詩(shī)詞鑒賞《兩宋詞·阮閱·眼兒媚》阮 閱
阮 閱
樓上黃昏杏花寒。斜月小欄干。一雙燕子,兩行征雁,畫(huà)角聲殘①。綺窗人在東風(fēng)里,灑淚對(duì)春閑。也應(yīng)似舊,盈盈秋水,淡淡春山。
注釋 ①畫(huà)角:古樂(lè)器名,因表面加彩繪,故稱。聲音哀厲高亢,古代軍中常用以警昏曉,振士氣。
蘆雁圖 【明】 林良 故宮博物院藏
鑒賞 此詞一說(shuō)為秦觀所作。據(jù)南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷一一載:“閎休嘗為錢(qián)塘幕官,眷一營(yíng)妓,罷官去后,作此詞寄之。”營(yíng)伎指軍中女伎。宋代士大夫宴集時(shí)常以歌伎來(lái)獻(xiàn)藝佐酒、娛樂(lè)助興,故而無(wú)論在宮廷、私人府邸,還是在軍中、市井,到處是輕歌曼舞、紅袖添香。也因此贈(zèng)伎、懷伎的詞作在宋代詞壇占據(jù)著很大的部分,雖然其中不乏浮浪戲謔之作,但上品往往情辭兼美,阮閱的《眼兒媚》便是懷伎詞中的上乘之作。宋代黃昇對(duì)其曾有很高的贊譽(yù):“閎休小詞,唯有此篇見(jiàn)于世,英妙杰特。所謂百不為多,一不為少。”(《唐宋諸賢絕妙詞選》卷六)
上片寫(xiě)詞人黃昏登樓的所見(jiàn)、所聞、所感。“杏花寒”點(diǎn)明時(shí)值二月,乍暖還寒,整個(gè)世界籠罩在一片春寒料峭的暮色中,其清冷幽凄恰似詞人的心情。在這樣的環(huán)境下,詞人獨(dú)上高樓,佇倚危欄,遙望天邊的一彎斜月,其幽獨(dú)憂思可以想見(jiàn)。尤其在那“一雙”燕子,“兩行”征雁的對(duì)比下,詞人的形單影只、孤獨(dú)凄楚更是躍然紙上。而此時(shí)“清角吹寒”,更是撩動(dòng)著詞人心中的愁苦。角聲之“殘”便是他對(duì)整個(gè)世界的感受,其對(duì)詞人心靈的觸動(dòng)恰似懸于天幕上那讓人憂傷的殘?jiān)隆?/p>
上片詞人調(diào)動(dòng)了視覺(jué)、觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué),把內(nèi)心深處的懷人之苦全方位地傳達(dá)出來(lái),巧妙之處在于所懷之人并未出現(xiàn),而是構(gòu)筑了一個(gè)讓人對(duì)其憂傷能夠感同身受的意境。至下片,詞人也沒(méi)有回憶二人的過(guò)去,而是通過(guò)懸想女子迎風(fēng)佇立、黯然灑淚點(diǎn)出懷人之旨。“春閑”即是春愁,這愁不為傷春之來(lái)遲,不為惜春之將逝,恰是“獨(dú)立綺窗旁,清風(fēng)滿襟袖。暗下千行淚,惟是懷人苦”。“綺窗”二句詞人把對(duì)女子的思念寄托在女子對(duì)自己的懷思中,表情達(dá)意的委婉巧妙與柳永《八聲甘州》“想佳人、妝樓颙望,誤幾回、天際識(shí)歸舟”異曲同工。“也應(yīng)似舊”三句詞人把抒情主體轉(zhuǎn)到自己身上,通過(guò)不知女子是否美麗如昔這樣的猜測(cè),細(xì)膩地寫(xiě)出了二人長(zhǎng)期分別之后的深切思念,語(yǔ)句饒有情味。“盈盈秋水,淡淡春山”二句寫(xiě)詞人懷人時(shí)心中浮現(xiàn)出女子的美麗容顏,沒(méi)有用桃臉柳腰這樣的套話來(lái)描寫(xiě),而是選擇了最能體現(xiàn)人物風(fēng)神之美的眉目,用比喻的手法把“秋水”的澄澈如鏡、“春山”的秀美有致賦予所思之人,“盈盈”“淡淡”二語(yǔ),又把女子輕柔淡遠(yuǎn)、剔除鉛華粉飾后的純潔與自然表現(xiàn)出來(lái),留給人無(wú)盡的遐思。
這首詞以情思的幽凄、婉媚與深摯見(jiàn)長(zhǎng),且辭采凝練,造語(yǔ)自然,富有韻味。從構(gòu)思來(lái)講,也匠心獨(dú)運(yùn)。不僅把自己身處之景與一己之愁情結(jié)合得天衣無(wú)縫,也細(xì)膩大膽地想象女子懷人時(shí)黯然灑淚的凄美情景,更把女子昔日美麗的形象帶到今日深刻的思念中。其多面的勾勒,章法上的多重變化,使詞旨婉曲鮮明地呈現(xiàn)出來(lái)。(張艷秋)
集評(píng) 清·黃蘇:“此久別憶內(nèi)詞耳。語(yǔ)語(yǔ)是意中摹寫(xiě),而得意致纏綿中繪出,盡是鏡花水月,與杜少陵‘今夜鄜州月’一律同看。”(《蓼園詞選》)
俞陛 云:“上闋‘燕子’三句,寫(xiě)景渾成。結(jié)句‘秋水’喻眼,‘春山’喻眉,后人習(xí)用之,遂成俗調(diào)。在作者覓句時(shí),固情態(tài)兩得。宋詞中每以柳葉喻眉,梨花喻面,此與同也。”(《唐五代兩宋詞選釋》)
鏈接《眼兒媚》詞牌。《眼兒媚》,又名《小闌干》《東風(fēng)寒》《秋波媚》。雙調(diào),四十八字,上片五句三平韻,下片五句兩平韻。也有的上下片的結(jié)句各增加一字成五字句。
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