《詠柳》原文與翻譯、賞析

曾鞏

亂條猶未變初黃^*，倚得東風(fēng)勢便狂。

解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。

【注釋】 初黃： 柳枝初吐嫩芽，呈淺黃色。

【詩大意】 零亂的枝條尚未吐芽變黃，一借上東風(fēng)便開始上下猖狂。只曉得將飛舞的花絮遮掩日月的光明，卻不知春夏過后還有肅殺的嚴(yán)霜。

【賞析】 這是一首奇特的詠物詩，也是一首奇特的詠柳詩。傳統(tǒng)的詠物詩，大多托物寄興，言志抒懷。如以梅喻品格的孤傲，以松喻志向的堅(jiān)貞，以竹喻節(jié)操的高潔等。此詩一反常格，以所詠之物比喻某些政治小丑得意忘形、猖獗一時(shí)的丑態(tài)，實(shí)為別開生面。而僅就詠柳詩來說，這也是一種“別調(diào)”。柳之入詩，由來已久矣。《詩·小雅·采薇》： “昔我往矣，楊柳依依; 今我來思，雨雪霏霏。” 梁元帝 《折楊柳》： “山高巫峽長，垂柳復(fù)垂楊，同心且同折，故人懷故鄉(xiāng)。”李賀《致酒行》：“主父西游困不歸，家人折斷門前柳。” 皆以柳寄托思鄉(xiāng)念遠(yuǎn)之情。而蕭綱《折楊柳》： “楊柳亂成絲，攀折上春時(shí)……曲中無別情，并為久相思。” 王維 《渭城曲》： “渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”劉禹錫： “城外春風(fēng)吹酒旗，行人揮袂日西時(shí)。長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離!” 鄭谷《柳》： “半煙半雨溪橋畔，映杏映桃山路中。會(huì)得離人無限意，千絲萬絮惹春風(fēng)。”則是以柳渲染離愁與別緒。柳總是與人的鄉(xiāng)思與離情聯(lián)系在一起，故極易引發(fā)人們的感情。而它那蔥綠的色澤、婆娑的舞姿，也容易給人留下美好的形象。曾鞏反其意而用之，所以我們說這是“別調(diào)”。

“亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢便狂”。是說柳枝剛要吐芽，還沒有染上嫩黃的顏色，但春天一來，枝條漸漸圓潤，在東風(fēng)的吹拂下，便婆娑起舞，上下癲狂起來。詩句明顯是借喻某些政治小丑，剛剛得勢便耀武揚(yáng)威、猖獗狂妄。“亂”、“倚”、“狂” 三字，都帶有鮮明的感情色彩，蘊(yùn)含著詩人的憤怒、憎惡和嘲諷。杜甫 《漫興》云： “顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐流水。”曾鞏詩的含義正與此相近，不同的是他把“顛狂”賦予了柳枝，而將柳絮作了另一種描寫。“解把飛花蒙日月，不知天地有清霜”。只曉得以飛舞的柳絮去遮掩日月的光明，卻忘了春夏過去之后，秋天來臨，肅殺的嚴(yán)霜會(huì)將柳葉剝落得精光。這當(dāng)然也是比喻：那些得志的小人只知道以欺騙蒙蔽的手段來維持恩寵，為非作歹，但總有一天他們會(huì)失勢遭殃，受到嚴(yán)厲的懲罰。“解把” 和 “不知”四字，將那些只管一意孤行而不顧后果的小人刻畫得維妙維肖。

曲盡物態(tài)妙處，是詠物詩的基本要求，而兼有寄托，才算得上是上乘之作。這就要求既全力寫物，又不粘滯于物，達(dá)到一種“不即不離”的境界。這首《詠柳》名為寫柳，實(shí)則寫人，既曲盡柳之妙處，又暗中寓以寄托，可說是達(dá)到了這種境界。