《脫衣舞場》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1994 彩色片 108分鐘

加拿大伊戈藝術影片公司出品

編導：艾托姆·伊戈揚 攝影：保羅·薩羅西 主要演員：米婭·克什內(飾克里斯蒂娜) 布魯斯·格林伍德(飾弗朗西斯) 艾利亞斯·柯梯斯(飾艾里克) 阿西內·漢吉安(飾茲奧) 堂·麥克凱勒(飾托馬斯) 薩拉·波萊(飾特萊茜) 維克多·加爾貝 (飾哈洛德)

本片獲1994年戛納國際電影節國際影評人獎，加拿大吉尼電影獎最佳影片、最佳編劇、最佳導演等7項獎

【劇情簡介】

機場海關監控室里，一名資深海關官員在培訓一名叫伊安的海關工作人員，透過監控室墻上的單面鏡，可以看到兩名工作人員在檢查入境旅客的行李。此時，他們正在檢查從舊金山來的托馬斯的行李，沒有發現什么問題。托馬斯接受檢查之后，來到機場出口處，當他即將乘出租車進城時，一名商人模樣的中年男子朝他走來，那人想跟他湊份子打車進城，托馬斯同意了。待至出租車來到城里，那人遞給托馬斯兩張當天晚上的芭蕾舞票以代替自己該付的車票，托馬斯無奈地接受了。

就在那名男子下車的地方，年輕貌美的黑發女郎克里斯蒂娜沿著人行道行走，她朝一個名為Exotica(意為“異域風情”)的脫衣舞夜總會走去。這是一個精心設計、裝修講究的表演脫衣舞的場所，舞女們在進行脫衣舞表演，大廳里煙霧繚繞，顧客滿座，他們盡情陶醉在迷人的表演中。俱樂部老板茲奧是位風姿綽約的女人，約30歲，已經懷孕7個月，此時正在俱樂部里穿梭來往，應酬客人。看到克里斯蒂娜進來，她非常高興，因為克里斯蒂娜是俱樂部的當紅舞女。夜總會的主持人艾里克坐在總控制臺后面主持舞會：“先生們，現在是異域風情夜總會的表演時間，您只需付5塊錢，就可以讓您喜歡的小姐到您前面進行單獨表演，她將向您展現她那神秘的世界……”，艾里克經常以這種充滿誘惑力的語言誘導顧客消費。

海關的嚴密監視并沒有阻止托馬斯從遙遠的國度向這個國家走私珍稀動物。他從機場回到住所后，小心翼翼地將兩枚從南美帶來的金剛鸚鵡蛋放進孵卵器里。芭蕾舞的演出時間已近，他朝劇院走去，來到歌劇院前的廣場，他在人群中像是尋找著什么。他的目光落在了一個極有吸引力的年輕男子身上，他將自己的一張多余票賣給了他。在觀看節目時，他跟這個男子坐在一起，并不時地看這名男子的褲襠。托馬斯是個同性戀，他經常以這樣的方式到歌劇院尋找自己的同性戀伙伴。有時，他也光顧脫衣舞場。

脫衣舞夜總會里，克里斯蒂娜在進行表演，艾里克不時地看看她。而在臺下，一個名叫弗朗西斯的中年男子，也在看克里斯蒂娜表演，目光就像一只獵鷹。克里斯蒂娜來到弗朗西斯的桌子旁，為他單獨表演脫衣舞。艾里克躲在舞廳里的一面單面鏡后秘密地觀看著克里斯蒂娜為弗朗西斯表演脫衣舞，以至差點兒忘記了主持舞會。克里斯蒂娜繼續為弗朗西斯跳舞，艾里克的眼睛依然盯著他們。弗朗西斯起身離開座位，來到衛生間的一個隔間，關上門，放松一下緊張的心情。他腦子里出現幻覺：一望無際的田野長滿青草，一群人一邊行走一邊在尋找著什么。這一畫面經常出現在影片中。

夜總會辦公室里，老板娘茲奧在和艾里克聊天。茲奧對艾里克不情愿向客人介紹克里斯蒂娜感到不滿，她深知向客人介紹舞女尤其是當紅舞女對于夜總會生意的重要性。艾里克雖然是茲奧的情人，茲奧的肚子里懷的也是他的孩子，但他內心深深愛著的卻是克里斯蒂娜。克里斯蒂娜起初對艾里克也頗有好感，后來又對他失去了興趣。此事令艾里克十分不滿，加上他看到克里斯蒂娜對夜總會的常客弗朗西斯似乎情有獨鐘，便決計陷害弗朗西斯。

