龔賢

閑此亭，可奈何。奈何轟酒地，不見一人過?水鳥啼，山鳥歌，如花楓葉著高柯。羲車鞭去疾，收管付嫦娥。

這首詩，是題一幅閑靜的空亭圖的。但寫法很特別。此詩共分三層。前四句為第一層，以過去的熱鬧來襯托眼前的閑靜。 “轟酒”，跟“轟飲”、 “轟醉”意義相近，即痛飲的意思。詩意是說，眼前亭子如此閑靜，可又有什么辦法呢?為什么從前痛飲鬧酒的熱鬧處所，現(xiàn)在冷落到不見一人經(jīng)過?在這熱鬧與冷落的強(qiáng)烈對比中，寄寓著畫家的無限感慨。在畫家存世的冊頁上，另有一首題寫空亭的七絕：

空亭特為酒人設(shè)，送盡斜陽明月來。

來去酒人幾幾輩，此亭尚復(fù)倚崔嵬。

這首七絕是跟題畫詞同一題旨的，大有酒人已去、空亭永在的感慨。

第二層為中間三句，轉(zhuǎn)筆以花鳥來襯托空亭閑靜之美。“水鳥啼，山鳥歌”為修辭上錯(cuò)綜變化之需要， 其實(shí)不過是說，水鳥也好，山鳥也好，其啼聲都十分動(dòng)聽，簡直跟唱歌一樣。而鳥啼一停，萬籟俱寂，空亭更靜，取得了“鳥鳴山更幽”的藝術(shù)效果。深秋季節(jié)，紅艷艷的楓葉高掛枝頭，簡直像鮮花一樣，色彩也美極了。雖僅三句，聲色兼施，已從正面把空亭閑靜之美寫足。

第三層為最后兩句，其意是說，紅日西下后，一輪皓月朗照，空亭顯得更美了。但畫家沒有如此直通通地寫，而是運(yùn)用了兩個(gè)古代神話故事很風(fēng)趣地說：羲和鞭打駕車的六龍，載著太陽神飛快地走遠(yuǎn)了;丟下一座空亭，交付給月中嫦娥去收管。如此一寫，詩情畫意俱足，更顯示了作者在詩畫兩方面的高超藝術(shù)修養(yǎng)。

這首題畫作品，采用長短句的形式，三、五、七言間雜運(yùn)用，句式長短錯(cuò)綜，顯示了參差歷落之美。

笪重光

秋雨孤舟歸夢醒，

怪他柳線系絲長。

笪重光(1623—?)，清書畫家、書畫理論家。字在辛，號江上外史、郁岡、掃葉道人。晚年居茅山學(xué)道，改名傳光，亦署逸光，號逸叟。并有“鐵鷹城西逸叟”印文。江蘇丹徒人，一作句容人。順治九年(1652)中進(jìn)士，官至御史。為人剛直敢言，權(quán)貴畏懼。善畫山水、蘭竹，畫風(fēng)疏簡灑脫。書法學(xué)蘇軾、米芾，筆意遒勁，與姜宸英、汪士鋐、何焯齊名，合稱四大家。書畫理論精辟，為時(shí)所稱。亦精鑒賞，工詩文。著有《松子閣集》、 《書筏》、 《畫筌》、 《字略》等。傳世畫作有《秋雨孤舟圖》、 《松溪清話圖》、 《臨王翚仿元人小景》等。

題畫詩雖只兩句，但逼真地再現(xiàn)了畫境。全圖以水墨潤筆，表現(xiàn)秋雨綿綿的氣氛。遠(yuǎn)山茫茫，近岸一株柳樹，葉已脫盡，枯藤倒掛，柳絲下垂，似乎也有濕淋淋的感覺。 湖面開闊，一葉孤舟上有老人垂首沉思。整幅畫面充滿著寂寞傷感的氣氛。此畫題明作于“康熙庚寅春二月”，庚寅為康熙四十九年(1710)，畫家已是八十八歲高齡，他離家隱居茅山時(shí)間已相當(dāng)長了，葉落歸根，他在做著“歸夢”，便借詩畫來表達(dá)這種心緒。

孤舟上那位垂首沉思的老者正是畫家自己，他在秋雨綿綿的湖上正做著歸夢，體驗(yàn)著合家團(tuán)聚的歡樂，突然被冷雨淋醒了，發(fā)現(xiàn)他只是孤身一人呆在這冷寂的水面上，這處境就像他孤零零地呆在茅山修道一樣。他要努力拂去這心頭的抑郁感傷，不再去做“歸夢”，可岸邊的“柳線”偏偏情牽意惹地“系絲長”，物尚如此，人又怎能無情?此時(shí)此境，他真不知如何是好了。兩句詩把他這種復(fù)雜的心情全抖出來了。 “畫為心聲”的話雖是不錯(cuò)的，但畫表現(xiàn)心聲畢竟比較間接隱晦，如果沒有題畫詩，我們是難以了解得如此清楚的。