美和人的心靈之美。

舒克申的表演也是精湛而自然的。他似乎不是在扮演葉果爾，而仿佛這個人物是從舒克申的心靈深處走出來的。影片中有一場戲表現葉果爾對著白樺樹喃喃自語，傾訴著他對象征著俄羅斯大自然之美的白樺樹的真摯感情。有一個蘇聯評論家說：“這場戲如果由別的演員來演，我就擔心會令人感到虛假、不可信……只有舒克申才有權利跟白樺樹說話。他跟白樺樹說話的時候，我信。因為我相信他有話要說……”

《紅莓》是舒克申第一次自編、自導、自演的影片，它是舒克申的創作思想趨于成熟階段的代表作，反映出他對深刻的哲理性的追求。通過這部影片可以看出舒克申對人的看法更深刻了。

影片的表演作為一個整體是很成功的。扮演柳芭的莉琪婭·費道謝耶娃是舒克申的妻子，她的柳芭善良、純樸，充滿著對人的信任，體現出俄羅斯勞動婦女心靈的美。扮演柳芭的父親的演員伊凡·雷若夫和扮演她母親的演員瑪麗婭·斯克沃爾佐娃的表演令人叫絕，活脫脫一對俄羅斯農村善良憨厚的老夫妻形象。

《紅莓》也是一部“作者電影”，舒克申本人的主觀感受十分鮮明。他通過他的主人公與觀眾交流對生活的認識，因而，主人公的感受也在觀眾的心里留下了印記。影片具有震撼心靈的感染力。

舒克申既是有獨創性的知名作家，又是有成就的編劇、導演、演員。他于1969年獲俄羅斯聯邦功勛藝術家稱號并曾獲得過勞動紅旗勛章。1976年，在他去世后政府給他頒發了列寧獎金。