一天晚上，弗朗西斯再次光顧夜總會，艾里克趁弗朗西斯去衛生間的時候，跟隨他來到衛生間，試圖慫恿弗朗西斯撫摩克里斯蒂娜。他對弗朗西斯說：既然你那么喜歡克里斯蒂娜，為什么不試著撫摩她呢?弗朗西斯知道脫衣舞場的規矩：雖然舞女可以隨便觸摸顧客，但顧客是不能觸摸舞女的，否則，顧客將被趕出舞場。艾里克對他說：沒有關系，你可以試著撫摩她，只是別太熱烈，然后你就會喜歡上這種感覺。弗朗西斯不知艾里克的話里有詐，當他再次回到舞場克里斯蒂娜為他表演時，他真的觸摸了克里斯蒂娜的身體。弗朗西斯此舉給自己帶來的后果是被艾里克狠狠地揍了一頓，并被趕出了舞場，而且由于他破壞了脫衣舞場總會的規矩，從此不得再進入這家夜總會。

弗朗西斯是這家舞場的常客，他來這里并非真正是為了觀看脫衣舞表演，而是來和克里斯蒂娜聊天。他們相識已經很長時間了，克里斯蒂娜讀大學期間曾經利用業余時間給他的女兒麗莎做過保姆。后來，麗莎被人殺害。此事令弗朗西斯極度傷心。每當他見到克里斯蒂娜并和她聊天，他就能得到一些安慰，就仿佛自己的女兒還活著。

艾里克對此一無所知，他將弗朗西斯趕出Exotica夜總會后，弗朗西斯失去的不僅是進入這家舞場的權利，而且還有更多的東西，那就是從他內心奪走了對女兒的思念，奪走了他制造的自己的愛女依然活著的幻覺，艾里克還破壞了他跟克里斯蒂娜的關系。于是，弗朗西斯決定報復艾里克。

弗朗西斯是加拿大稅務署的稅務審計員。一天，他來到托馬斯的名為“天堂鳥”的寵物商店檢查賬目，從此結識了托馬斯。他發現托馬斯有嚴重的偷稅漏稅行為，數額至少有20多萬加元。他在托馬斯的辦公室里查賬的過程中，在辦公桌的抽屜里發現了一只手槍，于是弗朗西斯逐漸產生了一個想法：讓托馬斯幫助自己殺死艾里克。起初，托馬斯當然不愿意為弗朗西斯“幫忙”，可是如果不這樣做，弗朗西斯手里掌握的他走私稀有動物和偷稅漏稅的證據足以使他傾家蕩產，而且還要被判處好幾年徒刑，加上弗朗西斯只是讓他把艾里克引出舞場，又不是讓他去親自殺人，他就同意了。另一方面，托馬斯在歌劇院尋找同性戀伙伴時結識了在機場海關工作的伊安，海關為追查漏網的珍稀動物走私犯，成立了一個特別偵破小組。這一切都使得他不得不去幫助弗朗西斯，以便使自己的走私和偷稅漏稅的證據不泄露出去。

這天，弗朗西斯和托馬斯來到脫衣舞俱樂部，弗朗西斯手里拿著手槍，來到俱樂部后門的陰影處等候艾里克的出現。按照弗朗西斯的吩咐，托馬斯進入舞場，將克里斯蒂娜叫到一張桌前，讓她為自己進行單獨表演。弗朗西斯是想讓托馬斯尋找機會當著艾里克的面撫摩克里斯蒂娜，這樣，艾里克就會將托馬斯趕出舞場，而艾里克自己也就會從舞場出來，弗朗西斯就有機會朝他開槍。

可是，今天主持舞會的不是艾里克，而是老板娘茲奧。托馬斯以為艾里克還沒有來到舞場上班，就跟克里斯蒂娜聊天，耐心等待艾里克的到來。在跟克里斯蒂娜聊天的過程中，托馬斯知道了弗朗西斯的不幸：幾年來，弗朗西斯的女兒被人殺害，此事令弗朗西斯極度悲傷，精神恍惚。更讓他傷心的還有，他居然被懷疑是殺害自己女兒的兇手，并被警察局逮捕審訊。弗朗西斯被逮捕審訊的原因，是因為有人說他妻子跟他弟弟哈洛德有染，懷疑麗莎可能不是他的親生女兒，所以是他把麗莎殺死了。不久，弗朗西斯的妻子和他弟弟哈洛德乘車時出了車禍，他妻子在車禍中喪生，而他弟弟卻活了下來。

