講究字面的情癡綺語

張炎《詞源》在用“清空”、“騷雅”表彰姜夔的白石詞的同時，用“如七寶樓臺”來形容吳文英的夢窗詞，以為他善于修飾字面。吳文英（約1200—約1260），字君特，號夢窗，又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。他是江湖游士，以布衣身份輾轉于官僚權貴之門，曾為蘇州倉臺幕僚，后復入浙東安撫使、知紹興府吳潛幕中，晚年為榮王趙與芮門客。他的感情生活頗多曲折，少年時代曾在德清（今屬浙江）有一段難忘的戀情，在杭州生活的十年間與一女子傾心相愛，但似乎為封建禮法所不能容，到蘇州當幕僚期間又曾納一妾，后被遣去。曾經的戀人和去姬、去妾，在他個人生活中占的分量較重，成為其一生難忘懷的隱痛。

作為以詞曳裾侯門的江湖游士，吳文英早年作詞是從模擬花間詞、柳永詞入手的，中年后入世漸深，混跡于前途無望的門吏生活，他目睹國家偏安茍延的局面，充滿悲傷哀怨的精神苦悶，創作了一些哀時傷世的詞。他在《齊天樂·會江湖諸友汎湖》中說：“鞠塵猶沁傷心水，歌蟬暗驚春換。露藻清啼，煙蘿澹碧，先結湖山秋怨。”于傷感的景象中透露出對時事的感懷。有的詞則是借古喻今，如《八聲甘州·陪庾幕諸公游靈巖》：

渺空煙四遠，是何年、青天墜長星？幻蒼崖云樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風射眼，膩水染花腥。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼波無語，華發奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉斜日漁汀。連呼酒，上琴臺去，秋與云平。

以凄冷的色調描繪出一幅奇幻、荒涼的圖景，借對古代吳王沉溺女色美酒而亡國的感嘆，抒寫了對于國家現實的憂慮和哀愁。苦悶和哀傷刺激了幻想，詞中不乏神奇瑰麗的意象，但這種奇麗以傷感為基調，因而被染上一層冷色，構成瑰麗凄迷的夢幻詞境。

吳文英的《夢窗詞》里有大量念舊游、懷人、感逝的篇什，這些憶舊悼亡之作，當與他在生活中曾經有過的不幸愛情遭遇，及其生離死別的情詞本事有關，但又似乎別有寄托。其“騷雅”關乎香草美人，他的心情總是被過去的一段戀情縈繞，難以自拔，只好借助超現實的想象尋覓象征性替代物，以至形成了詞里大量的歸夢現象和戀物心理。如《浣溪沙》：

門隔花深夢舊游，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤。落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風臨夜冷于秋。

再如《風入松》：

聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。

在夢窗情詞里，流連光景、吊綠悲紅和傷離怨別等情緒交織在一起，形成復雜矛盾、痛苦不安的心態，神情凄苦甚至陰冷，著意表現一種零亂、荒涼和殘破的美。因過分沉溺于夢想，產生移情于物的戀物心態，在詞中出現花、妾疊合的現象。如《瑞鶴仙》下片：“西園有分，斷柳凄花，似曾相識。西風破屐。林下路，水邊石。念寒蛩殘夢，歸鴻心事，那聽江村夜笛。看雪飛，萍底蘆梢，未如鬢白。”似曾相識的敗柳殘花，成了他的夢中情人。

雖然吳文英夢窗情詞的外延甚廣，楚雨含情皆有托，但就真實的戀愛心理體驗而言，表達的是卑微寒士曾有過的刻骨銘心的戀情。他所有的憶舊悼亡作品，都幾乎是在訴說同一件情事，用同一種“情癡”的語言，像是從同一段無休止的愛情夢囈截錄下來的不同片段。如《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》：

柳暝河橋，鶯晴臺苑，短策頻惹春香。當時夜泊，溫柔便入深鄉。詞韻窄，酒杯長。剪燭花，壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。十年一夢凄涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來萬感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過蒼茫。故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。

《極相思·題陳藏一水月梅扇》：

玉纖風透秋痕。涼與素懷分。乘鸞歸后，生綃凈剪，一片冰云。心事孤山春夢在，到思量、猶斷詩魂。水清月冷，香消影瘦，人立黃昏。

《唐多令·惜別》：

何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，漫長是，系行舟。

如夢如煙，如泣如訴，飄渺而低沉嗚咽，這是吳文英詞的特色，其夢窗詞猶如寒露打濕的蝴蝶羽翼，質實凝重，輕盈飛舞不起來。

吳文英作詞講究用事和修飾字面，他強調“音律欲其協，不協則成長短之詩。下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體。用字不可太露，露則直突而無深長之味。發意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。”（《樂府指迷》）其目的是求雅，求有深長之味，具騷雅意趣。所以他在表現男子情愛心理方面多用事典和華辭麗藻，使本來極世俗的男子性愛心理，升華進入夢幻般的高雅境界，不失清婉與深曲。如《夜行船·寓化度寺》：

