李日華

門前溪曲流花遠，屋后山高見月遲。

剛道巫云多旖旎^①，楚山偏覺富情思^②。

【注釋】

①旖(yi)旎(ni)：輕盈婀娜貌。司馬相如《上林賦》：“旖旎從風。” ②情思：情意。韓愈《風折花枝》：“春風也是多情思，故揀繁枝折贈君”。

【評說】

本詩選自陳邦彥《歷代題畫詩類》卷五。

蘇軾《春宵》詩云：“春宵一刻值千金，花有清香月有陰。”這便是說春日的山光水色中，花香、月影自有千種風情。詩人在題寫《楚山清曉圖》時，便抓起這兩樣景致，作了更為細膩的描繪，呈現出一種動態美。門前的一條小溪，曲曲折折地流向遠方，這兒不是蘭亭的“修竹茂林”，更沒有“曲水流觴”，但是卻有“輕薄桃花逐水流”(杜甫《絕句漫興九首》)的景致。片片落紅，隨風飛舞，飄灑到碧綠的溪流中，在水中，它們追逐著水流遠去，一路歡快，一路芬芳。欣賞畫作、詩歌，不能僅僅局囿于表面，還需不斷申發聯想，為什么曲溪中忽然有這么多“流花”呢?或許，唐代詩人祖詠的兩句殘句會使我們想到詩外之韻，畫外之境，那便是：“不知疊嶂夜來雨，清曉石楠花亂流。”哦，原來山中剛剛下過一場春雨，難怪“落紅無數”。此時，明月已漸漸透過云層，徐徐前行，銀色的月光使一切顯得格外靜謐。如果，明白了畫境是在雨后，月亮剛剛出來之際，三、四兩句詩意的轉換也就不顯得那么突兀了。春雨給山間帶來了大量流水，使得山間云蒸霧繚，旖旎多變，“遠峰帶云沒，流煙亂雨飄”(鮑至《奉和往虎窟山寺》)，而這正是巫云楚山特有的風姿與神韻。仿佛若巫山神女，“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云”，(李群玉《同鄭相并歌姬小飲戲贈》)明眸善睞，左顧右盼，好像欲啟齒與人語，總覺得極富“情思”。

古人講：“耳目清，聽視達，謂之明”(《淮南子·精神》)畫題中一個“清”字，不正體現出畫家對靜享“清景”的愿望和追求嗎?山水本無情，而畫家以自己的這一段“情思”移入其中，那么，楚山含情，將欲招喚人們，也只是作者情感的外化而已。