〔意大利〕彼特拉克《那時候，微風吹散了她的金發》愛情詩鑒賞

〔意大利〕 彼特拉克

那時候，微風吹散了她的金發，

發卷如云，在她的頭頂飄動，

雖看不見那雙無比明麗的眼睛，

那里卻射出了奇異動人的光華。

她的面龐上漾起慈靄的彩霞，

不知道愛慕是真是假，但我覺得，

我心中萌動著易燃的愛情之火，

頃刻燃燒，會有什么奇跡爆發?

她的步履輕盈，她的姿態優美，

很像飄飄欲仙的天使，她的聲音

像仙樂一般優雅，委婉，清脆。

出現在我面前的是天庭的精靈，

光芒四射的驕陽;即使這美瞬息即逝，

它射出的金箭已給我留下難愈的傷痕。

(李國慶 王興仁 譯)

前一首詩(《歌集》第六十一首)寫詩人的愛情萌發，起于一個初次相識的女子。這女子具有無法抗拒的魅力，詩人“一和她目光相遇”，便象中了魔法一樣，立刻有一種被征服、被俘虜的感覺，完全陷于“束手就擒”、不能自制的境地。但是詩人對他心目中的這個愛情偶像的形象，并未作出具體的描繪，詩人將這方面的內容寫進另外一些詩篇，《詩集》中這第九十首便是其中頗具代表性的一篇。

在這首愛情詩中，詩人心目中的愛情偶像勞拉所具有的外在美質，有著比較集中、也比較全面的精心描繪。勞拉的形象，包括她的容貌、體態、風姿、聲音，無一不因為深深打動詩人而栩栩如生地出現在詩人的彩筆之下，這是一首可以吟詠的歌頌美女的詩，也是一幅可以觀賞的描繪美女的畫，詩畫交融，渾然一體。

面對心目中的愛情偶像“她”，詩人似乎頓時失去了一切時空感覺，沒有具體的時間背景，也沒有特定的環境，這一切都好象失去存在的理由和意義，宛如一個人物特寫鏡頭，占據詩人全部感覺屏幕的只有一個女子的美麗形象：她的一頭金發，梳成縷縷發卷，微風將它們吹散，在頭上輕柔飄動。她的一雙明眸，雖然因為她的纖手遮掩(見《歌集》第七十二首的詩句：輕柔的面紗籠罩著你的佼容，/你的纖手又常把雙眼遮掩”)，看不清楚，但是從那里射出奇異動人的目光，卻令詩人感到心房的顫動。詩人眼簾中的映象，由一頭金發、一雙明眸擴展到整個面龐，它像一面清波流動的明鏡，見到詩人便泛起一層紅暈，有如“漾起慈靄的彩霞”，詩人拿不定這彩霞流露的愛意是真是假，但它卻在詩人心中立刻燃起“愛情之火”，甚至不能控制自我，不能預料自己“會有什么奇跡爆發”。詩人由金發、明眸、面龐，進而放眼整個體態和風姿：她款款移動腳步，步履是那樣輕盈有致;她緩緩而行，身姿是那婀娜優美，活現在詩人眼前的無異于一個飄飄欲仙的天使。詩人唯恐有所遺漏，在完成這幅畫像的時候，沒有忘記添上一筆，讓人們傾聽一下“她的聲音”，這聲音“優雅，委婉，清脆”，仿佛天外傳來的陣陣“仙樂”，動人心弦，久聽不厭。

面對這樣一個美麗超群、魅力無窮的女子，詩人怎能不五體投地，“束手就擒”! 怎樣來表達這種火一般的仰慕愛戀之情呢?詩人搜遍了詩的語言寶庫，找到了最不尋常的比喻：她是來自“天府的精靈”，世上的女子不能和她相比：她是“火芒四射的驕陽”，地上的火種不能和它比擬。最后一句：“它射出的金箭已給我留下難忘的傷痕”，重復了詩人既“痛苦”又“甜蜜”的愛情體驗，又回歸到《歌集》第六十一首的母題。

這首愛情詩在描繪人物形象、抒發感情方面，有很多引人注意之處。詩人寫女子的美麗采取白描手法，單刀直入，開門見山，直寫女子的頭發、眼睛、面龐、步履、身姿、聲音，除了必要的比喻外，沒有任何環境的映襯和景物的拱托，這不但起到突出人物形象本身的作用，也收到落筆簡潔明快的效果。這首詩最富于藝術表現力的地方，是在動態中表現人物形體美的特征。詩中的“她”，不論容貌、體態、風姿、聲音，都是在活動中展現的;她的發卷如云的一頭金發固然好看，但是被“微風吹散，在頭上輕拂“飄動”，就更加悅目。她的一雙眼睛如果不是從中“射出了奇異動人的光華”，就無從感到它“無比明麗”的特點。她的面龐只是在“漾起慈靄的彩霞”，才顯出其佼美生動，并引起詩人“不知道愛慕是真是假”的困惑。她的步履、姿態、聲音本身就具有動性，就是一種歷時過程，因而表現盡管不夠具體，而留給讀者的仍然是生動的印象。特別是富于動感的形象比喻，如“像飄飄欲仙的天使”，“像仙樂一般”，更增強了人物的生動性。詩中“她”的形象不是一幅呆板的靜態的畫像，而是一組充滿生氣、富于動感的電影鏡頭。

詩人描繪女子聲容動貌的迷人魅力，主旨在于表達詩人對這個超群出眾的美女的仰慕愛戀的感情。詩人描繪女子形體美的迷人魅力在先，抒發詩人對女子仰慕愛戀之情在后，這種藝術構思和結構安排，符合感情的發展邏輯，使詩人的愛情萌發有了客觀的誘因和基礎，因而增強了真實合理的力度。