很長時間過去了，托馬斯還沒有看到艾里克出來主持舞會，干脆就當著老板娘的面撫摩克里斯蒂娜的身體，老板娘茲奧無奈地看著這一切。

夜總會的后門口，弗朗西斯在等待艾里克的到來。突然，陰影中慢慢走來一個人，待他走到燈光下，弗朗西斯認出他就是艾里克，艾里克也認出了弗朗西斯。艾里克對弗朗西斯說：“你不要害怕，是我找到了她，你的女兒。”現在，艾里克知道了弗朗西斯的所有不幸，也意識到了自己誤解了弗朗西斯。原來，弗朗西斯的女兒被害之后，艾里克也參加了尋找尸體的活動，而且是他發現了弗朗西斯的女兒的尸體。弗朗西斯放下手槍，和艾里克擁抱在了一起。

時光回到幾年以前，那時的克里斯蒂娜比現在更年輕。她來到弗朗西斯家里為弗朗西斯看孩子，弗朗西斯跟妻子和女兒相處融洽，一家人過著非常幸福的日子。看完孩子后，弗朗西斯開車送她回家，克里斯蒂娜抑郁寡歡，或許是因為她家里人不和睦，或許是因為她父母對她缺乏關愛，弗朗西斯對此也不得而知，他默默地目送克里斯蒂娜走進冷清的公寓里……

【鑒賞】

人之為人，皆因有情。古往今來，優秀的藝術作品無不以人為本，以情動人，善于刻畫人物的精神天地，昭示人物的情感世界。加拿大青年導演艾托姆·伊戈揚往往把影像用作對人物進行精神分析的手段，善于駕馭復雜的情節結構。他在拍攝《脫衣舞場》過程中，繼續著自己在以往的影片中所進行的主題探索：人類關系中令人著迷的事物，性愛的危險性，窺視的吸引力和家庭的概念。

伊戈揚是一位風格奇特、觀念超前的藝術家。他的祖籍是亞美尼亞，1960年出生在埃及首都開羅，年輕時就讀于加拿大多倫多大學，專攻國際關系專業，同時對古典吉他感興趣，但最使他感興趣的還是電影。早在學校讀書期間，他就開始拍攝影視作品，近年來已躋身于國際知名的電影導演行列。1984年，他的第一部故事片《至親》一問世就引起人們關注，獲1985年加拿大吉尼獎最佳導演獎提名，還多次參加國際電影節，在西德的曼海姆國際電影周獲“金幣獎”。1987年，第二部故事片《合家觀賞》在多倫多國際電影節上獲加拿大最佳故事片獎，在柏林電影節和蒙特利爾電影節上獲得多項榮譽，奠定了他作為優秀導演的地位。《念白部分》(1989)和《售后服務》(1991)入選享有盛譽的戛納電影節導演雙周，《日歷》(1993)在柏林國際電影節獲得國際藝術電影聯合會獎，多次參加其他國際電影節。他新近導演的作品《美麗的翌日》(1996，臺灣譯名《意外的春天》)、《薩拉班德舞》(1997)等也都獲得廣泛的國際好評。伊戈揚所取得的這些成就，不僅給他本人也給加拿大電影帶來了國際聲譽。

《脫衣舞場》是伊戈揚完成于1994年的作品，被普遍認為是他迄今為止創作的影片中最具同情心和震撼力的一部，榮獲1994年戛納電影節國際影評人獎，第三次榮獲多倫多市加拿大最佳故事片獎，在1994年12月7日揭曉的加拿大電影“吉尼獎”的評選中，又摘取包括最佳影片、最佳導演、最佳原作劇本在內的7項獎，不僅在加拿大公映獲得巨大成功，而且打入歐美市場。本片的中文譯名除《脫衣舞場》外，還有《色情俱樂部》《色情酒店》《舞女克里斯蒂娜》，等。事實上，將之譯為《“異域風情”脫衣舞夜總會》更為準確，因為西文“exotica”意思是“外國的，外來的，異國情調的，吸引人的”。影片講述的故事發生在一家名為“Exotica”的脫衣舞場，考慮到作為片名應當簡潔明了，故本文采用了《脫衣舞場》的譯法。

