五代·李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。

〔菡(han)萏(dan)〕荷花。〔韶光〕美好的時光。〔雞塞〕即雞鹿塞，在今內蒙古自治區杭錦后旗西。東漢大將竇憲曾出兵雞鹿塞，戰勝北匈奴，登燕然山刻石勒功而還。

這是南唐中主李璟最富盛譽的一首令詞。詞中借寫思婦懷念遠人的傳統題材，別開生面地抒發自己哀傷愁怨的心情。當時南唐“國勢岌岌”，而他一籌莫展，因而他以綺艷之筆寫其哀怨之情，自有一種凄惻動人的真實感受。這就使他比浮艷不實的花間詞人向前跨進一步，成為李煜的前驅。

詞分兩片：上片寫秋景觸發了思婦的遲暮之感;下片寫秋思帶給了思婦以無限哀怨。徐釚說作者“情致如許，當是叔寶后身”(《詞苑叢談》卷三)，正點出此詞的比興之義，深婉之致。

詞人以寫景落筆，描畫出一幅蕭瑟凄涼的秋色圖：荷花的清香消失了，翠碧的荷葉凋殘了，西來的秋風似含愁意地從綠色水波上掠起了。這兩句寫得形象生動，色彩鮮明，取材典型，境界凄異，交代了時間和環境。其中一個“愁”字，著情于物，十分巧妙地暗示出思婦之愁悶正因秋風而起的寓意，自然無痕地勾起下文。荷花凋殘，西風肅殺，詞人以此起興，正如王國維所說：“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。”(《人間詞話》)使得全詞彌漫著凄清慘淡的氛圍。

三、四兩句，景以引情，托現出抒情主人公痛感遲暮的悲涼心境：她的青春年華還得跟那美好的時光一起逝去，變得憔悴衰萎，再也不忍心看這滿眼蕭瑟的景象了。“共憔悴”，承前而來，本指香銷葉殘以及秋風蕭瑟的景象，暗含著自己韶光已過、與秋俱老的哀嘆。“不堪看”，刻畫出她那觸景傷懷、悲從中來的內心世界。“美人遲暮”之意，至此豁然點明，近乎夫子自道，情境極為蒼涼。難怪陳廷焯說這兩句：“沉之至，郁之至，凄然欲絕”，甚至認為“后主雖善言情，卒不能出其右也”(《白雨齋詞話》卷一)。

下片首句與上片結句一脈相承，構成緊湊而又自然的過渡。“不堪看”，是說眼不忍視，然而“憔悴”之“愁”卻心有所思，難排難解，因此愁思之極就訴諸于“夢”了。“細雨夢回雞塞遠”，是說思婦夢中會見了遠在雞塞的丈夫，醒來之際只聽毛毛秋雨還在飄灑，丈夫卻仍在千里之外的邊塞之地。“夢”是心頭想，極寫其刻骨的相思;“雞塞”，泛寫邊塞之地，暗點刻石勒功之事;“遠”，實寫丈夫在千里之外，隱含刻石勒功極其渺茫難以實現之意;“回”字在寫夢魂驚醒，說明即使魂系千里，終究美夢成空，語意含蓄已極，遣詞簡潔之至;再以“細雨”二字渲染氣氛，兼寫夢因細雨而回，眼前竟是秋風秋雨愁煞人的一派凄涼景象。就在這秋雨撩愁、倍覺所思者相隔遙遠的情境之中，“小樓吹徹玉笙寒”順勢而發，更渲染出一種哀婉凄艷的境界：她吹著玉笙聊以解愁，誰知隨著寒意蕭蕭的樂音充塞小樓，她的心境越發悲涼起來。“小樓”，補寫她所在之地;“玉笙”乃笙之美稱，襯托吹笙者是個容態姣好的女子;至于“寒”字，一語雙關，既形容笙音之凄咽悲涼，又刻畫心境之冷寞哀傷;再著一“徹”字，就把滿樓悲音、滿懷愁緒的情景烘托得淋漓盡致了。這兩句，前后相映，寫情細膩，語言本色，對仗精工，不言秋思而秋意滿紙，不言閨愁而愁意已深，構思極有層次，意境極其清幽。這就難怪馮延巳稱譽于前(馬令《南唐書》卷廿一)、王安石盛贊于后(《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九引《雪浪齋日記》)，而成為千古傳誦的名句了。

詞人在寫美夢終究成空，吹笙愈感悲涼之后，接以“多少淚珠無限恨，倚闌干”，寫盡思婦悲愁至極、憂思裊裊的情懷，收束全篇。“淚珠”，畫其形;“恨”，寫其心;加以“多少”、“無限”來形容，就把由“愁”而“憔悴”，由“寒”而流淚不禁，以至幽恨綿綿的感情波濤滾滾直瀉的形貌神態，描畫凈盡了。然而，悲愁的傾瀉仍然排遣不了她那無限的愁怨，所以她還在獨倚欄桿，任其悲思愁緒縈回著，翻騰著，無邊無際地伸向遠方。黃蓼園說：“結末‘倚闌干’三字，亦有說不盡之意。”(《蓼園詞選》)正點明其肖貌傳神、余味悠悠的好處，從而成為全詞絕妙的結筆。