詩詞鑒賞《兩宋詞·高登·好事近》高 登

高 登

又和紀別

飲興正闌珊^①，正是揮毫時節。霜干銀鉤錦句，看壁間三絕。西風特地颯秋聲，樓外觸殘葉。匹馬翩然歸去，向征鞍敲月。

注釋 ①闌珊：將盡。

鑒賞 此詞為高登送別友人黃義卿時即席而作。黃義卿詩書畫俱佳，高登尤為賞愛其畫，并曾為其畫賦詞《好事近》一首。宴餞臨別之時，詞人再用前韻，賦詞二首，此為其中之一。詞作一洗送別詩文萬古悲愁、泣涕纏綿之態，氣格高爽，意態豪邁，然依依之情絲毫不減，頗為新穎別致。

上片敘寫宴餞席間活動：飲酒、揮毫、品評。首句一個“興”字點明這臨別飲酒并非因離情縈懷而借酒銷愁，反而是知己相逢豪興滿腹，非借酒無以出之。此一字便可見出詞人與友人推杯換盞、把酒言別的意興之濃。“闌珊”二字則謂飲酒將盡，可知此前已持續相當時間，正所謂酒逢知己千杯少。劇飲雖可稍慰離情，略表厚意，然終不足以盡興，于是酒興闌珊之際，他們便揮毫潑墨、題字賦詩。酒興未盡，詩興又起，“正是”二字將飲酒與揮毫自然地銜接了起來。“霜干銀鉤錦句，看壁間三絕”具體寫作畫、題字、賦詩與品評。“霜干”語出唐杜甫《古柏行》“霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺”。“霜”字既謂古柏經霜猶立、傲骨錚錚，又蘊涵一股清冷之氣。以霜柏入畫，不僅表明黃義卿畫藝妙絕，能捕捉和傳達出柏樹的氣韻神髓，更是他自我期許的流露;以古柏相譬，以“霜”字定評，則可見出詞人對友人清標傲世的人格的敬慕。“銀鉤”指書法筆勢遒勁多姿，《晉書·索靖傳》：“蓋草書之為狀也，婉若銀鉤，漂若驚鸞。”此處用以贊美友人書法高妙。書畫之外，他還即席賦詩，咳唾珠玉，所賦篇章一揮而就，字字珠璣，堪稱錦繡。細細觀賞高懸壁上的詩、書、畫，詞人不禁深深拜服，嘆為“三絕”，對友人的欣賞敬重之情流于筆端。上片詞人與友人飲酒揮毫，何等風雅，既符合他們文人雅士的身份，又顯見藝術品味之不俗，而飲酒是豪飲，揮毫而立就，其慷慨豪邁之態亦躍然紙上。

詩酒佐興，豈可無樂。下片開頭獨寫一個“樂”字。只是這“樂”不是筵上席間的清歌曼舞、琴瑟宛轉，因為“非必絲與竹，山水有清音”(晉左思《招隱》)，窗前樓外的風吹殘葉之聲足堪為樂。“西風”“秋聲”“殘葉”點出時令為深秋，西風蕭蕭，秋聲瑟瑟，乍看似乎無異于一貫的悲秋傷別情調，然而“特地”二字振起精神，原來這西風奏出的秋聲并不是低沉傷情的離歌，而是特地奉上的為友人壯行的樂章。西風殷勤致意，木葉欣然而和，以天籟之聲而為樂，物我相感，不見衰頹之色，反而頗有“爽籟發而清風生”(唐王勃《滕王閣序》)的怡然之感和與天地相往來的豪情，境界高曠壯闊。此二句視角由樓內轉向樓外，既以樓外蕭瑟秋景映襯樓內熱烈氣氛，又使宴餞順理成章地過渡到相別。末二句友人歸去，雖“匹馬”獨行而不覺形單影只，因一腔相知相惜的深情厚意沉落心間，如此便“天涯若比鄰”(唐王勃《杜少府之任蜀州》)。“翩然”二字極具飄揚之感，正寫出此種乘風歸去、逸興遄飛之態。這意興歷經劇飲揮毫仍未消散，猶須繼以“敲月”。“敲月”暗用唐賈島“推敲”之典，詩興未盡，在征鞍上猶自吟詠不絕，在馬蹄踏月歸之外又添一段風雅。友人風神之灑落飄逸真恍如謫仙人也。

此詞以劇飲寫豪，揮毫寫雅，秋聲寫壯，敲月寫逸，一反送別詞之纏綿，堪稱異調別響。(桑愛葉)

墨竹圖 【宋】 文同 中國臺北故宮博物院藏

鏈接 蘇軾摯友文同唯一傳世畫作——《墨竹圖》。此畫現藏臺北故宮博物院，為絹本墨筆立軸，縱131.6厘米，橫105.4厘米。畫面寫竹一枝，自左上角垂下，枝干屈曲老勁，竹葉繁密紛披，折旋向背，蓊郁可愛。畫枝葉，濃墨淡墨相參，米芾《畫史》所記“以墨深為面，淡為背”之法，于此可見。撇葉鋒長而毫芒不露，勁挺而含蓄，顯露出精湛的行、草書法功力。葉尾拖筆布白，多有轉折變化，別具生趣。構圖章法疏密有致，濃淡相宜，雖僅一枝復垂，但已充分表現出清雄奔放的氣勢。筆墨爽適合度，謹嚴中有瀟灑之致，生動地傳寫出竹子臨風擎雨的神韻，誠如郭若虛《圖畫見聞志》所云：“富蕭灑之姿，逼檀欒之秀，疑風可動，不筍而成者也。”