詩(shī)詞鑒賞《兩宋詞·劉過(guò)·唐多令》劉 過(guò)

劉 過(guò)

安遠(yuǎn)樓小集^①，侑觴歌板之姬黃其姓者^②，乞詞于龍洲道人，為賦此《唐多令》，同柳阜之、劉去非、石民瞻、周嘉仲、陳孟參、孟容，時(shí)八月五日也。

蘆葉滿(mǎn)汀洲。寒沙帶淺流。二十年、重過(guò)南樓。柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日、又中秋。黃鶴斷磯頭^③。故人曾到不。舊江山、渾是新愁。欲買(mǎi)桂花同載酒，終不似、少年游。

注釋 ①安遠(yuǎn)樓：亦名南樓，在今湖北武漢市蛇山南。②侑觴：勸酒，佐助飲興。歌板：即拍板，樂(lè)器。歌唱時(shí)用以打拍子，故名。③黃鶴斷磯頭：《南齊書(shū)·州郡志下》：“夏口城據(jù)黃鵠磯，世傳仙人子安乘黃鵠過(guò)此上也。”黃鵠，即黃鶴。

寒林重汀圖 【五代】 董源

日本西宮市黑川古文化研究所藏

鑒賞 這首詞是作者和朋友集會(huì)時(shí)應(yīng)歌伎之請(qǐng)而作的。聚會(huì)之詞本應(yīng)充滿(mǎn)歡樂(lè)的情調(diào)，但這首詞卻融入了身世之感與家國(guó)之恨，所以婉曲深沉，哀傷動(dòng)人。

詞的上闋開(kāi)頭先寫(xiě)了站在安遠(yuǎn)樓上俯瞰江山的情景。觸目所及，一派荒寒蒼涼。已是深秋時(shí)分，蘆葉萎黃，飄落汀洲，到處可見(jiàn)。一枕寒流淺淺地流著，因?yàn)樗幌陆担冻鏊椎纳呈！皾M(mǎn)”和“寒”用得極妙，將秋天的蕭疏、冷寂凝練地表現(xiàn)出來(lái)。景色是滿(mǎn)目蒼涼，反映出作者的內(nèi)心亦有一種孤寂的情懷，以此景語(yǔ)抒此感情，開(kāi)篇便將人帶入一種悲凄的境地。接著點(diǎn)出這次南樓一聚已是故地重游，在二十年前，詞人風(fēng)華正茂時(shí)也曾到過(guò)這個(gè)地方。安遠(yuǎn)樓建于淳熙十三年(1186)，在它落成不久，劉過(guò)離家赴試，曾在這里有過(guò)一段豪縱不羈的生活，所以“二十年”一句，包含了許多感慨，也許想起了青春的歡樂(lè)，也許憶起了曾經(jīng)的志向，與今日的一事無(wú)成相比，那時(shí)的激情與夢(mèng)想顯得是那么可貴，所以這一句亦有往事不堪回首的意味在其中。“柳下系船”三句寫(xiě)了時(shí)間流逝之快，自己到了這個(gè)地方，尚未站穩(wěn)腳跟，卻已到了中秋，馬上又要離去了。對(duì)時(shí)間的變化如此敏感，也許是因?yàn)闅g樂(lè)的日子總是過(guò)的很快吧，匆匆忙忙，分別就又來(lái)臨了。

