詩(shī)詞鑒賞《唐宋五代詞·馮延巳·謁金門》馮延巳

馮延巳

風(fēng)乍起。吹皺一池春水^①。閑引鴛鴦香徑里^②。手挼紅杏蕊^③。斗鴨闌干遍倚^④。碧玉搔頭斜墜^⑤。終日望君君不至。舉頭聞鵲喜^⑥。

注釋 ①“風(fēng)乍起”二句：喻心情的波動(dòng)。乍：忽然。②鴛鴦：因成雙成對(duì)游動(dòng)嬉戲，古人視為婚姻美滿吉祥的象征物。香徑：花園中的小路。③挼(ruó)：用手輕輕地揉搓。④斗鴨：三國(guó)以來(lái)流行于吳地的一種游戲，晚唐詩(shī)人陸龜蒙也有此愛(ài)好。《三國(guó)志·吳志·陸遜傳》：“時(shí)建昌侯慮于堂前作斗鴨欄，頗施小巧。遜正色曰：‘君侯宜勤覽經(jīng)典，以自新益，用此何為?’慮即時(shí)毀徹之。”⑤碧玉搔頭：碧玉制成的釵釧一類的發(fā)飾。⑥鵲喜：古人以鵲鳴為喜報(bào)。王仁裕《開(kāi)元天寶遺事》卷下：“時(shí)人之家，聞鵲聲皆為喜兆，故謂靈鵲報(bào)喜。”

鑒賞 南唐是建立在富庶的長(zhǎng)江中下游地帶的朝廷。據(jù)史書(shū)記載，由于地理環(huán)境優(yōu)越，環(huán)境比較安定，南唐吸收了不少?gòu)谋狈搅魍鲞^(guò)來(lái)的勞力，使這里經(jīng)濟(jì)迅速地發(fā)展起來(lái)，出現(xiàn)了當(dāng)時(shí)少有的繁榮景象。因此不少文人聚集在這里，過(guò)上了安定風(fēng)雅的生活。馮延巳就是南唐最著名的詞人之一。他在南唐做過(guò)宰相，生活過(guò)得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫(xiě)閑情逸致，文人的氣息很濃。其詞以寫(xiě)戀情為主，也寫(xiě)一些別愁離恨和個(gè)人傷感，但在語(yǔ)言的運(yùn)用和表現(xiàn)方法上，與花間詞人不同。溫庭筠詞意象之精美雖足以引起讀者美感之聯(lián)想，然而卻缺乏主觀抒情的直接感發(fā)之力;韋詞雖具有主觀抒情的直接感發(fā)之力，卻又過(guò)于被個(gè)別之情事時(shí)地所拘限，而馮詞注重心理體驗(yàn)，善于用清新的語(yǔ)言，通過(guò)自然意象與心理變化來(lái)抒情，既富有主觀抒情的直接感發(fā)之力，又不被個(gè)別之人物情事所拘限，而傳達(dá)出一種個(gè)性鮮明的感情意境，能引起讀者豐滿的感發(fā)和想象。這種特色影響了北宋初年的晏殊、歐陽(yáng)修等人，使小詞發(fā)展進(jìn)入意蘊(yùn)深美的境界。正如王國(guó)維《人間詞話》所說(shuō)，他“雖不失五代風(fēng)格”，但已“開(kāi)北宋一代風(fēng)氣”。

