詩詞鑒賞《兩宋詞·米友仁·阮郎歸》米友仁

米友仁

小舟載酒向平湖。新涼生曉初^①。亂山煙外有還無。王維真畫圖^②。風(fēng)遽起，動襟裾^③。雨來荷濺珠。一尊相對喜君俱^④。醉歸紅袖扶^⑤。

注釋 ①“新涼”句：當(dāng)為“初曉生新涼”之倒裝。新涼，指初秋涼爽的天氣。曉初，即初曉。②“王維”句：王維字摩詰，唐代詩人、畫家。維尤擅長山水田園詩，為盛唐山水田園詩派代表作家。詩作表現(xiàn)恬淡閑適情趣和佛教禪理，意境悠遠(yuǎn)，并融繪畫于詩中，體現(xiàn)出“詩中有畫，畫中有詩”的特色。③襟裾(jū)：衣的前襟或后襟，借指衣裳。④尊：同“樽”，古代酒器。⑤紅袖：借指歌伎。

鑒賞 本詞寫作者早秋時節(jié)攜歌伎泛舟湖上，過著醉生夢死般的生活。上闋寫載酒泛舟所見清晨煙波朦朧的山水畫境，下闋寫作者秋風(fēng)秋雨下與佳人對酒的愜意情景。

上闋首二句領(lǐng)起全篇，點出時空場景，所謂小舟向平湖，早秋初曉時也。“小舟載酒”意象本已盡瀟灑之意，一個“向”字更傳達(dá)出舟中人的輕快感，遠(yuǎn)勝于諸如“泛”“行”之類不載感情之詞。次句寫時令為“新涼”之早秋，用一“生”字，化靜景為動景，突出清晨生出“新涼”的活力與清新。“亂山煙外有還無”可謂得中國山水畫虛實相間的精髓，亦算是“假作真時真亦假;無為有處有還無”(《紅樓夢》)的至高境界了。作者把如此的境界比作唐朝王維的繪畫，可謂得其正理。詩人王維善畫山水，創(chuàng)水墨渲澹法，其作品筆墨清新，格調(diào)高雅，熔詩與畫于一爐，如“落花寂寂啼山鳥，楊柳青青渡水人”(《寒食汜上作》)、“白云回望合，青靄入看無”(《終南山》)之類。

上闋寫景，下闋轉(zhuǎn)入借景抒情，此蓋古代詞人布局謀篇的一貫做法。下闋首二句寫清晨清涼之秋風(fēng)與清新之秋雨，俱是以動出靜。“襟裾”之飄浮與褶皺正顯示秋風(fēng)之颯爽，頗有“長風(fēng)飄襟裾”(唐韓愈《雜詩》)之感，映照湖光，必有“湖影動襟裾”之美妙。雨打荷花濺起水珠，頗似“雨打荷花珠不定，輕翻”(歐陽修《南鄉(xiāng)子》)之神態(tài)，既顯出荷花之嬌態(tài)，又襯托出早秋之涼爽，正可謂唐溫庭筠“池塘經(jīng)雨更蒼蒼，萬點荷珠曉氣涼”(《薛氏池垂釣》)是也。全詞末二句寫作者與佳人酌酒對飲意闌珊，醉歸愜意一手挽紅顏，可謂暢快人生，歡樂適意，已是極致。

仿宋元山水圖(之二) 【明】徐枋 上海博物館藏

本詞作者米友仁是宋代著名畫家，善畫山水，自幼承襲家學(xué)，發(fā)展其父米芾的技法而自成一家，其水墨山水畫，用水墨橫點，連點成片，看似草草，卻不失天真，多寫煙巒云樹，表現(xiàn)江南山水朦朧縹緲之感，每畫自題其畫曰“墨戲”。中國古代藝術(shù)門類中形文(書法、繪畫)、情文(文章)、聲文(音樂)皆相通，故往往可以通過作者的繪畫類型而知其詩歌風(fēng)格，蘇軾《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》評論唐王維亦有“味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩”(《東坡題跋》卷下)，可謂不刊之論。就本詞而言，作者描繪的“小舟”“平湖”“新涼”、初曉、“亂山”“煙外”、風(fēng)起、“雨來”等意象，清淡而朦朧，頗似一幅小舟出平湖的山水畫，亦頗有作者創(chuàng)作水墨山水畫所用“墨戲”之手法。(張偉特)

瀟湘奇觀圖(局部) 【宋】 米友仁 故宮博物院藏

鏈接“米家山水”的代表作——米友仁《瀟湘奇觀圖》。米芾與其子米友仁以獨特的構(gòu)圖，干濕兼用，輔以渲染，往往在畫作中表現(xiàn)出“春雨初霽，江上諸山云氣漲漫，岡嶺出沒，林樹隱見”的景象(鄧椿《畫繼》評米友仁畫)。米友仁的傳世名作《瀟湘奇觀圖》(現(xiàn)藏于故宮博物院)就極為典型地體現(xiàn)了蒼茫雨霧中的特殊韻致。據(jù)畫家在畫卷上的題跋可知，畫中所描繪的并不是瀟湘之山水，而是鎮(zhèn)江的山水。畫中峰巒起伏，云霧出沒于山間，層林被籠罩在煙靄之中，左下山腰樹叢后露出房舍一間。米友仁在這幅畫卷中創(chuàng)造了一種全新的皴法——“拖泥帶水皴”，即先用水在畫卷涂抹，再蘸焦墨橫筆拖過，造成畫面渾厚自然、迷蒙天際的朦朧縹緲之感，由此也可以真切地了解“米家云山”的藝術(shù)風(fēng)采。

“米家山水”。米芾(1051-1107)是北宋時期著名的書法家、畫家。他不滿宋代山水畫家一味強(qiáng)調(diào)“古今相師”，被前人陳法束縛的趨勢，所以，在其作畫時，多“信筆作之”，“不取工細(xì)，意似便已”(米芾《畫史》)，在畫作中充分流露畫家的自我情感和個性。米芾因長期居住在江蘇鎮(zhèn)江，對江南云雨微茫的自然現(xiàn)象有深入的觀察和體驗，他將渾圓凝重的橫點錯落排列，連點成線，以點為皴，干濕兼用，輔以渲染，在畫面中表現(xiàn)出氤氳密布、云雨微茫的山林之景。他在山水畫中的這一種獨特技法，人稱“米家山水”(或稱“米點山水”)。米芾的兒子米友仁又繼承和發(fā)揚了父親的這一繪畫風(fēng)格，畫史上并稱為“二米”。