詩詞鑒賞《兩宋詞·林逋·點絳唇》林 逋

林 逋

金谷年年^①，亂生春色誰為主。馀花落處。滿地和煙雨。又是離歌，一闋長亭暮。王孫去^②。萋萋無數(shù)^③。南北東西路。

山水花卉圖 【明】 文嘉 廣東省博物館藏

注釋 ①金谷：地名，在今河南洛陽縣西。谷中有水，是古代風(fēng)景名勝地。②王孫：古代貴公子的通稱，也是草名。③萋萋：草茂盛貌。

鑒賞 林逋的《點絳唇》是一首詠草杰作。它以春色寫草，以離別詠草，化用典故和前人詩句，寫得情思綿綿、凄楚哀婉而又高遠無痕，為歷代讀者所稱誦。

上闋寫荒園無主，雜草叢生，落花滿地，煙雨凄迷的景象，同時也隱含了一種傷春之情。起句化用石崇的故事。金谷園是西晉富豪石崇在洛陽建造的一座豪華奢麗的別墅，石崇的愛姬綠珠，在石遭人陷害被捕時，跳樓自殞。然而如此絕代的名園，多少年后，竟然變得雜樹橫生，芳草漫地。“亂生春色”的“亂”字，形象地寫出草色隨春色年復(fù)一年到處而生的景象，也反襯了作者對名園荒涼、歲月無主、繁華富貴如過眼煙云的慨嘆。芳草連天，有廣渺無盡的意味;繁花落盡，只有那枝頭稀疏的幾朵余花，在蒙蒙細雨中孤零零地懸掛著，含有草盛人稀之意，都讓人不禁在這明媚春光中產(chǎn)生一種欲說無由的哀愁。

春天美麗的時光，畢竟是短暫而難以挽留的，而纖纖芳草正是這凄美畫面的背景。青青芳草，從來就是與長亭離歌、浮云游子的意象聯(lián)系在一起的。如漢代《古詩十九首》“青青河畔草，綿綿思遠道”的清幽凄婉，唐白居易“遠芳侵古道，晴翠接荒城”(《賦得古原草送別》)的古樸蕭遠，五代南唐馮延巳“細雨濕流光，芳草年年與恨長”(《南鄉(xiāng)子》)的深致飄忽，宋范仲淹“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”(《蘇幕遮》)的空寂凄迷，歐陽修“闌干十二獨憑春，晴碧遠連云”(《少年游》)的幽柔婉轉(zhuǎn)，寇準(zhǔn)“波渺渺，柳依依，孤村芳草遠，斜日杏花飛。江南春盡離腸遠，蘋滿汀洲人未歸”(《江南春》)的輕麗柔轉(zhuǎn)，辛棄疾“春且住，見說道，天涯芳草迷歸路”(《摸魚兒》)的纏綿憂傷，近人李叔同“長亭外，古道邊，芳草碧連天”(《送別》)的空靈淡遠，無不從各個方面表現(xiàn)了詩人們在春天離別的委婉情思。

“王孫去。萋萋無數(shù)”二句借用了《楚辭·招隱》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”的典故，同時也化用了白居易《賦得古原草送別》中的意境，其詩云：“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。”“王孫”的原意是古代的貴公子，后來的含義雖然被泛化到友人，但意象本身依舊帶著不可抗拒的風(fēng)雅與清貴。詞人遠望觸目之時，發(fā)現(xiàn)所有道路竟然都延綿著萋萋郁郁的連天碧草，給人一種茫茫無涯的惆悵之感。

這首詞寫春草，“于所詠之意，該括略盡，高遠無痕”(清先著、程洪《詞潔輯評》卷一)，然而通觀全篇，卻見不到一個“草”字。在宋人詠物詞中，這種手法并不鮮見，如鄭域的詠梅詞《昭君怨》、史達祖的詠春雨詞《綺羅香》和詠燕詞《雙雙燕》，他們盡管寫得細膩傳神，但從頭到尾，都未提到“梅”字、“雨”字和“燕”字。這類詞讀起來頗似猜謎語，它不正面點破“草”字，而是從寫景、抒情和化用典故、詩意中去暗示和說明。全詞章法謹嚴(yán)，用語自然流暢而又不失含蓄，寫景抒情水乳交融，意境渾成，在詠草詞中堪稱絕唱，亦無怪明代卓人月稱許其為：“古今詠草，惟此壓卷。”(《古今詞統(tǒng)》卷三)(李飛躍)

集評 《詩話總龜》曰：“林和靖不特工于詩，且工于詞。如詠草一首：‘金谷年年，亂生春色誰為主。’終篇不露一草字。與覺范詠梅一首：‘風(fēng)吹平野，一點香隨馬。’終篇不露一梅字，同一雅潔。”(《御選歷代詩馀》)

清·王國維：“和靖《點絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)。”(《人間詞話》)

鏈接 梅堯臣與歐陽修爭相與林逋此詞較勝。南宋吳曾《能改齋漫錄》卷一一“詠草詞”條載：梅圣俞在歐陽公座，有以林逋《草詞》“金谷年年，亂生青草誰為主”為美者，圣俞因別為《蘇幕遮》一闋云云(參見114頁梅堯臣該詞)，歐公擊節(jié)賞之，又自為一詞云：“闌干十二獨憑春。晴碧遠連云。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。”蓋《少年游》令也。不惟前二公所不及，雖置諸唐人溫(庭筠)、李(商隱)集中，殆與之為一矣。

與西昆體同時而起的“晚唐體”。真宗初，“白居易體”衰微，代之而起的除西昆體外，還有以中晚唐“苦吟”詩人賈島、姚合等人為宗的“晚唐體”。此派詩人以林逋、魏野為代表，其他作家有寇準(zhǔn)、潘閬、曹汝弼、魏閑、九僧等。他們多為隱士、僧人，所作限于近體，且以五律為主，大多描寫清靜枯淡的禪房生活和隱居生涯。寫詩取法賈、姚，基本不用典故，字鍛句煉，精思巧構(gòu)，但不像賈、姚流于苦澀。以清麗小巧之辭，寫眼前所見之山光水色、草木風(fēng)云，抒清苦瑣細之意，是此派詩歌藝術(shù)的基本特色。由于視野狹窄，素材有限，故多數(shù)詩人雖觀察細致入微，用工深刻，發(fā)人所未發(fā)，仍難免意象重復(fù)、境界褊小，每有佳句而難得完篇。此派成就有限，雖與西昆體約略同時，而在當(dāng)時詩壇上的影響不及西昆體，唯南宋“四靈派”接其余緒。