春韻閨思圖 陳少梅

《謁金門》這首詞寫(xiě)貴族女子在春天里愁苦無(wú)法排遣和希望心上人到來(lái)的情景。全詞與溫庭筠《菩薩蠻》異曲同工，但更富于動(dòng)態(tài)感。首二句以描寫(xiě)精切著稱，風(fēng)忽地吹起，吹皺了滿塘池水。這景物本身就含有象征意味，也蕩漾起了常年深鎖閨中的年輕婦女的一片春心，可謂妙語(yǔ)雙關(guān)。心上人不在身邊，該怎樣消磨這良辰美景呢?一個(gè)“閑”字和《菩薩蠻》的“懶”“遲”有一樣的心情，都是那樣地孤獨(dú)和惆悵。那戲水的鴛鴦，又映襯出自己形單影只的愁苦，也引起了自己更深的情思，甚至這一切都挑起了她的妒意，自己的命運(yùn)尚不如這禽鳥(niǎo)。于是她下意識(shí)地捋下那含苞待放的紅杏，這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，深刻地刻畫(huà)出女主人公內(nèi)心無(wú)比復(fù)雜的情感。這一切都是下意識(shí)的動(dòng)作，沒(méi)有刻意的描畫(huà)，卻能感到這里蘊(yùn)藏著無(wú)比深沉的情感。

下片寫(xiě)在這樣愁苦的心情下，她是沒(méi)有興致作任何事情的，哪怕把這斗鴨欄桿都倚“遍”了。有的地方也把這里作“獨(dú)”，但這“獨(dú)”卻不如這“遍”好，因?yàn)檫@一個(gè)“遍”字就把她這種難捱難耐的心情精細(xì)地刻畫(huà)了出來(lái)，心情焦躁，心事重重，無(wú)論在哪里都沒(méi)精打采。以至于低頭沉思久了，連頭上的碧玉搔頭都往下低低地垂了。這和溫庭筠《更漏子》的“眉翠薄，鬢云殘”又有異曲同工之妙，都是狀物的描寫(xiě)，卻在不經(jīng)意間吐露愁思。接下來(lái)又筆鋒一轉(zhuǎn)，俗話說(shuō)“喜鵲叫，喜事到”，莫非心上人來(lái)了?女主人公驀地抬起頭，愁苦的臉上初次出現(xiàn)愉快的表情。然而寫(xiě)到這里，作者卻結(jié)束了全詞。這一絲歡樂(lè)的啟幕，象是給女主人公留下一線希望。但讀者自己可以想象：喜鵲報(bào)喜能有多大的希望呢，也許主人公面對(duì)的將是更大的失望和悲哀。作者將這扇門關(guān)閉了，但讀者卻能透過(guò)這扇門，想象出無(wú)窮的后景，正如前面所說(shuō)，馮詞能傳達(dá)出一種個(gè)性鮮明的感情意境，使讀者有一種豐滿的感發(fā)和想象，這也是他的獨(dú)妙之處吧!

“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”和李璟《攤破浣溪沙》里的“小樓吹徹玉笙寒”，都是千古傳頌的名句。據(jù)說(shuō)，馮延巳有一次與李璟閑談，李璟曾經(jīng)問(wèn)馮延巳：“‘吹皺一池春水’，干卿何事?”對(duì)馮如此描寫(xiě)自己宮中女性也頗有些醋意;馮答稱：“未如陛下‘小樓吹徹玉笙寒’”(宋馬令《南唐書(shū)·黨與傳》)，這是詞史上有名的佳話。(朱銘)

集評(píng) 清·馮煦：“吾家正中才絕代，羅衣行地罥殘熏。東風(fēng)吹皺一池水，不分人傳成幼文。”(《蒿庵類稿》卷七《論詞<絕句》)

清·陳廷焯：“結(jié)二語(yǔ)若離若合，密意癡情，宛轉(zhuǎn)如見(jiàn)。”(《詞則·閑情集》卷一)

清·王闿運(yùn)：“言情之始，故其來(lái)無(wú)端。”(《湘綺樓詞選》)

鏈接 詞牌《謁金門》。據(jù)崔令欽《教坊記》記載，《謁金門》為唐玄宗時(shí)教坊曲，后用為詞調(diào)。《謁金門》又名《空相憶》《花自落》《垂楊碧》《楊花落》《出塞》《東風(fēng)吹酒面》《不怕醉》《醉花春》《春早湖山》等。該詞牌為雙調(diào)，四十五字，上下片各四句四仄韻，也有換頭增加一字變成四十六字體。