徐渭

幽人憑水檻^①，釣者挈魚投^②。

況對(duì)千山雪，而無(wú)一客留。

臘酒此時(shí)熟^③，老夫終歲憂。

壺公能醉我^④，跳入畫中休。

【注釋】

①憑：身子靠著。水檻(jian)：水邊的欄桿。②挈(qie)：懸持，提起。魚投：釣竿。③臘酒：指農(nóng)村中上年臘月釀制成的米酒。陸游《游山西村》：“莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。”④壺公：古代神話傳說(shuō)中的神仙，此處指美酒。

【評(píng)說(shuō)】

本詩(shī)選自徐渭《徐文長(zhǎng)三集》卷六。

明代畫論家唐志契曾說(shuō)：“畫雪最要得觱發(fā)栗烈意，此時(shí)雖有行旅探梅之客，未有不畏寒者。只以寂寞為主，一有喧囂之態(tài)，便失之矣?！?《繪事微言》)早在唐代，柳宗元的一首《江雪》，描繪出清冷孤獨(dú)，不帶人間煙火氣的江天雪地，并把此情景與釣翁相聯(lián)，江雪釣客便成為中國(guó)藝術(shù)的一大傳統(tǒng)題材。

徐渭在詩(shī)畫中，秉承傳統(tǒng)，刻意創(chuàng)造出孤寒凄冷的境界，通過(guò)這一畫境的描繪，表現(xiàn)出自己內(nèi)心失意孤寂的苦悶，傳達(dá)了內(nèi)在的精神世界。

詩(shī)中假設(shè)了一位江邊憑欄遠(yuǎn)眺的幽人隱士，借他的眼光來(lái)展現(xiàn)畫境：在大雪紛飛的江面上，一葉小舟，一個(gè)老翁，獨(dú)自在寒冷的江心垂釣。畫作和詩(shī)作展現(xiàn)給人們的天地是如此純潔寂靜，一塵不染，萬(wàn)籟無(wú)聲。為了突出畫中的主角——穿蓑戴笠的“釣者”，詩(shī)人不惜筆墨去描繪背景，使之顯得廣大廖廓，幾乎到了浩瀚無(wú)邊的程度，因?yàn)楸尘霸綇V大，畫中的主人公也就越顯得突出。詩(shī)人以“千山”一詞，給畫中獨(dú)釣的漁老作陪襯，若沒(méi)有“千山”，畫中幽靜凄寂之境也就平淡無(wú)奇，沒(méi)有感染力。面對(duì)千山飛雪，山中無(wú)一客，剩下的只是白雪覆蓋的茫茫山野，與釣者挈桿垂釣形成一種不平常的景象。這一純潔凈爽而又寒凜慘淡的世界，令人不由想到人世間的“冷”，這與作者內(nèi)心的失意困頓是完全一致的。詩(shī)人就由此導(dǎo)入詩(shī)作的后兩聯(lián)，將詩(shī)意由畫面引到畫外，抒發(fā)胸臆。

后兩聯(lián)一氣呵成，意蘊(yùn)連貫，構(gòu)成一個(gè)完整的抒情主體，念及自身的一世遭際，面對(duì)昏聵黑暗的社會(huì)，“老夫”我不免終日憂心忡忡。但我自有解除郁悶的法寶，“何以解憂，惟有杜康”(曹操《短歌行》)，前人早已有之，我還有“跳入畫中休”這一獨(dú)特的機(jī)關(guān)法門。這正是徐渭生活的真實(shí)寫照。史載，他常酣飲，乘醉作畫，并自云：“一涂一抹醉中嬉?！边@是畫家在歷經(jīng)折磨后，在酒酣畫意中解脫自我的獨(dú)特方式，真不啻于對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的無(wú)言控訴。由此，讀畫人更可以體味出畫家孤傲激憤的性格，正如畫中不畏寒冷孤寂的釣客，清高孤傲，甚至凜然不可侵犯。所以，后兩聯(lián)是畫家的“點(diǎn)睛之筆”，點(diǎn)明了畫作的寓意，畫中被幻化、美化了的境界與釣客，實(shí)際上正是畫家本人思想感情的寄托和寫照。