本片的故事可簡述如下：男主角弗朗西斯是加拿大稅收署的審計員，由于妻子與自己的弟弟哈洛德有染，兄弟之間關系緊張。后來，弗朗西斯的女兒在野外被謀殺，弗朗西斯成為殺害自己女兒的嫌疑犯受到警方調查，因為警方懷疑他女兒非他的親生女兒，而是他妻子與他弟弟哈洛德的私生女，警方斷定弗朗西斯知道這段隱情，出于報復心理殺害了“女兒”。不久，真正的兇手被逮捕，證明他清白無辜。經過這一事件，弗朗西斯在情緒上受到很大打擊，女兒的被害又使他極度悲痛。于是，他白天埋頭工作，試圖借以忘卻煩惱。夜晚時常光顧“異域風情”夜總會。在這家夜總會當舞女的克里斯蒂娜年輕漂亮，身穿學生裝，氣質清純，著裝和氣質與他死去的愛女極其相似，這一切都使他回憶起女兒的可愛形象。當弗朗西斯營造的幻覺遭到艾里克的破壞，他決計報復艾里克，而當艾里克知道了事情的真相并向弗朗西斯進行了懺悔之后，弗朗西斯遂放棄復仇的念頭，與艾里克握手言和。

應該說這部影片講述的故事本身并不復雜，但在實際的觀看過程中，人們發現自己一直處于云山霧罩之中，直到影片結束前十分鐘，才感到迷霧逐漸散開，或許這正是導演講述故事的高明之處：采用脫衣舞表演那樣的敘事結構，吸引觀眾看下去，正如伊戈揚所說： “通過講述《脫衣舞場》的故事，我想結構一部像脫衣舞表演那樣的影片，逐漸彰顯一個情感沉重的故事。影片中的主人公背負孤獨和絕望進行著一系列的儀式和日常活動。當人們試圖將痛苦轉換成自己制造的神話和傳說時，這些儀式和活動可能顯得有悖常情或荒誕不經。我相信，人類沒有發現比基于自身經驗的異國情調更為吸引人的事物。”

影片的視點集中在一家脫衣舞夜總會，一座歌劇院和一個寵物商店，這些場所往往被在其中工作和光顧那里的人們加以“神秘化”了。伊戈揚將這些場所作為劇情的一個有機組成部分加以表現，它們富于神秘的個性，極具異國情調，不僅是主人公感情的替代物的場所，也是一次次災難和不幸的見證人。另外，影片盡管以脫衣舞場為主要背景，盡管有表演脫衣舞的裸體鏡頭，但是導演并沒有刻意渲染色情，弗朗西斯經常光顧這家夜總會并非為了尋求感官刺激，而是為了寄托對愛女的思念，排遣生活和工作給他帶來的巨大心理壓力。伊戈揚還通過主人公艾里克之口道出了脫衣舞場是耗費錢財、時間、精力乃至生命的地方。影片將重點放在了人物的心理刻畫上，著重描繪了弗朗西斯失去愛女后的痛苦心情，表現了他為了從克里斯蒂娜身上找回美好的回憶所做的努力，以及人類交往中令人困惑的復雜的人際關系。在影片中，脫衣舞場只不過是編導用來表現主題對抗的場所：儀式對本能，遺棄對解脫，表象對本質。

《脫衣舞場》中展現了眾多的人物，這些人因欲望和失落緊密地相互糾纏在一起，他們之間復雜的交往中充滿固有的張力。影片審視了這種關系得以存在的基礎和欲望的本質，以及隱匿在兩者之間的種種誤解。伊戈揚通過營造充滿誘騙和迷人的氣氛，探索了人們在尋求輕松自在的生活的時候是如何構建自己的現實世界和幻覺世界的。影片塑造了一組當代都市人的群像：因家庭變故而經受巨大精神打擊的弗朗西斯，大學畢業不久、同在夜總會工作的克里斯蒂娜和艾里克，在理想與現實之間徘徊的夜總會老板娘茲奧，寵物商店的老板托馬斯，弗朗西斯的弟弟哈洛德及其女兒特萊茜，另外還有在機場海關工作的伊安。伊戈揚表現這些人物著墨比較平均，沒有刻意突出其中的一兩個人物。而是將敘事重點放在了揭示人物之間的復雜關系上。由于伊戈揚高明的敘事技巧，影片中的幾乎每個人物都給人留下深刻印象。

伊戈揚采用“脫衣舞”式的結構講述故事所產生的結果，一方面是影片中復雜的人物關系直到影片結束才逐漸明晰，這樣就調動了觀眾的好奇心，使觀眾饒有興趣將影片看下去;另一方面是經常使人產生錯覺，但這些錯覺最終都得到了糾正，從而使觀眾獲得了撥開層層迷霧始見廬山真面目的欣賞快感。比如，弗朗西斯與特萊茜的關系，直到故事進行很久，觀眾都誤以為特萊茜是弗朗西斯找來尋歡的雛妓。又如，影片開始部分跟托馬斯湊份子打車進城的那位中年男子，在下車時將一個裝有芭蕾舞票的信封交給托馬斯，很容易使人以為自己看到的是一部偵探片，并等待著這名神秘男子的再度出現，可是直到影片結束也沒有再看到他的身影。編導使人產生錯覺的另外一個手法是在人物的化裝造型上，比如，茲奧在脫衣舞場營業時和在平常生活中的裝束打扮簡直是判若兩人，以往的弗朗西斯跟現在的弗朗西斯相比也差點兒讓人認不出來，克里斯蒂娜的形象也經歷了很大變化。

