詩詞鑒賞《兩宋詞·袁正真·長相思》袁正真

袁正真

南高峰。北高峰^①。南北高峰云淡濃。湖山圖畫中。采芙蓉。賞芙蓉。小小紅船西復東。相思無路通。

注釋 ①南高峰、北高峰：為西湖十景之一。

仕女圖 【清】 費丹旭

鑒賞 如果我們不知道這首詞的創作背景，也許很容易把它理解為一首明快的情歌：這里描述的不正是美好的江南風景與簡單的少年愛情么? 在南朝樂府中，我們就與這畫面相逢過：“采蓮南塘秋，蓮花過人頭……憶郎郎不至，仰首望飛鴻。”(《西州曲》)在《小長干曲》中，我們也欣賞過這風景：“月暗送湖風，相尋路不通。”這首《長相思》，似乎與其他江南的歌謠無異。

“南高峰。北高峰。南北高峰云淡濃”是在寫“西湖十景”之一的南北兩座高峰。詞以地名入手，自然明朗，三句中連續三次出現“高峰”二字，絲毫不顧忌重復用詞會帶來的單調和乏味。如此天真執著，極似民歌中的寫法?！霸频瓭狻比纸拥脴O妙。以時濃時淡的流云襯托高聳對望的山峰，以柔和襯托巍峨，以靈動襯托秀美，畫面便由此豐富起來。而“湖山圖畫中”一句，像一場孔雀開屏，五字即能引發我們對于西湖風光無限的遐想。那也許是“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”(蘇軾《飲湖上初晴后雨》)的圖畫吧。

下闋畫面由靜止的風光轉為活潑的人世，“采芙蓉。賞芙蓉”。這輕快的描寫帶來夏日的明媚與湖風的涼爽，不僅讓我們想到漢樂府“魚戲蓮葉中”(《江南》)的江南風光，更讓我們聯想到那些“采蓮南塘秋”的江南少女。那些在湖面上架著小船，在芙蓉中穿過，在有情與無情中，交付給天地以歌聲的女孩。“小小紅船西復東”，在“紅船”搖蕩的剎那，女子的美與芙蓉的美交相輝映，一切都洋溢著輕快、活潑的氣息。

最后，詞的主旨出現了，“相思無路通”。在鋪敘了西湖風光和乘船女子的美好之后，在描述了游蕩東西的小舟之后，她說，(那些小船可以在水面上四通八達)，可是我對你的相思，卻無法溝通。這真像南朝民歌《子夜歌》中的隱語：“桐樹生門前，出入見梧子。”也像鮑照曾寫過的：“入蓮池，折桂枝。芳袖動，芬葉披。兩相思，兩不知?！?《代春日行》)

它的主旨僅僅停止在簡單的情詩上么?絕非如此。因為它的作者不是一位情竇初開的民間女子，而是一位淪為階下囚的宋舊宮人。袁正真與王清惠、金德淑等同為宋舊宮人，德祐二年(1276)，元兵攻陷臨安時，她們隨三宮北上大都，從此故國山河、故園親友，一并睽隔。元至元二十五年(1288)，當初與她們一同北上的宮廷琴師汪元量被賜準南歸，袁正真以這首《長相思》送行。這詞產生的場合，不是在江南的荷塘中，而是在送別汪元量南歸時，“馬為立躑躅，車為不轉轍。觀者皆歔欷，行路亦嗚咽”(三國魏蔡琰《悲憤詩》)的情況下所作。

所以詞中描寫的芙蓉美景，不是眼前所見的風光，而是回憶中故都的美景。而“無路通”三字的所指，并非指癡小兒女的情愛，而是暗含著山河殘破，千里迢迢，故國無路可通的悲愴。這三字，道出的是南宋滅亡之后，不忘故國的兒女心中的悲涼絕望。在這個背景下，再來看“湖山圖畫中”一句，便能讀出這五字中其實含著對故國山河無盡的眷戀與不舍。

同樣是表達對故都的追憶，有人深情綿邈地寫道：“江南正自堪憐。但滿眼楊花化白氈?！?劉辰翁《沁園春》)也有人直陳悲涼心緒：“淚眼東風，回首四橋煙草。”(周密《玉漏遲》)可是，這一首小詞卻別出心裁地借用了情歌的羽衣，采用了民歌中的簡潔率真，以女性獨有的柔情細膩，從另一個角度來書寫她的故國深情。(黃阿莎)