《亨利和瓊》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1990 彩色片 140分鐘

美國環球影片公司攝制

導演：菲利普·考夫曼 編劇：菲利普·考夫曼 羅絲·考夫曼(根據安奈絲·寧的日記和亨利·米勒的自傳體小說改編) 攝影：菲利普·魯斯洛 主要演員：弗雷德·沃德(飾亨利·米勒)烏瑪·瑟曼(飾瓊·米勒) 瑪麗婭·德·米迪羅斯(飾安奈絲·寧) 理查德·伊·格蘭特(飾雨果·吉勒)



【劇情簡介】

1931年，巴黎。安奈絲·寧和丈夫雨果·吉勒來到巴黎度夏。安奈絲是位作家，雨果是位銀行家，兩人住在一所公寓里。一個偶然的機會，在公寓的衣櫥中，安奈絲發現了密藏的一些色情照片。她一張張地翻閱，并開始意識到自己內心深處的秘密，即對情欲的渴望和追求。

雨果希望帶妻子安去會見自己在巴黎的朋友，但安對丈夫的朋友不感興趣，甚至感到厭煩，拒絕前往。雨果非常生氣，只好獨自開車前去赴會。但當雨果把熱情奔放、無拘無束、友好健談的亨利·米勒請到家中共進午餐時，安卻對這位其貌不揚、禿頂長臉的作家發生了很大的興趣。飯后，兩人在書房里親切交談，甚是投機。亨利順手從書架上抽出一張日本浮世繪畫片觀看。安羞澀地低下頭，兩人相對一笑，心有靈犀一點通。

雨果開車送安到亨利家中。安給亨利帶去一架打字機，便于亨利寫作。亨利寄居在朋友奧斯本破舊骯臟的公寓閣樓上。她走到亨利的居室，敲門，無人答應，門未鎖，她推門進屋，把打字機放在書桌上，發現上面有亨利的書稿，抬頭又看見墻壁上布滿各種紙條，紙條上方貼著一張大幅照片。照片上的女人美艷動人，給安留下深刻的印象。她走到室外，推開另一居室的房門，窘迫地發現一群青年男女赤身露體地在一張大床上群宿。她趕忙退出。

安終于在附近一個下等娛樂場所里找到亨利。亨利正在觀看一部地下影片，片中的女主角是他的妻子瓊。安招呼亨利，卻意外地發現他在哭泣，原來影片勾起他對妻子的懷念。

兩人走出影院，來到一家簡陋酒吧。亨利向安介紹了自己與妻子瓊相識的經過。瓊是一個極具魅力但又難以捉摸的女性。當亨利初次和她相遇時，她只不過是一個舞女。瓊告訴亨利她過去一些很瘋狂的事情。瓊說自己曾有一個也叫瓊的同性戀情人和一個神秘的捐助人波普。后來，一個老色鬼主動出錢供瓊和亨利在巴黎生活。亨利迷戀寫作，終于成為一位著名作家。但他繼續被瓊那不可捉摸的性格和謊言所折磨，感到十分苦惱。

兩人從酒吧出來，安給了亨利一些法郎，亨利走進一家妓院。安看見一個男子在不遠處注視著她，一害怕也跟了進去，正好看見亨利跟一個幾乎赤身裸體貌似瓊的美艷妓女上樓。

不久，瓊來到巴黎，恢復了她與亨利為情欲所支配的關系。亨利帶妻子瓊到安家中做客，并把瓊介紹給安。雨果和安款待了亨利夫婦。從此，兩家成為好友，一起郊游，一起喜樂，一起看電影，生活豐富多彩。

安成了亨利的情人，也成了瓊的“戀人”。瓊控制了安的感情，向她傳授色情經驗。但瓊對亨利的寫作才能始終抱有懷疑。一天，三人一起閱讀亨利的書稿。瓊發現亨利在書中以她作模特兒，并把她描繪成一個詭計多端、固執任性的小妓女。她憤怒地斥責亨利利用她，罵他行為卑鄙，一怒之下，離他而去。安追了出去，試圖給以安慰，兩人熱情地擁抱在一起。瓊帶安到一家女同性戀酒吧，邊飲酒邊跳舞。舞間，瓊送給安一個手鐲并瘋狂地親吻安，安成了瓊的同性戀情人。當瓊離開時，她交待安要好好照顧亨利。亨利和安都愛上了瓊，安也開始撰寫關于瓊的書。