詞的下闋一筆宕開(kāi)，用仙人子安乘黃鶴過(guò)黃鶴磯的典故，為全詞蒙上了一層奇異色彩。“故人”可以有幾種理解，一是指仙人，將仙人稱(chēng)為“故人”，有一種親切之感;一是指二十年前曾一起有過(guò)共同理想、共同志向的豪杰之士;一是指當(dāng)年倚紅偎翠的那些紅粉知己，至于具體指的是誰(shuí)，沒(méi)有明說(shuō)，這就給詞留下了極大的想象空間。“舊江山渾是新愁”一句感慨極深，對(duì)這句話(huà)的理解可以結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。當(dāng)時(shí)，韓侂胄當(dāng)國(guó)，他輕浮冒進(jìn)，急于向金人開(kāi)戰(zhàn)，但宋軍各方面的準(zhǔn)備都沒(méi)有做好，這種局面讓人十分擔(dān)憂(yōu)。看到山河依舊，然而這樣好的河山卻要面臨戰(zhàn)火的洗劫，這讓詞人充滿(mǎn)了悲哀，“渾”字突出了為國(guó)家社稷的安危承擔(dān)的愁之深廣與懇切，劉過(guò)作為一個(gè)愛(ài)國(guó)之士，其拳拳之心彰顯。為了排遣愁緒，他打算買(mǎi)花載酒，忘卻憂(yōu)愁，然而雖有這樣的愿望，卻發(fā)現(xiàn)時(shí)光已逝，自己再也不是當(dāng)年那個(gè)青春勃發(fā)的年輕人，歲月流逝，國(guó)恨家仇已經(jīng)改變了他的心境，他再也無(wú)法那么輕易地就獲得快樂(lè)了。“終不似”一句充滿(mǎn)了惆悵與迷惘，讓每一位經(jīng)歷過(guò)人生變故的人讀了不禁潸然淚下。詞到這里終結(jié)，我們可以看到這首詞的章法是十分嚴(yán)密的，上闋引起了故地重游的話(huà)題，而下闋緊承這個(gè)話(huà)題，寫(xiě)了“故人”“舊江山”“新愁”以及“少年游”，將烈士暮年壯懷激烈卻又不得不屈從于現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜況味表現(xiàn)得十分到位。(常迎春)

集評(píng) 明·沈際飛：“情暢語(yǔ)俊，韻協(xié)音調(diào)，不見(jiàn)扭造。此改之得意之筆。”(《草堂詩(shī)馀正集》卷二)

明·李攀龍：“因黃鶴樓再游而追憶故人不在，遂舉目在江上之感，詞意何等凄愴!”又云：“系舟未穩(wěn)，舊江山都是新愁，讀之下淚。”(《草堂詩(shī)馀雋》)

鏈接 《唐多令》詞牌。又名《糖多令》《南樓令》《箜篌曲》等。雙調(diào)，六十字，上下片各五句或六句，四平韻;有的詞人也喜歡在上片的第三句加一襯字。

詞以含蓄為尚。含蓄一詞本用以評(píng)詩(shī)，唐司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品》列含蓄為其中一品，并描述其主要特征是“不著一字，盡得風(fēng)流”。姜夔《白石道人詩(shī)說(shuō)》亦論云：“語(yǔ)貴含蓄。東坡云：‘言有盡而意無(wú)窮者，天下之至言也。’山谷尤謹(jǐn)于此。清廟之瑟，一唱三嘆，遠(yuǎn)矣哉! 后之學(xué)詩(shī)者，可不務(wù)乎? 若句中無(wú)馀字，篇中無(wú)長(zhǎng)語(yǔ)，非善之善者也，句中有馀味，篇中有馀意，善之者也。”由此可見(jiàn)，宋人理解的“含蓄”，即“言有盡而意無(wú)窮”和“句中有馀味，篇中有馀意”。詞是一種言美情長(zhǎng)、境狹意深的詩(shī)體，更宜以含蓄為尚。宋詞中不少名家都是含蓄蘊(yùn)藉的典范。但詞論家正式使用這個(gè)概念評(píng)詞則是遲至清代才有的事。如周濟(jì)《宋四家詞選· 目錄序論》評(píng)秦觀詞“意在含蓄”，評(píng)周邦彥詞“沉痛至極，仍能含蓄”。黃蘇評(píng)劉過(guò)《唐多令》“詞旨清越，亦見(jiàn)含蓄不盡之致”(《蓼園詞選》);陳廷焯評(píng)吳文英《浣溪沙》(門(mén)隔花深舊夢(mèng)游)等詞“情馀言外，含蓄不盡”(《白雨齋詞話(huà)》);梁?jiǎn)⒊u(píng)周邦彥《滿(mǎn)庭芳》(鳳老鶯雛)“最頹唐語(yǔ)最含蓄”(梁令嫻編《藝蘅館詞選》引)。這些都僅僅是評(píng)點(diǎn)個(gè)別作家或個(gè)別作品，唯沈祥龍《論詞隨筆》總論“含蓄”的審美特征云：“含蓄無(wú)窮，詞之要訣。含蓄者，意不淺露，語(yǔ)不窮盡，句中有馀味，篇中有馀意，其妙不外寄言而已。”這是移用蘇軾、姜夔論詩(shī)之意，來(lái)對(duì)詞的創(chuàng)作樹(shù)立風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)。