電影是蒙太奇的藝術，對鏡頭的巧妙組接在敘述復雜的故事情節時尤其重要，它能使看似凌亂的事件變為一個有機的整體。伊戈揚在講述這些人物的故事的時候，充分發揮電影藝術自由的時空轉換特點，場景之間的連接流暢自如。同時，他還十分注意敘事的節奏，使影片具有音樂般的速度感，這一特點或許得益于伊戈揚在歌劇院工作的經驗，他曾經做過歌劇導演，也創作過歌劇劇本。影片中許多場景之間的連接是以音樂完成的，如《人人都知道》的歌聲將夜總會與托馬斯的住所聯系起來，特萊茜演奏的長笛曲將弗朗西斯的家與歌劇院和夜總會聯為一體，迷人的歌劇唱段將劇中的主人公的活動貫穿在一起。

伊戈揚經常在影片中插入寧靜而神秘的鏡頭：籠罩在烏云低垂的天空背景下的金色田野，地平線上突然出現一群人，一大片羊群擁堵在亞美尼亞的鄉村公路上，一座A字形的房屋從舒適的住處瞬間變成令人討厭的災難的象征……在伊戈揚的影片中，這些畫面是作為神秘的畫面平靜地插入敘事流程中去的，伊戈揚總是在表現事件的原因之前引導觀眾去感覺個體的災難形態和類型，這些場景往往成為災難到來之前的預兆。《脫衣舞場》中經常出現的插入鏡頭是綠色草原上突然出現的一群人，他們一字排開，緩慢地行進，漸漸地觀眾知道了他們是在尋找某件事物，直到最后才知道他們尋找的是一個女學生的尸體。另一個經常出現的鏡頭是弗朗西斯拍攝錄像的場面，那是他最后一次給妻子和女兒拍攝錄像，成為他與心愛的妻女訣別的見證。每當弗朗西斯情緒無法定安，想念死去的妻子和女兒，這段錄像就在他腦海里閃現。

伊戈揚的影片中常常出現一個感情的空洞，或者說是一種缺失，比如《合家觀賞》中的母親、《念白部分》中克拉拉的兄弟、《日歷》中的攝影師的同伴、《美麗的翌日》中在車禍中喪生的孩子們。在《脫衣舞場》中，這個感情空洞就是弗朗西斯的女兒，準確地說，影片的主人公們都多少存在著感情的缺失，每個人都在為填補這個空洞或缺失而積極努力。

情由心生，感物生情，心物齊一，本無二敵。面對感情的空洞，或超然物外，得到根本解脫; 或以物代物，尋求一時之快。《脫衣舞場》中的主人公們填補感情的空洞或缺失的方法便是以物代物，移情別戀，努力尋求業已逝去的感情的替代物。

弗朗西斯作為加拿大國家稅務署的稅務審計員，有一份不錯的收入，又有一個幸福的家庭，本來過著較為理想的中產階級生活，可是突發的家庭變故使他飽受精神折磨，心愛的女兒被害，妻子又在一場車禍中喪生，他本人被懷疑是殺害自己女兒的兇手，這一切都使他在感情上遭受了很大的打擊。于是，他經常在夜晚光顧“異域風情”夜總會，為的是制造一種幻覺，以填補因妻子和女兒的神秘失蹤而造成的精神上的虛空。他在好幾年前就認識了克里斯蒂娜，她曾給他的女兒當過保姆，現在，他來這里是為了尋找他失去的女兒的替代物，以制造自己的女兒依然活著的幻覺。弗朗西斯十分疼愛自己的女兒麗莎(克里斯蒂娜在給弗朗西斯看孩子的過程中明顯感覺到了這一點)，在麗莎死后，他將這種父愛延伸到了克里斯蒂娜身上。弗朗西斯的確把克里斯蒂娜當成了自己的女兒看待，他來這里僅僅是為了見她，未曾對她有過非分之想，也沒有什么越軌行為。同時，痛失愛女的經歷使弗朗西斯增強了保護克里斯蒂娜的意識，克里斯蒂娜也多少有些把弗朗西斯當作自己的父親那樣相依戀，盡管影片沒有明確交代，人們仍能明顯地感到克里斯蒂娜生活在一個缺少家庭溫暖的環境中，她對弗朗西斯的依戀多少有些戀父情結在起作用。弗朗西斯制造這種幻覺的另外一個辦法是請他的侄女特萊茜在每周四來他家給他“看孩子”，教女兒彈鋼琴。如果這種局面不發生變化，這些辦法對于治療弗朗西斯心靈的創傷也不能說不起作用，然而，凡事皆變，無物永駐，事物的發展總是出乎人們的意料之外。

