毛澤東評謝靈運：“想做大官而不能”，“一輩子生活在這個矛盾之中”
故居書房里有一本1957年文學古籍刊行社出版的《古詩源》??。毛澤東在南北朝晉宋之際著名詩人謝靈運《登池上樓》這首詩中，幾乎每句詩旁都畫著著重線或曲線，句末加著圈或雙圈??。在“進德智所拙，退耕力不任”下面連畫兩個圈后，在天頭、行間批注： “通篇矛盾??。 ‘進德智所拙，退耕力不任’，見矛盾所在。此人一輩子矛盾著。想做大官而不能， ‘進德智所拙’也。做林下封君，又不愿意。一輩子生活在這個矛盾之中。晚節造反，矛盾達于極點。 ‘韓亡子房奮，秦帝魯連恥。本自江海人，忠義感君子。’是造反的檄文。”這100多字的批注，遠遠超出對作品本身的評價，而是對謝靈運品德和政治態度的剖析。
毛澤東在一部清乾隆武英殿版的二十四史《南史》列傳九中，仔細閱讀圈點了有關謝靈運及其家族的歷史資料。據列傳記載：謝靈運是歷史上淝水之戰大敗苻堅的赫赫名將謝玄的孫子，謝氏家族是當時最有權勢的大貴族、大官僚地主。謝靈運世襲康樂公。因其“性豪侈，車服鮮麗，衣物多改舊形制，世共宗之，咸稱謝康樂也”。謝靈運“幼便穎悟”， “少好學，博覽群書”，以“文章之美”著稱于世。謝靈運的詩以描繪自然景物的山水詩見長，注意詩的形式美，詩的語言多姿多彩，給東晉以來枯燥乏味的玄言詩注入了新鮮活潑的生機，使一代詩風為之-轉，從而受到詩壇的重視，在中國詩歌吏上占有一定位置。在政治上謝靈運野心勃勃， “自謂才能宜參機要”，而宋武帝、宋文帝始終未委以軍國要職， “唯以文義處之”。謝靈運恃才傲物，“多愆禮度”，不得當權派的歡心，不給他掌權的實職，封他個閑官員外散騎侍郎，他不干。他在任世子的左衛率（主管門衛的官員）時，又犯有錯誤。宋文帝少年即位，大臣掌權，謝靈運糾集一批人非議朝政。因此，當權者把他調離京城出任永嘉太守。在當太守期間，他仍感不得志，整天不理政務，縱隋山水，游樂無度，不久稱病辭職。后文帝召他出任秘書監（掌管宮中圖書、秘記、經籍的官員），令他撰寫晉書，也未寫成。謝靈運對—些才能名望遠不及自己的人都身居要職，而自己不被重用，始終憤懣不平，多“稱疾不朝值”。后“表陳疾，賜假東歸”。從此生活更加放縱，多次征地修筑園林亭臺，與一些志同道合的人游山玩水，飲酒賦詩，隨從的門生仆役數百人，以致“驚動縣邑”，以為是“山賊”。謝靈運的驕橫狂妄為世俗所不容，得罪了地方官員，上書告他謀反，開始文帝知是誣告，沒有治罪，后在出任臨川內史時，又有人告他“謀反”，謝靈運這次真的“興兵叛逸，遂有逆志”，終于被捕身死，在49歲時結束了他悲劇的—生。
“詩言志”。詩人的世界觀，詩人的喜怒哀樂，總是多層面、多方位地在他的作品中有所流露?！兜浅厣蠘恰芬辉?，是謝靈運由京城建康外放，任永嘉太守時登池上樓所作。池上樓位于永嘉境內。這首詩于寫景中抒隋，反映他彼時彼刻郁郁不得志的苦悶心態。毛澤東通過“進德智所拙，退耕力不任”這兩句詩，結合詩人的身世經歷，深刻地剖析了他的政治態度和思想實質，指出他的矛盾是“想做大官而不能”， “做林下封君又不愿意”。而且這一矛盾支配了詩人的一生，最后“矛盾達于極點”導致詩人的自我毀滅。 “韓亡子房奮，秦帝魯連恥。本自江海人，忠義感君子”。是謝靈運興兵叛逆時寫的一首詩，毛澤東稱它為“造反的檄文”。詩中的子房即幫助漢高祖劉邦打天下、被封為留侯的張良。張良五世為戰國時韓國大臣，秦滅韓后，他力圖恢復韓國；魯連即魯仲連，戰國時齊國人，他周游各國，為趙、燕等國出謀劃策，反對秦的暴虐吞并。謝靈運的謀反只不過是自己的權力欲望得不到滿足的一種鋌而走險，是統治階級內部的傾軋，他以張良、魯仲連自喻，無非是粉飾自己的欺世盜名而已。毛澤東的批注可謂一針見血。1958年10月，毛澤東在《再告臺灣同胞書稿》中最后處引用了被稱為“造反檄文”的詩句： “臺灣的朋友們，不可以尊美國為帝。請你們讀一讀魯仲連傳好吧。美國就像那個齊滑王，風燭殘年，搖搖欲倒，他對魯衛小國還要那樣橫行霸道。六朝人有言：韓亡子房奮，秦帝魯連恥。本自江海人，忠義感君子。現在是向帝國主義造反的時候了??。”毛澤東在這里引用的含意是強調愛國主義的，也可見他對謝靈運詩的熟悉。《再告臺灣同胞書稿》后來沒有發表，只發表了中華人民共和國國防部長給福建前線人民解放軍的命令。
盡管毛澤東對謝靈運的政治作為并非同情態度，但對謝靈運的詩，他卻頗為重視。在寫有上述批注的這本《古詩源》中，收進謝靈運的詩有24首，毛澤東作了圈畫的有22首。編者注釋中，評論謝靈運的詩“一歸自然”、 “匠心獨運”、 “在新在俊”等處，毛澤東都畫著曲線和圈。 《昭明文選》、《漢魏六朝三百名家集》中謝靈運的詩，毛澤東也圈點了不少。
《歲暮》是謝靈運通過自然景物表達自己的情懷，抒情與寫景緊密結合的一首詩，毛澤東每句都加了圈，有的還加了三個圈。另一首《齋中讀書》是言志記懷的，毛澤東也是逐句圈畫。如“懷抱觀今古，寢食展戲謔”這兩句旁每字都加了密圈； “既笑沮溺苦，又哂子云閣。執戟亦以疲，耕稼豈云樂。萬事難并歡，達生幸可托。”每句末都畫了三個圈。對于這些詩句，毛澤東可能既欣賞其藝術性，又了解了詩人的思想矛盾。
謝靈運開創了山水詩派，劉勰在《文心雕龍》中評價他的詩為：“情必極貌以寫物，辭必窮力而追新。”毛澤東對謝靈運那些刻畫自然風物的清麗詩句，表露了欣賞。如《鄰里相送至方山》中的“解纜及流潮，懷舊不能發。析析就衰林，皎皎明秋月”；《過始寧墅》中的“剖竹守滄海，枉帆過舊山。山行窮登頓，水涉盡洄沿。巖峭嶺稠壘，洲縈渚連綿”等等，他都在句旁畫著直線、曲線、曲線加直線；句子下面也都連畫兩三個圈。在《鄰里相送至方山》的編者注解“別緒低徊”、“觸景自得”兩句旁畫著曲線，說明毛澤東對這種評價的重視。
毛澤東對謝靈運政治表現、思想品德的評價和對他詩作的欣賞，說明毛澤東不因人廢詩。這是毛澤東讀詩的又一視角。
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