憶多情，容顏似玉，精神似玉。

斜戴花枝，朱唇上不點胭脂，似點胭脂。

眉尖上幽恨誰知?

杏眼乜斜，含一半春意，露一半春意;

在人前話語支持，似有情思，未見情思。

引的人意亂心迷!

又不知約在何時?會在何時?

欲見許，何曾見許;

似推辭，不像推辭。(疊)

何日里會佳期?

好教我盼好消息，無好消息。(疊)

——清·顏自德輯《霓裳續譜·西調》

本篇既為我們描繪出了一個美妙動人、難以捉摸的情人形象，又抒發了作者對情的熱烈追求。

多情，即指情人，有情人。他的那位情人，像玉一樣雪白粉嫩，像玉一樣值得珍愛。她的頭上斜戴著花枝，天生具有一種自然美，那朱紅的嘴唇，沒有涂胭脂，就像涂了胭脂一樣。只是她那眉尖上所隱藏著的內心怨恨沒人知曉。她那像杏子一樣的眼睛乜斜著，即瞇成一條縫斜視著，似乎在把她的春意含一半，露一半。 “在人前話語支持”，支持，又作支刺，同支吾，即東拉西扯，隨口應付。像煞有情意，又未把情意明白地表露出來。她的這種表情，使作者感到被引得“意亂心迷”，想跟她約會，又不知她可答應?約會在何時為好?看她的樣子，像是許可我對她的愛，卻又沒有明確地表示許可。對我的約會，她像推辭，又不象推辭。這位女子的情態該是多么微妙啊!她的內心又是多么地難以捉摸啊!由此我們不難想見，封建禮教和封建意識該是多么沉重地壓抑著這位多情的女子!面對這樣的多情人，作者的內心不能不發出“何日里會佳期”的呼喚。佳期，即男女約會或結婚的日期。作者所熱烈期待和追求的愛究竟能否得到它呢? “好教我盼好消息，無好消息。”好教我，即甚教我。這種心情該是使人感到多么迷惘和痛苦啊!

古人說，作詩“言語不可明白說盡，含糊則有余味。”(元·范德機《木天禁語·五言短古篇法》)“妙在含糊，方見作手。”(清·謝榛《四溟詩話》卷三)這并不是詩人要故弄玄虛，故意含糊其辭，而是客觀的美往往就是如此。 “如朝行遠望，青山佳色，隱然可愛，其煙霞變幻，難于名狀。”(清·謝榛《四溟詩話》卷三)其美就在于“煙霞變幻，難于名狀”，如果一定要實寫出多少片云彩，多高的山石，多大的樹木，那就索然無味。所以朦朧詩有它存在的客觀必然性。它不是在今天才獨創的，而是古已有之。這首情歌的好處，也就在于它把情人的初戀之情寫得非常含糊，令人捉摸不定，創造了如“煙霞變幻，難于名狀”的那種朦朧美。正是這種朦朧美，給讀者提供了發揮想象力的廣闊空間，給人以咀嚼不盡的無窮回味，同時也更加襯托了詩人對情的追求之苦心和熱忱。