克里斯蒂娜和艾里克都是剛出校門不久的大學畢業生，現在他們同在“異域風情”夜總會打工，艾里克做舞場的節目主持人，克里斯蒂娜則是這家脫衣舞夜總會的當紅舞女，他們是在尋找一個失蹤的小女孩(這個小女孩正是弗朗西斯的被人暗殺的女兒)的過程中相互認識的，這段共同的歷史使他們之間的聯系比一般的同事關系更加緊密。他們雖然沒有遭到弗朗西斯所經受的不幸，但他們對自己的處境并不滿意，存在著感情上的缺失。在大學里學無線電傳播專業的艾里克畢業后沒能找到合適的工作，只得以開出租車打發日子，克里斯蒂娜在夜總會當脫衣舞女郎顯然也不是她的心愿。艾里克對克里斯蒂娜一直心存好感，克里斯蒂娜起初也對這位才子頗有愛慕之心。后來，艾里克出于現實的考慮跟夜總會老板娘同居(而且老板娘還懷上了他的孩子)，過上了衣食無慮的日子，但是老板娘與他之間并沒有愛情可言，他在內心依然戀著克里斯蒂娜，克里斯蒂娜看到艾里克過于世俗的一面后逐漸疏遠了他。他們之間這種緊密而復雜的聯系貫穿在整部影片中，并對其他的人物關系產生了影響。

克里斯蒂娜逐漸疏遠艾里克，更加依戀弗朗西斯，艾里克對克里斯蒂娜和弗朗西斯之間的特殊關系并不了解，以至于錯誤地認為克里斯蒂娜疏遠自己是由于弗朗西斯在其中作怪(影片中經常出現這樣的場面：每當克里斯蒂娜為弗朗西斯做單獨表演時，艾里克的眼睛就像獵鷹的目光那樣盯著他們，以至忘記主持節目)，于是就遷怒于弗朗西斯，試圖陷害他，以破壞他與克里斯蒂娜之間的關系。按照脫衣舞場的規矩，舞女可以隨意觸摸顧客的身體，但顧客不能觸摸舞女。然而，規矩皆有例外。一次，艾里克跟隨弗朗西斯來到衛生間，深諳脫衣舞場游戲規則的他告訴弗朗西斯說：如果你愿意的話，不妨觸摸一下你心愛的舞女，然后你就會喜歡上這種感覺，只是這樣做的時候別太熱烈。弗朗西斯不知艾里克的話里有詐，回到克里斯蒂娜身邊后居然真的在她的腹部觸摸了一下。弗朗西斯此舉的后果是被艾里克拳打腳踢地趕出了脫衣舞場，而且從此不得進入這家夜總會。艾里克不僅使弗朗西斯失去了進入“異域風情”夜總會的權利，更使他失去了在這里精心營造的幻覺，失去了自己心愛的女兒的替代物，克里斯蒂娜對弗朗西斯的舉動也感到不滿，以至影響了她與弗朗西斯之間的父女般的關系。這一切都是由艾里克的嫉妒造成的，于是弗朗西斯決定報復艾里克。

茲奧是“異域風情”夜總會的老板，自母親去世以后就將自己全部的精力用來經營母親創立的這家夜總會。她未必沒有過崇高的理想，從內心里并不情愿將自己的一生耗費在這個夜總會里(在她跟克里斯蒂娜的一場談話中，她明顯地表露出了這一情緒)，每當想到自己的前途，她就感到一籌莫展。但是，出于謀生的現實考慮，她還是繼承了母親的事業。另一方面，雖然她已懷孕7個月，孩子的父親正是夜總會的主持人艾里克，但她與艾里克之間談不上真正的愛情，她看中的是艾里克作為舞場主持人的才能，他的主持能讓顧客滿意，能為夜總會帶來滾滾財源(當然，茲奧付給他的工資也不低)，而且作為一個女人，她需要身邊有個男人。于是，她極力維護著由母親生前營造的幻覺般的氣氛，這里的氣氛不允許被破壞，為的是維持夜總會的生意，以及填補她心靈上的缺失(母親的去世，理想與現實之間的沖突)。我們看到她不時地在舞場中間穿行，殷勤地照料每一位顧客。當弗朗西斯破壞了舞場的規矩時，她十分得體地將弗朗西斯拒絕在夜總會的大門外，還向他推薦其他夜總會。

