《釵頭鳳》言情贈友詩歌

紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯! 錯! 錯! 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫! 莫! 莫!

陸游與前妻唐琬恩愛相得，后被母親拆散，鴛鴦各飛。一日偶會于禹跡寺南之沈園，唐琬遣致酒肴，陸游題《釵頭鳳》詞于壁，抒寫自己對唐琬的苦戀之情。相傳唐琬見而和之，不久抑郁而死(參見陳鵠《耆舊續聞》、周密《齊東野語》 等) 。

詞的上片通過追憶往昔的美好生活，感嘆被迫分離的痛苦。

前三句敘往日歡游蹤跡。“紅酥手”： 古詩云： “越女手如酥。”此處以寫手的紅潤細膩狀唐氏之美。“黃滕酒”： 黃滕，滕有緘封義，宋時官酒用黃紙封口，作者《酒詩》 ： “一壺花露拆黃滕。”這里用“黃滕酒” 乃因對偶需要，不必實指官酒。“宮墻柳”： 宮墻，紹興原是古越國的都城，宋高宗時亦曾以此為行都，故稱宮墻。這里泛指紹興勝游之地。這三句是說，在離異前的一個美好日子里，我們同游古宮墻之地，這里綠柳飄拂，春色滿園。你為我斟送美酒，我欣賞你那纖纖玉手。幾筆就勾勒出一幅夫妻恩愛的畫圖。這三句寫盡了夫妻間的柔情蜜意，加上作者善于點綴景物，運用色彩，所以給人一種輕松和諧的審美感受。

上片后四句寫夫妻被迫分離后的痛苦。“東風惡”： 張先 《滿江紅》 ：“但只愁，錦繡鬧妝時，東風惡。”這里喻指封建禮教。因為這涉及到自己的母親 所以以比喻出之。一個“惡”字極寫封建禮教之殘酷，也表達了作者的憎惡情感。因為正是由于這可惡的“東風”造成了 “歡情薄，一懷愁緒，幾年離索”的婚姻悲劇。這就猶如妝點滿城春色的群芳，被無情的“東風”摧折，凋謝飄零。“一懷” 極寫愁之鄉、愛之深。接下來，作者連用三個“錯”字，奔迸而出，感情達到高潮。毛晉評云： “放翁詠《釵頭鳳》一事，孝義兼摯，更有一種啼笑不敢之情于筆墨之外，令人不能讀竟。” ( 《詞林紀事》卷十一引) 陸游的婚姻悲劇是其母一手造成，但作者不能直斥其母，一則因為詞體所限，二則陸游也不可能不顧孝道。如果倘能如此，也就不可能有今日之悲劇和怨悔了。三個“錯”字顯然有當初順從母親鑄成大錯之意，此詞“孝義兼摯”，實則“孝義”難兼，就只好寄“一種啼笑不敢之情于筆墨之外”了。但這卻未曾損害詞情的表達，反而收到更感人的藝術效果。這一層直抒胸臆，感情如江河奔瀉，一氣貫注。聯系上一層，前寫春景春情，無限美好，此寫美好被摧折的怨憤; 前層以景言情，此則直言其情。這種寫法在美感上給讀者造成強烈的對比反差。

下片由感慨往事回到現實，通過寫此番相遇，抒寫被迫分離的痛苦。前三句寫沈園偶逢之情。“春如舊”承上“滿城春色”而來。春色依舊而人事已非。“人空瘦”緊承前句，遙應 “紅酥手”。如今唐琬不再是肌膚紅潤，充滿活力， 而是十分消瘦了。 這乃是她經過兇惡 “東風”的摧折， “幾年離索”，相思纏綿，抑郁度日所致。著一 “空”字，表明作者對于這一婚姻悲劇無力挽回的愁緒和無可奈何的心跡，也暗寓詩人深深的慰憐之意。“瘦”字在宋人詞中亦用得很多，王世貞云： “詞內 ‘人瘦也、比梅花瘦幾分’ ，又 ‘天還知道，和天也瘦’ ，又 ‘莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦’ ，三瘦字俱妙。”(《弇州山人詞評》)陸游的 “人空瘦”其實亦未嘗不妙。“淚痕”句，“鮫綃”： 相傳南海中有鮫人室，水居如魚，所織之絲極薄，謂之鮫綃。此指手帕。這句形容唐琬傷情之極。“透”字用得極深穩妥帖。

最后四句寫詩人與唐琬相遇后的痛苦心情。“桃花落、閑池閣”遙應上片“東風惡”句。一 “落”一 “閑”，寫出花事闌珊、心情灰冷的景況。桃花被片片吹落，春景難留，池榭也冷落無人游賞了。這里暗寓夫妻分手，以后連相見的機會也難再有了。簡短六字，感情是何等沉痛，表達又是何等蘊藉。下面轉入直接抒情： “山盟雖在，錦書難托。”是說我們雖情如金石，彼此有永諧秦晉之約，然而無情的現實卻使得我們恩愛不永，勞燕雙飛。如今雖赤誠之心不改，而彼此音書難通。上層以比興手法暗寓相見無期，這里則進一步寫以后連書信也難再通。這就把重逢又別的苦痛說得更深一層，表情也更直接了。至此，詩人痛苦、怨憤之情已到極點，還有什么可說的呢?縱或有千言萬語，說又何用?真是百感交集，憂思如焚——“莫、莫、莫! ”這個 “莫”字有勸慰唐琬珍重之意，但這是一種無可奈何的勸慰。

這首詞是杰出的斷腸之作，深得古今讀者欣賞。此詞節奏短促，聲情凄緊，上下片結句疊字的運用，更加強了表達感情的效果。感情表現既真摯熾熱又含蓄蘊藉，用語平易自然而不流于淺俗，雖不精心結構而應照有序。