詩詞鑒賞《唐宋五代詞·皇甫松·采蓮子》皇甫松

皇甫松

菡萏香連十頃陂^①。小姑貪戲采蓮遲^②。晚來弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒。

船動湖光滟滟秋^③。貪看年少信船流^④。無端隔水拋蓮子^⑤，遙被人知半日羞。

注釋 ①菡萏：荷花。《爾雅·釋草》：“(荷)，其華菡萏。”陂：池塘。②小姑：年輕的女子，少女。貪戲：貪戀嬉戲玩耍。③滟滟(yàn)：水波動蕩閃光的樣子。④信：隨意，聽任。信船流：聽任著船兒隨著流水四處飄蕩。⑤無端：無緣無故，沒有原因。

鑒賞 第一首詞是描寫采蓮女子的天真活潑之態，第二首是描寫采蓮女子的大膽與嬌羞之態。兩首詞詞風清新，一掃花間派的綺麗濃艷之風，為我們描繪了一幅江南水鄉的風情人物圖，富有民歌氣息。

仕女圖 【清】 管念慈

兩首詞兩相映照，密不可分。“菡萏香連十頃陂”，這一句首先從視覺與嗅覺兩方面給讀者以沖擊：一望無際的水面上是大片大片的荷葉，真有楊萬里筆下“接天蓮葉無窮碧”的感覺。一陣微風吹過，水面上蕩起微微漣漪，尚未凋謝的荷花散發著淡淡的清香，整個畫面充滿清幽寂靜之美。“小姑貪戲采蓮遲”，少女由于平時獨居深閨，煞是寂寞，今日與眾姐妹一起入荷塘采蓮，她劃著小船，在荷葉中穿梭嬉戲著，因而耽誤了時間。“晚來弄水船頭濕”，“晚來”承接上句的“采蓮遲”，“弄水”照應了上句的“貪戲”。貪玩推遲了采蓮時間，只能晚回家，她坐在船頭上，一邊欣賞著荷塘景色，一邊用腳丫拍打著水面，水濺到船上，弄濕了船頭。天真活潑之態盡現，然而更有令人出乎意料之舉，“更脫紅裙裹鴨兒”。一只鴨子孤零零在水面上游蕩著，少女看見了，就將其抱入懷中，怕它凍著，甚至脫下紅裙裹著它。正如清況周頤在《餐櫻廡詞話》所言：“寫出閨娃稚憨情態，匪夷所思，是何妙筆乃爾!”

第二首首句“船動湖光滟滟秋”與第一首一樣，同樣是描寫荷塘湖面風光。此時正是午后，陽光灑落在湖面上，湖上波光粼粼，水波蕩漾，倒映在湖中的秋色也隨之蕩漾。“滟滟”表明水波蕩漾。“船動”是對“湖光滟滟”的解釋，湖面上的水之所以會蕩漾，既非風吹水動，亦非飛鳥掠水而動，而是“船動”。“秋”，一則即指秋色，二則點明此時正是采蓮時節。“貪看年少信船流”，表明了主人公是位女子。由于長期幽居深閨，很少見到男人，此時看到一英俊男子，采蓮女竟停止劃槳，癡看著意中人，任由船兒漂流。“貪看”二字充分體現了采蓮女的大膽與熱情。湖水蕩漾，女子的心中也蕩起陣陣漣漪，英俊少年激起了她追求愛情的勇氣，于是她“無端隔水拋蓮子”，抓起一把蓮子，扔向那少年。“蓮”與“憐”諧音，在南方民歌中，扔蓮子有表示愛情之意，此女子借此向少年表達愛慕之意，饒有情趣。“無端”表明該女子根本沒有考慮后果就將蓮子拋出，甚至將女孩的矜持都置之不顧了，此處可以看出其大膽。“遙被人知半日羞”，蓮子拋出后，才發覺周遭正有人看到此場景，這是多么不好意思啊! 想到此，她不由得低下了頭，羞紅了臉，心里暗暗埋怨自己太魯莽了，為什么不等到無人時再扔呢?“半日羞”，將一個處于青春朦朧期的女子嬌羞之態表現得活靈活現，主人公的形象也更加豐富飽滿。

“此二首中之‘舉棹’、‘年少’，皆和聲也。采蓮時，女伴甚多，一人唱‘菡萏香連十頃陂’一句，馀人齊唱‘舉棹’和之。第二、三、四句亦同。此二首寫采蓮女子之生活片段，非常生動，讀之如見電影鏡頭，將當日采蓮情景攝入，有非畫筆所能描繪者。”(劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》)

此二首詞通過對采蓮女子的幾個微小動作的描寫，將她的天真爛漫與嬌羞之態刻畫得惟妙惟肖，真是“人情中語，體貼工致，不減覿面見之”(明湯顯祖評《花間集》卷一)。語言清新雋永，既有精致華美之風，又大膽吸收、借鑒民歌的樸實直率，渾然天成。(肖巧紅)

集評 明·鐘惺、譚元春：“寫出極憨便佳。”(《唐詩歸》)

鏈接 皇甫松《采蓮子》詞的體制之辨。《采蓮子》原為唐代的教坊舊曲，后用為詞牌，單調，二十八字，平聲韻。皇甫松的這兩首詞作，也有人將其視為七言絕句。如清王奕清《欽定詞譜》卷一云：“此亦七言絕句，其‘舉棹’‘年少’(按：皇甫松此二首作品的第一、第三句后注“舉棹”二字，第二、第四句后注“年少”二字)，乃歌時相和之聲，與竹枝體同。但《竹枝》以‘竹枝’二字和于句中，‘女兒’二字和于句尾，此則一句一和聲耳。”從這兩首作品的體制之辨，可以看出早期詞作和詩歌之間的密切聯系。