托馬斯擁有一家寵物商店，通過走私和販賣異國寵物賺了很多錢，托馬斯迷戀自己身邊的寵物和人。但當弗朗西斯作為一名稅務審計員進人他的生活，并邀請他分享自己營造的幻覺時，他意識到迷戀異國情調是一種非常危險的事情。弗朗西斯奉命到托馬斯的商店查賬，這項活動可以在一天內完成，也可以在一個星期內完成。事實的情況是，由于托馬斯的賬目混亂，也由于弗朗西斯在工作時無法集中精力，加上他在托馬斯辦公室里發現了一把手槍，于是多少有些故意地拖延查賬時間，以便利用托馬斯幫自己復仇。另外，在機場海關工作的伊安后來竟成為托馬斯的同性戀對象，也對托馬斯過分迷戀寵物的生活構成威脅。

哈洛德是弗朗西斯的弟弟，他們的關系因為過去發生的難以言表的事情而充滿張力。現在，他們之間惟一的聯系是哈洛德的女兒特萊茜，弗朗西斯付錢給她，讓她給自己“看孩子”。可是，此時弗朗西斯的女兒已經死去，他這樣做的主要目的仍然是制造女兒還活著的幻覺。或許還有另外一個原因，那就是哈洛德在一次車禍中受傷致殘，喪失了勞動能力，弗朗西斯通過此舉付錢給他女兒，能夠解決他們家的一部分經濟來源。畢竟他和哈洛德是同胞兄弟關系。后來，特萊茜發現替弗朗西斯“看孩子”是一件非常荒唐的事情，因為弗朗西斯的女兒已經去世，她在征求了父親的意見后向弗朗西斯提出不再去為他“看孩子” 了。

由于種種誤解，弗朗西斯在夜總會制造的幻覺已經破滅，而通過特萊茜制造的幻覺也成為泡影，他精心營造的自己女兒的替代物都已不復存在。“以物代物”的辦法沒有治愈他心靈的創傷，反而加劇了傷口的疼痛。他認為這一切都是由艾里克造成的，于是經過精心策劃持槍來到夜總會，讓托馬斯將艾里克引出夜總會，以便伺機殺死他。再次出人意料的是，艾里克此時已經知道了弗朗西斯的全部不幸，而且在那次尋找失蹤的小女孩(弗朗西斯的女兒)的過程中，是艾里克發現了小女孩的尸體。穿越了層層迷霧，他們消除了彼此間的誤解，終于握手言和。

影片本來可以到此結束，也算得上一次較為圓滿的結局，但是伊戈揚沒有這樣做，而是以一個閃回場面做結束。幾年以前，克里斯蒂娜(她比現在更年輕，并且略帶幾分學生的稚氣)來到弗朗西斯家為他的女兒做保姆，弗朗西斯跟妻子和女兒相處融洽，一家人過著非常幸福的日子。看完孩子后，弗朗西斯開車送她回家，克里斯蒂娜抑郁寡歡，或許是因為她家里人不和睦，或許是因為她父母對她缺乏關愛 (至少在影片中我們感到她是十分羨慕弗朗西斯對自己女兒是非常疼愛的)，弗朗西斯對此也不得而知，他默默地目送克里斯蒂娜走進冷清的公寓里……

伊戈揚在創作《脫衣舞場》(以及1993拍攝《日歷》)過程中，選用了別人極少涉獵的題材，用許多細小的瑣事構成一部集精神分析、夢魘幻境與警方調查為一體的影片，展示了一種模糊的誘惑。《脫衣舞場》最終也沒有向觀眾交代清楚弗朗西斯的妻子和女兒到底是怎樣失蹤的，他妻子跟他弟弟哈洛德到底有沒有過戀情，以及克里斯蒂娜的家庭背景到底是怎樣的……所有這些問題令人困惑，就像影片中的弗朗西斯在不斷思考的“人為什么來到這個世界上?” 一樣令人困惑。