鴉帶斜陽歸遠樹。無人聽、數聲鐘暮。日與愁長，心灰香斷，月冷竹房扃戶。畫扇青山吳苑路。傍懷袖、夢飛不去。憶別西池，紅綃盛淚，腸斷粉蓮啼路。

他試圖從風格上提高他所表達的情思品質，然而又不像白石詞那樣空靈，那樣不露痕跡，而是一一落實到字面上，沉摯無盡的情思化作了綺語艷字，其夢窗情詞常用許多麗字添異彩。如《鶯啼序》：

殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情，游蕩隨風，化為輕絮。十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。幽蘭漸老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨？長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？

這是吳文英自制詞里字數最多的慢詞長調，追憶其一生難忘的艷遇、同居、分離，以及美人逝去后的悵恨綿綿，著重寫佳期如夢的心理活動和夢斷魂飛的意識流程。其戀愛感受應當說是真切的，惟其專在用事與字面上講求，一切都不直說。如“招入仙溪”用劉晨、阮肇入天臺遇仙女的典故，喻示自己與杭女的艷遇如天仙配，“歌紈金縷”寫歡愛，“事往花委”暗喻杭女已亡去。內含深悲和綿綿長恨，外表卻鏤金錯彩，用色彩鮮麗的字眼來修飾，字句的組合又往往打破正常的語序和邏輯，形成深幽密麗的語言風格。

夢窗詞的修辭很有特色，往往但憑作者自己的感受而不依循平常的方法，總是使用一些情緒性、裝飾性極強的組詞，而且喜用僻典和代字。在敘述方法上，多依賴感情的聯系而不是邏輯的連接，時間的跳躍和空間場景的切換較為隨意，有所謂“空際轉身”之說。如《宴清都》：

萬里關河眼。愁凝處，渺渺殘照紅斂。天低遠樹，潮分斷港，路迴淮甸。吟鞭又指孤店。對玉露金風送晚。恨自古、才子佳人，此景此情多感。吳王故苑。別來良朋雅集，空嘆蓬轉。揮毫記燭，飛觴趕月，夢銷香斷。區區去程何限。倩片紙、丁寧過雁。寄相思，寒雨燈窗，芙蓉舊院。

關河、孤店、故苑和芙蓉院，隨浮想聯翩，用情思串聯。再如《齊天樂·與馮深居登禹陵》：

三千年事殘鴉外，無言倦憑秋樹。逝水移川，高陵變谷，那識當時神禹？幽云怪雨。翠萍濕空梁，夜深飛去。雁起青天，數行書似舊藏處。寂寥西窗久坐，故人慳會遇，同剪燈語。積蘚殘碑，零圭斷璧，重拂人間塵土。霜紅罷舞。漫山色青青，霧朝煙暮。岸鎖春船，畫旗喧賽鼓。

“三千年”為久遠之事，而“殘鴉外”是當前之景，這種時間與空間的交錯雜糅，把實有的情事與想象的意境錯綜疊映，追懷往昔夏禹的奇跡與現實的感慨融為一體。所寫場景隨情緒起伏而變幻頻繁，奇麗而充滿神秘和險怪，凄迷幽冷中見熱烈，詞意似不連貫而情韻相承，章法曲折綿密。在詞的創作中，吳文英靈活地運用借喻、暗示等修辭手法，再加上主語的省略，將現實感覺和心理活動的意象巧妙地重疊在一起，構成一種局部形象鮮明而總體意境朦朧的畫面。張炎《詞源》認為：“夢窗詞如七寶樓臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片段。”王國維在《人間詞話》中也說：“夢窗之詞，吾得取其詞中之一語以評之，曰‘映夢窗，凌（當作零）亂碧’。”這是由于夢窗詞的構思近似于“意識流”，想象豐富，聯想奇特，由于缺乏必要的過渡與呼應，加上用典過多，求雅忌露，故多有晦澀難曉處。

吳文英在南宋詞壇屬于作品數量較多的詞人，其《夢窗詞》今存三百四十余首，在數量上除辛棄疾外幾乎無人能與之抗衡。其夢窗詞長于修辭和隸事，以纖麗為工，以奇彩為妙，有如屈子的賦和李商隱的詩，運思深遠而用筆幽邃，意象奇妙瑰麗而辭采斐然。在講究字面漂亮和章法綿密方面，吳文英是周邦彥詞的繼承者，就追求情詞的高雅意趣而言，他受姜夔的影響較大，不失為南宋后期富有獨創性的騷雅詞人。