錢杜

亂蟬渡水日當(dāng)午，深竹連山客正眠。

靜掩茅庵誰(shuí)剝啄^①，松花一寸落門前^②。

【注釋】

①茅庵：茅草葺成的幽居小屋。剝啄：象聲詞，叩門之聲。高適《重陽(yáng)》詩(shī)：“豈有白衣來(lái)剝啄，亦從烏帽自欹斜。”韓愈《剝啄行》：“剝剝啄啄，有客至門。” ②松花：《廣群芳譜》卷七○：“松花。松樹(shù)二三月抽蕤生花，長(zhǎng)四五寸。”又引《居山雜志》：“松至三月花，以杖叩其枝，則紛紛墜落。”

【評(píng)說(shuō)】

本詩(shī)選自錢杜《松壺畫(huà)贅》卷上。

錢杜(1764—1845)，清代畫(huà)家，初名榆，字叔枚。更名杜，字叔美，號(hào)松壺、壺公，又號(hào)卐居士，錢塘(今浙江杭州)人。攬勝好游，足跡幾遍天下。工詩(shī)，深通畫(huà)法，人物、仕女、花卉靡不精。尤善山水，以元人筆墨運(yùn)宋人丘壑。著有《松壺畫(huà)贅》、《松壺畫(huà)憶》及《松壺詩(shī)贅》、《松壺詩(shī)存》等。

“乾嘉之際，江浙畫(huà)家以奚(按：奚岡)、方(按：方薰)、錢(按：錢杜)、改(按：改琦)四布衣為最，均能書(shū)，工詩(shī)詞……四君畫(huà)理，俱以閑逸疏秀擅場(chǎng)，詞亦如之。”(《聽(tīng)秋聲館詞話》卷一一)這首《題(松塢幽居圖)》就是“閑逸疏秀”的最好注腳。

烈日當(dāng)空的正午時(shí)分，樹(shù)上的清蟬早已按捺不住，亂飛渡水，四處游竄。與飛蟬的轉(zhuǎn)徙不定形成鮮明對(duì)照的是深林、隱客，幽幽篁竹，遍布山脈，連綿起伏，寂寥幽邃，在竹樹(shù)環(huán)合之中，隱逸的客子正曲肱而枕，酣然入眠。通過(guò)一動(dòng)一靜的比照，愈發(fā)顯現(xiàn)出 “蟬噪林愈靜”這樣清閟的氛圍，而更加突出了幽居者心如明鏡，清靜集虛，滌除玄覽，與自然造化融合為一的愜意。忽而，松塢中傳來(lái)陣陣“剝啄”之聲，尋聲暗問(wèn)叩者誰(shuí)?不禁令人想到“剝剝啄啄，有客至門”，茅庵柴扉，不過(guò)是靜掩虛設(shè)，來(lái)客只須推門而入，畫(huà)家此筆實(shí)系 “寂處有聲”，以聲傳景，以聲顯靜的藝術(shù)手法。伴隨著陣陣叩門聲，“空階蔌蔌墮松花” (吳儆詩(shī)句，見(jiàn)《廣群芳譜》卷七○)，因?yàn)槠Ь铀蓧]，人跡罕至，“松花落徑無(wú)人掃” (袁桷句)，門前堆落花，足有寸深。轉(zhuǎn)念一想，既已 “松花一寸落門前”，又何曾有人過(guò)訪，莫非居士著棋之聲。陸放翁閑居會(huì)稽山陰時(shí)，不就曾 “素慕巢居穴處民，久為釣月臥云身”，“高枕臥聽(tīng)棋剝啄，幽窗閑對(duì)石嶙峋。吾廬已是桃源境，不為秦人更問(wèn)津。” (《自詠》)此番清閑倒正合畫(huà)中山客之意。在詩(shī)中，錢杜成功地再現(xiàn)了畫(huà)面幽靜深邃，富有情趣的自然景色，宣揚(yáng)了世界的靜止和安謐，頗富佛家禪意，前人“閑逸疏秀”之語(yǔ)，可謂的論。

本詩(shī)所題雖非己作，但足以表現(xiàn)出作者對(duì)閑逸畫(huà)風(fēng)的心馳神往，在詩(shī)前的小序中他就曾這樣說(shuō)：“松雪(元代畫(huà)家趙孟頫)是卷，雖大設(shè)色，而古靜淵穆，非與唐宋諸家鏖戰(zhàn)數(shù)十年，未易臻此。東田先生索臨，竟月始就，未知與古人有合處否?”(《松壺畫(huà)贅》卷上)