豈能唐冠宋戴

服裝設計在影視藝術中是個很值得重視的問題，尤其是古代題材，更應引起創作者的注意。我國戲諺就說：“寧穿破，不穿錯。”

但歷史故事片《李清照》的服裝卻不能令人滿意。

李清照是我國著名女詞人，在中國文學史上占有“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”的重要地位。關于她本人的資料雖然很少，但出自其手的《金石錄后序》中所記載的生活軼事，卻為創造李清照藝術形象提供了真切的設計依據：

“食去重肉，衣去重采，首無明珠翡翠之飾，室無涂金刺繡之具……”

然而，影片中的李清照則太奢華了。盡管設計人員也知道遵循“高貴而不奢靡，雅致而不粗俗”的創作原則，但實行起來就不那么回事了。環髻花鈿的發式，簇新的服裝，華麗的衣料，不僅超出了歷史上的李清照，就是從藝術真實的角度看，也有損于李清照的藝術形象。穿那樣服裝，有那種裝扮的女子，絕寫不出李清照那樣的詞，說她是沒有個性的大家閨秀可以，但要再現李清照的風韻則萬萬不可。

李清照在其夫趙明誠暴卒后，生活上精神上發生了大轉折。影片雖然也注意到以灰藍色調來顯示她暗淡的心境，但直到她窘迫到在街頭賣字，依然穿得那么簇新，就沖淡了本應渲染的凄楚的氣氛。這哪里是身遭國破家亡、夫死之難時的李清照呢?

著名電影表演藝術家石揮，為了逼真地再現角色，竟然在街頭以自己的新衣換來一件敗絮襤褸的破棉襖。他以為，道具員如何下功夫“做舊”，也不如街頭的來得真實。

拍攝《萬水千山》時，長征中紅軍戰士的軍服都是“精心”地弄壞弄臟弄破的。穿這種富有歷史感的衣服不但絲毫不會影響其藝術形象，反而更突出了形象的光彩。

希區柯克是一世界馳名的電影大師，當服裝設計師問到他有什么要求時，他總是說：“去看劇本吧!”

希區柯克對那種他稱為“引人注目的顏色”有一種病態的反感，例如穿鮮亮的紫色衣服的女人或穿橙黃色襯衣的男人。除非劇情需要某種顏色，理解希區柯克創作規律的服裝設計師都采用柔和的顏色，因為色彩不當會轉移觀眾的注意力。希區柯克像一位畫家一樣運用顏色，為影片的特定的氣氛使用淡綠色或其它冷色。曾經數度與希區柯克合作的美國電影服裝設計師伊迪絲·海德曾八次獲奧斯卡獎，三十四次被提名為該獎后選人。她說，導演本人最好也應是個優秀的服裝設計師，這樣才便于在服裝上體現導演意圖。

可惜，許多影視導演不重視服裝設計工作，在服裝問題上，經常犯“穿錯”的錯誤，經常讓漂亮的女主角不分場合、不論身份地胡亂換衣服，以為是“美”，其實正是破壞了形象的美、影片整體基調的美。