一天，亨利和安到酒吧跳舞，雨果也在場。安走進舞池，跳了一場性感的獨舞。亨利受到誘惑，隨安到舞臺后面，兩人首次發生了性關系。此后他們在不同場合多次發生過瘋狂的肉體關系。

在一次家庭聚會上，亨利將安介紹給自己文藝圈子里的朋友——魔術師、雜技演員、攝影師和詩人。聚會上，魔術師即興表演小魔術，雜技演員表演柔術，攝影師盡情攝影，大家興高采烈，歡聲笑語充滿了聚會的空間。

在一次街頭的狂歡活動中，安邊走邊看，被人群的歡樂氣氛和色情氛圍所感染，不知不覺地隨著一頭黑熊來到一個鐵柵欄外，看見里面有兩個女人在裸體跳舞。突然，一個戴面具的男子襲擊了她，對她強行施暴，而在這一過程中，她卻意外地得到了前所未有的快感。

安從亨利和瓊那里學到的東西影響了她和丈夫雨果的生活和關系。為了幫助雨果掌握色情知識，安把丈夫帶到亨利常去的妓院。他們出錢讓兩個漂亮的妓女當著他們夫婦的面撫摸、擁抱、接吻、做愛，來體驗一下變態的肉欲享受。

亨利在自己簡陋的斗室里完成了《北回歸線》一書的寫作。他騎著一輛破舊自行車冒雨把書稿帶給安，讓她先睹為快。安身穿誘人的黑色網狀連衣裙倚窗而立，亨利一見欲火中燒，迫不及待地上床，與安滾在一起。這時，雨果突然回家，安發現后用熱烈的親吻將雨果引開，好讓亨利有時間穿衣離去。當安和雨果躺在床上閱讀亨利送來的書稿時，亨利正企圖悄悄離去，但被雨果看見。雨果邀他一起閱讀書稿，贊揚說：“你寫得太好了，我非常喜歡。”

當瓊再次回到亨利身邊時，亨利正在家中為出版《北回歸線》一書與出版商杰克商談。出版商只肯將贏利的5%給亨利，引起瓊的不滿。當客人與出版商離開后，亨利、瓊、安發生了一場“三角”爭吵。亨利勃然大怒。瓊一氣之下，回到閣樓哭泣。安上樓進行撫慰，瓊把安帶上床，像一對“戀人”那樣，盡情地享受著同性戀關系所帶來的快感。但當瓊發現安一直是亨利的情人時，非常氣憤。罵安是婊子，將安趕走。安來到亨利床邊。接著，瓊也來到亨利房間里，將他們的手稿拋向空中，然后氣沖沖地再次奪門而去。

安將自己的手稿整理好，宣稱她在文學創作上享有自主權。她告別了亨利，和雨果一起開車離去。亨利騎車尾隨其后，裝出一副若無其事的樣子，然后拐入一條胡同。



【鑒賞】

本片是美國電影協會主席杰克·瓦倫蒂1990年9月宣布取消x級并增加NC—17級(17歲以下兒童不宜)以后第一部定為NC—17級的美國影片。從這一意義上來說，這部影片在美國電影史上占有一定地位。

