詩詞鑒賞《兩宋詞·周邦彥·無悶》周邦彥

周邦彥

云作重陰^①，風逗細寒^②，小溪冰凍初結。更聽得、悲鳴雁度空闊。莫雀喧喧聚竹^③，聽竹上清響風敲雪。洞戶悄^④，時見香消翠縷^⑤，獸煤紅爇^⑥。凄切。念舊歡聚，舊約至此，方惜輕別。又還是、離亭楚梅堪折^⑦。暗想鶯時似夢，夢里又卻是，似鶯時節。要無悶^⑧，除是擁爐對酒，共譚風月^⑨。

注釋 ①重陰：指云層密布的陰天。②逗：逗引，引得。③莫雀：傍晚的雀鳥。莫，同“暮”。④洞戶：猶言“洞房”，幽深的內室。⑤翠縷：此指香煤的青煙。⑥爇(ruò)：焚燒。此處謂獸爐中焚燒著香煤，時間一久，翠煙漸漸消散。⑦離亭：古代建于離城稍遠的道旁供人休息的亭子，古人往往于此送別。楚梅：楚地的梅花。⑧無悶：沒有苦惱。多形容遺世索居或者致仕修養者的心情。⑨譚風月：謂清談。譚，同“談”。

梅竹聚禽圖【宋】佚名

中國臺北故宮博物院藏

鑒賞 周邦彥詞作的章法結構，主要是從柳永詞變化而來。柳詞善鋪敘，但多是平鋪直敘，一般為時空序列性結構，即按事情發生、發展的時空順序來組織詞的結構，明白曉暢，但失于平板單一而少變化。周詞也長于鋪敘，但他變直敘為曲敘，往往將順敘、倒敘和插敘錯綜結合，時空結構上體現為跳躍性的回環往復式結構，過去、現在、未來和我方、他方的時空場景交錯疊映，章法嚴密而結構繁復多變。這首《無悶》雖然不是周邦彥的代表作品，但是也很明顯地體現了周詞的寫作特點。

作品開篇寫出一派初冬景象，“作”“逗”兩個動詞可見煉字之精，“云作重陰，風逗細寒”對句極難與現代漢語對譯，然而囫圇解之，卻是聲腔圓美，貼切工巧。天色陰霾，卻說是云所致;氣候微涼，卻言為寒風逗引，將客觀的情景加上了主觀能動的色彩，擬人的手法頗有意趣。“小溪冰凍初結”點明季節，以上三句從視覺角度描述眼前景象。“更聽得”一句轉入聽覺感受，大雁在天空中悲鳴，蒼涼的聲音讓天空都顯得遼遠空闊，通感技巧運用巧妙。同時這樣的雁鳴聲有一種開啟聽覺的感覺，因此接下來描寫的都是各種聲音。用“喧喧”來形容竹，讓我們想到唐代王維《山居秋暝》中的“竹喧歸浣女”。“竹上清響風敲雪”寫在風雪之中聽竹聲，風聲，雪聲，可謂極其風雅之事。“竹”字在二句反復，似乎繁縟。然而細讀原文，就會發現這似乎是詞人有意為之，后文中又有“舊”字連續出現，“鶯”字連續出現。這并非作者才力不逮，找不到其他詞代替換用，而是有意造成一種語義上的反復與聯系。

上片至此描寫的都是室外的景致，從“洞戶悄”開始，詞人的視角轉入內室。值得注意的是，這個“悄”延續了上文對聽覺感受的重視，“香消翠縷，獸煤紅爇”四字令人聲色大開，八個字中充斥了對人的感官的各種沖擊與刺激：“香”是鼻子所聞到的味道;“翠”和“紅”是眼睛所看到的，也是最富有對比性的鮮明的顏色，二者搭配，極為醒目;另外“消”和“爇”還讓人隱隱感到了溫熱的溫度。嗅覺、聽覺、觸覺三者集合在這八個字中，香艷暖昧的氛圍彌散其中。

詞作下片從寫景轉向抒情，“凄切”二字定下下片基調。作者如此傷感的原因是“念舊歡聚，舊約至此，方惜輕別”，正可謂是“聚散苦匆匆，此恨無窮”(歐陽修《浪淘沙》)。“暗想”二句頗有現代感，作者也許受到莊生夢蝶的啟發，在回首溫馨的往事時，覺得那像夢一般美好得不真實，而在夢中，往往又回到了最幸福甜蜜的那一刻。詞人把曾經甜美的往事概括成了“鶯時”一詞，凝練自然，令人有無限遐想。最后一句“要無悶”句，再次回到現實。按《無悶》為周邦彥自度曲，其調名即從此而來。“擁爐對酒，共譚風月”的畫面極為溫馨感人，讓我們想到了唐代白居易《問劉十九》中的那句“晚來天欲雪，能飲一杯無”。表面看宕開一筆，是為解脫悲哀之筆，然而“擁爐對酒，共譚風月”，必定是和可心的那個人才能真正“無悶”，可是聚散不易，下次相逢又在何時?如若不能與其相對小酌，必定又是在相思之中不斷重復感慨“凄切”了。

本詞文筆跌宕，變幻多姿，作者運用今昔回環的寫作方法，情、景、事交錯，備極吞吐之妙。善于增加并變換角度、層次。能夠把一絲感觸、情緒向四面八方展開，又層層深入地烘托刻畫，使情思毫發畢現。(付海婧)