詩詞鑒賞《兩宋詞·蕭泰來·霜天曉角》蕭泰來

蕭泰來

梅

千霜萬雪。受盡寒磨折。賴是生來瘦硬^①，渾不怕、角吹徹^②。清絕。影也別^③。知心惟有月。原沒春風情性，如何共、海棠說^④。

注釋 ①賴是：虧得。②渾：全。角吹徹：角聲吹盡《梅花落》。角，古樂器名。《梅花落》，樂府詩題，漢橫吹曲。③別：別于流俗。④“原沒”兩句：唐馮贄《云仙雜記》引《金城記》：“黎舉常云：‘欲令梅聘海棠、棖子臣櫻桃，及以芥嫁筍，但恨時不同耳!’”梅綻冬令小寒，而海棠乃春分花信，無緣并肩同開。

鑒賞 梅花冠首二十四番花信，與松、竹并稱“歲寒三友”，和蘭、竹、菊同被譽為“四君子”，梅的身上積累了、凝聚了太多令人莫可逼視卻又為之傾折的風華氣骨，從而成為古典文學中飽受青睞的題材意象。

本詞是一首詠梅之作，托物寄興，人花兼比。無論是皚白冷洌的霜雪欺梅，抑或是傲挺漫冬的梅賽霜雪，梅與霜雪從來都是相約歲寒的勁敵。然而，它們之間的爭鋒總是有失公允的懸殊強凌，“千”“萬”兩字，盡顯霜雪之量繁而無處不侵、勢疾而猛摧勁迫、境冷而寒凜徹骨，霎時間暴作鋪天蓋地未知了期的無情“磨折”急襲而至。然而“風雖強暴翻添思，雪欲侵凌更助香”(唐韓偓《梅花》)，臨處逆境的梅花不屑屈服而毅然坦迎自傲，其“瘦硬”又豈止于形疏貌癯，而更倔在鐵骨冰心。是既瘦且硬也好、因瘦而硬也罷，那“賴是”二字，頓使這原似是先天劣勢的薄弱之質(zhì)，反倒充斥著斗志十足的叛逆頑強，縱使那四面回響的哀怨角聲吹盡了《梅花落》、催遍了梅花落，然又何曾絲毫撼動、搖落得了枝上澹佇的天葩? 而只換來這橫流梅樹剛傲矜恃、慷慨激昂的一句“渾不怕”。

下闋從外界逆境的壓迫轉(zhuǎn)入風華品性的自具。梅以“清”獨步花壇，早已是盡人皆知、諸文遍詠。然風神華韻本貴在天成獨具，無論以何物事景象狀寫其清，終將遺些許本色而失之一偏難窺全態(tài)，莫如詞人獨拈一“絕”字，則無須詳繪而瞬間境界自出，明其不論何時何景何姿何態(tài)乃至是何樣之清，一俱清絕出塵、清冠眾芳。“別”字寫“影”亦屬同工，不言其別而但言有別，于是就巧妙地將“疏影橫斜水清淺”(林逋《山園小梅》)、“梅影舞風風舞雪”(楊萬里《慶長叔招飲一杯未釂雪聲璀然即席走筆賦十詩》)、“倒影斗輕盈”(王詵《畫堂春》)、“月留殘影照窗紗”(五代詹敦仁《介庵贈古墨梅酬以一篇》)等一眾風情萬般儀態(tài)盡皆囊括其中。梅花清絕一至于斯，即便暗影亦不同流俗，可又是哪個知心者方能鑒出此綽約幽雅?“疏影偶因明月見”(王柟《觀梅》)、“夜深梅印橫窗月”(趙葵《梅花》)，唯有那天際的鉛華流照。知心于清皓皎潔、知心于獨守孤節(jié)、知心于高雅不爭，方能和出那不媚不嬈的素淡疏影。清絕、影別、知心月，此三句一起呵下而又一脈相連，無怪陸輔之于《詞旨》中將其推許為警句。然而雖有月相伴，一個“惟”字背后卻藏著無言的落寞蕭索，“何言落處堪惆悵，直是開時也寂寥”(唐鄭谷《梅》)、“天然根性異，萬物盡難陪”(唐朱慶馀《早梅》)，一切只緣于它始終堅持的錚錚傲骨天性仙格——“梅花不肯傍春光”(唐韓偓《梅花》)、“孤香不肯待春催”(唐鄭谷《折得梅》)、“羞共千花一樣春”(唐陸希聲《梅花塢》、“無意苦爭春，一任群芳妒”(陸游《卜算子·詠梅》)，于是這“原沒春風情性”的梅花，等到“東君欲待尋佳約”之時，經(jīng)已“剩寄衣香與粉綿”(唐王初《梅花》)，又何能與春分一候的海棠相攜迎春?雖說花品之中梅花為仙、海棠占佳，天造地設(shè)，然花友之中彼此間清、名的不同天性，早就注定要辜負這份期盼。

本詞極盡彰顯梅花處世逆境之特立獨性，故清麗明快之余一字一句卻又是鋒棱畢露、剛健逼凌，形成雅峻瀟灑的格調(diào)。(郭思韻)

集評 清·陳廷焯：“刻摯極矣，即詞可見氣骨，但微少渾含耳。”(《詞則·放歌集》卷二)

清·查禮：“命意措詞，自覺不凡。而于樂章風格，亦見雅俊，較之徒事艷冶綺語者，其身分中干等第，詞家審之。”(《銅鼓書堂詞話》)

月下墨梅圖【清】 童鈺

江蘇揚州博物館藏