這是一部傳記體影片，片中人物均以真名真姓出現，結尾時交待了他們真實的情況或去向。

亨利·米勒(1891—1980)是一位美國作家，在從事寫作之前曾干過清潔工等卑微的工作，也曾繼承父業做過裁縫。1917年，他娶了較他年長的鋼琴教師畢阿特麗絲·威肯斯為妻，兩人育有一女。婚后第六年，他在舞廳里邂逅瓊。瓊美艷絕倫，充滿淫欲，令亨利迷戀不已。畢阿特麗絲發現他們的戀情后將亨利逐出家門，而亨利卻順水推舟再娶瓊為妻，并開始寫作。不過，起初不太順利，沒有人喜歡他的作品。后來兩人籌到一筆錢前往巴黎。在巴黎的藝術氛圍里，亨利繼續寫作，逐漸有了名氣。1931年冬，他結識了安奈絲·寧。他的代表作《北回歸線》(1934)便是與安熱戀后的成果。影片里出現了這部書名的特寫鏡頭。直到1977年安去世，他們一直保持著親密的關系。他的作品由于性愛描寫過于露骨，在60年代遭英、美兩國禁刊而改在法國出版。從他的私生活來看，真是人如其文，在1934年與瓊離婚后，又有過三任妻子。

安奈絲·寧(1903—1977)生于巴黎，從小便熱愛寫作。父親是位作曲家，母親是歌手。后來父親拋棄了他們，母親帶著她和兩個哥哥前往紐約謀生。安奈絲20歲時嫁給了銀行家雨果·吉勒。兩年后，雨果調往巴黎，她隨同前往，重返出生地，因而結識了亨利。她一生寫過許多小說，但最受注目的卻是她的日記。我們在影片里看見她在和亨利做愛的間歇整理這些日記。安奈絲去世后出版的日記專集描繪了她對亨利和瓊的強烈依戀，成為本片劇本的主要依據。

像許多傳記片一樣，影片結束后打出字幕，交待了片中主要人物的情況或去向： “安奈絲·寧希望在最后一個幸存者死亡后才將他們的故事公諸于眾——雨果。”

“雨果成為一位電影導演。他的短片現存紐約現代藝術博物館。”

“在安奈絲·寧的支持下，《北回歸線》一書于1934年出版。這本書在所有講英語的國家里遭禁長達27年之久。”

“安奈絲·寧和亨利·米勒成為終生好友并互相支持。兩人均寫了不少有關瓊的書籍。”

“瓊成為紐約皇后區的一位社會福利工作者。”

本片是導演考夫曼自《沉重浮生》之后又一部致力于反映人的情感和情欲的影片，描寫了一個作家情欲的覺醒。影片刻畫了一個才華橫溢、不拘小節、不落俗套的男子，一個嫻靜美貌、情欲強烈的女子和一個引人注目、情欲反常、艷麗動人的女人。他們是亨利、安奈絲和瓊。安奈絲是影片的核心人物，整個故事圍繞她展開。影片一開始就出現了安奈絲的可愛形象——一個典型的清純少女形象。她是那樣的甜美、動人、純潔、可愛，人們無法把她與“情欲強烈”、“性欲旺盛”聯系在一起。但是，這種外表的純美和內在的情欲在安奈絲身上卻統一了起來。導演通過對這一形象的刻畫使觀眾相信，性愛是生活里不可缺少的一個重要組成部分。安是偶然在公寓的衣櫥里發現一些密藏的色情照片。這是在夫妻正常的性生活以外安首次接觸到挑逗性很強的色情材料。這些材料把安潛意識里對非正常的性要求這種強烈愿望調動起來，使我們預感到安的“性覺醒”從此會益發不可收恰。接著，在一次書齋交談中，亨利看到安珍藏的日本浮世繪畫片里章魚與裸女糾纏作愛的情景，盡管一閃而過，卻預示著兩人未來情欲的瘋狂。

瘋狂的情欲是本片描述的重點。弗洛伊德認為，愛欲盡管有其生理基礎，但它本身也是一種心理的趨向。在他看來，個體具有兩種情感，其一是溫柔的愛戀; 其二是肉欲的沖動。弗洛伊德愛欲論集中概括了精神分析學的基本觀點。西方馬克思主義者馬爾庫塞指出，弗洛伊德關于愛欲的論述，無疑揭示了現代西方病態社會的諸多問題。不少西方電影藝術家往往把情欲作為自己創作的主題。這部影片對情欲的描繪既是瘋狂的、變態的，又是現實的、可信的。情欲使亨利和瓊結為夫妻，情欲使亨利和安情意纏綿，情欲使瓊和安共嘗同性戀禁果，情欲使雨果對安深深迷戀。影片充滿裸體和色情鏡頭，對正常和反常情欲的描繪均通過畫面展現在觀眾眼前，給觀眾以強烈的性刺激。如亨利和安在不同場合多次發生狂熱的性關系，瓊向安傳授色情經驗并與安上床，安和雨果在妓院出錢讓妓女進行做愛表演，安遭強暴卻獲得意外快感，等等。影片如實地描寫了安奈絲最令人作嘔的思想以及她對性解放理想主義的詮釋。