伊戈揚的影片中經常出現感情的空洞或缺失，這或許跟他自身的經歷有關。這位出生在埃及首都開羅的亞美尼亞人后裔，移居到北美的加拿大接受教育，在那里開始了電影事業。他在影片中時常表現人物的失落感，這里是否有他自己漂泊生涯的影子?他在新近拍攝的《美麗的翌日》中，表現了發生在一個小鎮上的惡性交通事故，鎮上所有家庭的孩子都成為了車禍的犧牲品，每個家庭都經歷了一場災難，又都在為填補感情的空洞而努力，為排遣不幸的傷感尋找感情的替代品。但很快，這個空洞的四周紛紛塌陷，又形成了一個更大的類似地震中心的旋渦，一系列的傷害殃及到每一個人。雖然伊戈揚在影片中經常表現這類主題屢屢遭到非議，但他依然堅持這樣做，美麗的故事和團圓的結局固然能為大多數人接受并受到歡迎，乃至帶來不錯的票房，可是，只要看看每天發生在我們身邊的各種災難，人們就會明白真實的生活并非永遠是田園式的牧歌。

拍攝《脫衣舞場》的想法可以追溯到1993年冬天加拿大國家稅務署的一位審計員對伊戈揚的訪問。這次訪問很平凡，但卻使伊戈揚萌生了創作《脫衣舞場》的想法。伊戈揚事后回憶說，“在那段時間里，這個奇怪的陌生人的形象經常縈繞在我腦際。在我觀看他詳細查閱我的賬目時，我開始對他的個人生活感興趣，從那時起我就開始構思一個夜總會舞女和她的顧客之間的關系的故事。突然，我發現這個神秘的顧客和我的關于那個審計員的幻想開始出現了。”盡管最終的完成作品與那位審計員講述的故事以及跟那位審計員本人都相去甚遠，但那次相會確實是產生影片的機緣。

那次訪問后，伊戈揚立即開始寫作《脫衣舞場》的劇本，第一稿在1993年3月底就完成了。一個月之后，他就進入前期籌備階段，與此同時繼續修改劇本。同時，“聯合傳播公司”已打算為此片作全球發行，拍攝影片的其他資金也已經落實。盡管影片表現的題材受到很多爭論，伊戈揚解釋說：“脫衣舞是一種常見的表演，舞女為了5塊錢就可以為顧客進行單獨表演。這是一種公共事件和個人吸引力的奇怪的共謀關系。發生在表演臺上的事情被某種規則制約著，那就是盡管舞女可以隨便觸摸顧客，但是顧客不能觸摸舞女。脫衣舞表演看起來可能顯得非常親密，但這種儀式是發生在全男性顧客的俱樂部里，在這種部落性的活動中，顧客們發現自己是安全的和愜意的。”

接下來的兩個月，伊戈揚開始物色演員和籌建攝制組。伊戈揚的拍片方式多少有些像伯格曼，劇組里的許多人都是伊戈揚的老搭檔，他們都被伊戈揚的劇本所吸引。《脫衣舞場》的班底幾乎是他拍攝《日歷》和《售后服務》的原班人馬，扮演夜總會老板娘的阿西內·漢吉安是伊戈揚的妻子，拍攝影片時她確實已經懷孕七個多月。影片于1993年6月開拍，攝制周期5個星期，主要場景是在一個精心搭建的名為“異域風情”的夜總會拍攝的。這家“夜總會”如此逼真，以至于拍攝過程中不斷有人光顧，當然，他們被告知這不是一家夜總會，而是拍攝影片的場地。這家“夜總會”是花了4個月時間精心設計和搭建的，具有典型的熱帶叢林風格，給觀眾帶來了持久難忘的印象。同樣給人以強烈印象的是影片的音樂，通俗而傳統，洋溢著濃郁的印度風格，很好地烘托了夜總會的異國情調。

《脫衣舞場》由伊戈揚自己的電影公司“伊戈藝術影片公司”出品，由伊戈藝術影片公司、加拿大電視影片公司和安大略電影發展公司共同投資，由聯合傳播公司擔任影片的全球發行。加拿大政府歷來重視發展自己的民族電影工業，在不同的歷史時期都采取了相應的措施資助民族電影的制作和發行。脫胎于“加拿大電影發展公司”的“加拿大電視影片公司”成立于1984年，該公司對加拿大影片生產的投資額度在40%以上。加拿大影片生產的資金除來自聯邦政府的投資外，還有來自省級政府的資金支持，安大略電影發展公司就是安大略省資助電影生產的省級機構。一般來說，聯邦政府和省級政府對電影生產的投資額大約為70%。“聯合傳播公司”是在加拿大處于領導地位的、集制作和發行于一體的電影和電視公司，它不僅制作影視節目，同時還作為電影和電視節目的國內發行公司和國際發行公司而運行。