詩詞鑒賞《兩宋詞·王沂孫·綺羅香》王沂孫

王沂孫

秋 思

屋角疏星，庭陰暗水^①，猶記藏鴉新樹^②。試折梨花^③，行人小闌深處^④。聽粉片、蔌蔌飄階^⑤，有人在、夜窗無語。料如今、門掩孤燈，畫屏塵滿斷腸句。佳期渾似流水，還見梧桐幾葉，輕敲朱戶^⑥。一片秋聲^⑦，應做兩邊愁緒^⑧。江路遠、歸雁無憑^⑨，寫繡箋、倩誰將去^⑩。謾無聊、猶掩芳樽⁽¹¹⁾，醉聽深夜雨。

注釋 ①暗水：潛流的溝水。②藏鴉新樹：指春日楊柳。化用周邦彥《鵲橋仙》詞：“千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。”③試折梨花：化用陳亮《虞美人·春愁》詞：“記得那人，和月折梨花。”④小闌：即欄桿。⑤蔌蔌(sù)：花瓣墜落的樣子。⑥朱戶：紅漆大門。原指古代帝王賜給公卿諸侯的“九錫”之一，后泛指豪門貴族。此處指華美的門戶。⑦一片秋聲：語出周邦彥《慶春宮》詞：“動人一片秋聲。”⑧兩邊愁緒：翻用李清照《一剪梅》詞：“一種相思，兩處閑愁。”⑨歸雁無憑：化用晏幾道《蝶戀花》詞：“欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。”⑩繡箋：精美的書信。(11)芳樽：酒器的美稱。

小山遠歌圖(局部) 【清】 吳宏 上海博物館藏

鑒賞 在詠物詞之外，王沂孫也寫下許多抒情佳作。這首于秋天寫下的《綺羅香》，便是一首懷人傷別的佳作。

起筆寫今日眼前之景，“屋角疏星，庭陰暗水”。秋夜寂寥，唯有屋角上方，幾顆疏落的星星;唯有庭院深深，暗處的流水。以“暗”形容“水”，使得整幅畫面色彩深沉，暗示這個夜晚將是一個不眠之夜。當寂寞來臨，思緒總是輕易便沉溺于往昔的美好，詞人也漸入回憶的夢鄉：“猶記藏鴉新樹。”在古典詩詞中，常常用藏鴉之樹來形容春日楊柳。他回憶的僅僅是藏著烏鴉的楊柳么? 也許不是，而是千萬絲楊柳所代表的某一年春天，那個春天空氣中飄蕩著梨花淡淡的清香。作者的回憶進一步定格于一幅溫馨靜美的畫面：“試折梨花，行人小闌深處。”沒有容顏的描寫，沒有太多的情節，唯有那人折下梨花的瞬間.小闌深處的等待。“聽粉片、蔌蔌飄階”，此句極美，意境極“高雋”(鄭振鐸語)。“有人在、夜窗無語”，此句極寧靜，安穩靜好。

窗內是靜坐無言，相看不厭;窗外是夜色如水，花瓣飄階。這個夜晚和他曾在《天香·龍涎香》中的回憶有著相似的溫馨，那里是冬夜的寧靜：“更好故溪飛雪，小窗深閉。”在這些詞中，對于思念之人，對于少年情事，作者都沒有給我們具體的描繪和刻畫，而是用了一個道具：“窗”，將我們與他們隔開。他的形象，陪伴他的女子形象，都沒有直接地呈現在讀者的面前。我們只能聽到窗外花瓣隨風飄落的聲音，而無法看到窗內的世界。詞人帶領我們來到他舊日的居所門前，可是隨即關上了所有的門窗拒絕我們的進入。“料如今”，詞人從回憶中抽身而出，站在此刻遙望舊居：“門掩孤燈，畫屏塵滿斷腸句。”寥寥幾字，寫出睽隔。

此刻他的目光從往昔和想象回到今日，經年悠悠，唯有一句感嘆，“佳期渾似流水”。美好的時節如流水般逝去，如今只有“還見梧桐幾葉，輕敲朱戶”。人在寂寞中，聽覺、觸覺會變得很敏銳，很小的聲響都能觸動耳膜。從前是梨花的花瓣落在臺階上，而今是梧桐的枯葉敲在門扉上。在《水龍吟·落葉》中，也有以“亂影翻窗，碎聲敲砌”來描摹深秋靜夜風起葉落的碎聲。那些細微的聲音，在心靈敏銳、善感易愁的詞人耳邊經過，都被他捕捉下來，錄入詞中。“一片秋聲，應做兩邊愁緒”，這便是“換我心為你心，始知相憶深”(顧敻《訴衷情》)。既有如此濃烈的相思，自然希望重逢的機會，可是正如《古詩十九首》中的自問自答：“道路阻且長，會面安可知?”人世的阻隔和道路的遙遠，不僅讓相思的雙方無法重逢，甚至連互通書信的愿望都無法實現。“江路遠、歸雁無憑，寫繡箋、倩誰將去。”相思無處投遞，繡箋無雁傳送。終于明了相思無益，只能“謾無聊，猶掩芳樽，醉聽深夜雨”。在落雨的深夜，飲酒澆愁，只能徒然地在醉中逃愁。此結句與《天香·龍涎香》的結句“茍令如今頓老，總忘卻、樽前舊風味。謾惜馀熏，空篝素被”，意境相似。

這是一首追憶過去美好生活的小詞。雖然所寫不過兒女常情，可是正如《天香·龍涎香》中對閨情的描寫能引發我們對當時國事的聯想一樣，也有詞評家認為：“史載元巴延入臨安，以全太后、幼帝顯、兩宮宮人、百官及太學生等北去，宋亡。而沂孫在行，兩闋(指此首和《掃花游·秋聲》)皆羈北而思南之作也。”(錢基博《中國文學史》)由于詞意的隱約幽微，使得王沂孫的詞作整體呈現出難以確測的風貌。這首小詞，既可簡單視為懷人之作，又可視為“兩宮北上后作”。詞旨多義，給讀者提供了多種猜測的可能。(黃阿莎)

集評 清·陳廷焯：“精警。”(《白雨齋詞話》卷二)