亨利和安志趣相投，兩人均迷戀寫作，沉溺情欲，瓊是兩人筆下的模特兒，又是兩人情欲的對象，但從表象看，亨利和安又截然不同。亨利禿頂長臉，其貌不揚，談吐粗俗，一個活脫脫的美國佬形象，而嬌小纖弱的安則給描繪成一個嫻靜美貌的歐洲淑女。影片里，安通過畫外音道出了自己的心聲，“他就像我”。“像”在哪里，影片沒有明說。顯然“像”在他們共同對文學的迷戀和性欲的渴求。

瓊這個角色在影片里是情欲的化身，占有特殊地位。瓊首次出現在一張照片里，給安留下深刻的印象，接著又出現在地下影片中，令亨利哀傷。兩次出現給觀眾留下一個妖艷女子的形象。瓊在影片里像幽靈一樣突然展現在觀眾面前，又像幽靈一樣從觀眾眼前消失，就像影片的淡入淡出，給人以神秘莫測之感，而她的每次出現既強化了三人的情欲，又深化了三者的矛盾。

雨果對安的迷戀簡直達到癡呆的程度，只要安提出要求，他都照辦。出于一種陰暗的心理和嫉妒的本能，安要求雨果在和她做愛時把她想象成瓊，他照辦了。為了向他傳授色情經驗，安把他帶到妓院，讓他觀看妓女做愛表演，他接受了。在影片里，雨果是個可愛又可憐的角色，實際上成為亨利、安、瓊三角戀愛把戲中亨利或瓊的替身，當然是安幻想中的替身。

本片在美國受到冷遇，票房價值也不高。《洛杉磯時報》1990年10月4日發表了一篇文章評論道：“考夫曼在女演員瑪麗婭·德·米迪羅斯身上發現了與青年時代的安奈絲十分相像的地方。安的形象比她的表演更加令人難忘。她具有可愛的少女氣質，像青年時代的麗蓮·吉許，但缺乏麗蓮·吉許的剛柔相濟和精明能干。影片中她扮演的安奈絲變成了漂亮的先鋒派廣告女郎。另一方面，弗雷德·沃德扮演的亨利卻是一個遲鈍、直率、一半似匪徒一半像丑角的男子。他喜歡安奈絲脆弱的美。他們相反相成，組成一對情人。如果安是內層空間，亨利就是外層空間。安像美國化的歐洲太太，亨利則像歐化的美國人。”

盡管本片在美國不受歡迎，在法國卻得到較高的評價。這只能從歐美文化背景的不同和審美觀點的差異中去尋找答案。60年代，瑞典、意大利、法國影片進入美國，這些嚴肅影片改變了傳統的好萊塢式的敘事結構，出現許多潛意識的夢幻和復雜的閃回鏡頭。當看完一部英格瑪·伯格曼的影片之后，人們會爭論哪部分是夢幻，哪部分是真實(在本片中觀眾也會提出同樣的問題)，整部影片又到底說明了什么?在性的方面，歐洲影片也比好萊塢影片更少約束，更多暴露。藝術片的愛好者從中既能在精神上受到啟迪，又能在感官上得到刺激。一時間(越南戰爭年代)，好萊塢導演紛紛拍攝歐洲風格的影片。然而，這只不過是美國又一次涉獵極端的樣式而已。很快，隨著《星球大戰》等影片的出現，好萊塢又去迎合那些永恒的青少年觀眾了。本片作為一部個人風格化的、攝影優美并具有詩情畫意的歐洲風格影片不受美國觀眾的歡迎而受法國觀眾青睞就不足為奇了。