詩詞鑒賞《兩宋詞·廖世美·燭影搖紅》廖世美

廖世美

題安陸浮云樓^①

靄靄春空，畫樓森聳凌云渚^②。紫薇登覽最關情^③，絕妙夸能賦。惆悵相思遲暮。記當日、朱闌共語^④。塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。催促年光，舊來流水知何處^⑤。斷腸何必更殘陽，極目傷平楚^⑥。晚霽波聲帶雨^⑦。悄無人、舟橫野渡。數峰江上，芳草天涯，參差煙樹。

南村別墅圖 【明】杜瓊 上海博物館藏

注釋 ①安陸：晉竟陵郡地，元代置安陸府，明代改承天府，清代又改安陸府，屬湖北省。浮云樓：即浮云寺樓。②云渚(zhǔ)：云霄。③紫薇：指杜牧。唐代開元年間，改中書省為紫薇省，中書令為紫薇令，中書舍人為紫薇舍人，取天文紫微垣為義。杜牧官至中書舍人，所以稱杜紫薇。④朱闌：紅色欄桿。闌，通“欄”。⑤“記當日”六句：出自杜牧《題安州浮云寺樓寄湖州張郎中》：“去夏疏雨馀，同倚朱闌語。當時樓下水，今日到何處?恨如春草多，事與孤鴻去。楚岸柳何窮，別愁紛若絮。”⑥平楚：平曠的原野。楚，叢木。⑦霽(jì)：雨后或雪后轉晴。

鑒賞 《燭影搖紅》題詠安陸浮云樓，作者借杜牧登臨賦詩的典故，抒寫自己的情思，全詞出語不凡，格調清婉，蘊涵著濃濃的愁緒。

開篇點出了時令是春季。“靄靄”是云盛的樣子，如“靄靄停云，濛濛時雨”(陶淵明《停云》)，云氣的密集為下文“波生帶雨”作了鋪墊。雕欄畫宇，聳入云霄，“畫”字突出了浮云樓的華美與高貴，“森”字給人一種莊嚴、凝重的感覺，這都切合了“浮云寺”的“身份”。接下來，作者登樓懷人。“紫薇登覽最關情”，杜牧曾在這里留下千古絕唱，詩篇動情、感人心魄。“關情”，即牽情，唐方干《經周處士故居》云：“愁吟與獨行，何事不關情。”施肩吾《寄王少府》言：“人間詩酒最關情。”可見，“關情”是文人心中固有的情愫，而詩詞是作者情感的詮釋，自然也是“關情”之作了。

本詞是登高寫情，這亦是中國古代文人的情結展現。所謂“高處不勝寒”，登高望遠，四處茫茫，知音不見，只有神傷。“絕妙夸能賦”一語雙關，既稱贊杜詩的精妙絕倫，又隱約道出自己可堪媲美的才情，也許本首詞作就暗含欲與杜牧“試比高”的初衷。“惆悵相思遲暮”是全詞的中心，它既是杜詩的主題，又是廖詞的意旨，這就決定了本詞幽冷、深沉的情感氛圍。“還記”轉入回憶，遙想當年，他們曾經倚欄共語，看細水長流，而今一切都成了追憶，但他始終沒有忘記那時的歡悅時光，猶在獨自懷想，他的回憶充滿了溫情，這就構成了甜蜜的哀愁與感傷。“塞鴻難問”比喻人杳無蹤跡，“岸柳何窮，別愁紛絮”即空余煙柳，憂緒無限，似“滿城風絮”。“舊來流水知何處”表達了物是人非、今昔之別。當時他與戀人共倚朱闌，腳下也是流水潺潺，而今，舊時流水早已不見，水不見，人不見，心難覓，情去遠。

“記當日”六句是對杜牧詩歌的巧妙借鑒，作者將杜詩點染在字里行間，也暗合對他的贊賞。他們二人的思想感情是相仿的，都通過今昔色彩對比來體現情傷，不同點源于詩詞體裁的不同：杜詩更具抒情性，感情抒發得悠長、纏綿;廖詞更像心語的傾訴，娓娓道來，好似講述一己故事，但是都會令讀者牽腸。

下闋進一步寫眼前景物。“催促”二字，突出了時間的匆促、跳躍。此時的登樓遠眺，只有殘陽斜照，滿眼平曠蒼茫。“斷腸”二句與謝朓《郡內登望》“寒城一以眺，平楚正蒼然”有異曲同工之妙，讓人聯想到“斷腸人在天涯”，大有悲涼之意。“何必”是對夕陽的反問，怪它不解風情，給自己平添憂愁。其實眼前縱是良辰美景又奈何? 戀人已去，心無定所，兀自漂泊，“極目傷”就道出了全部的苦衷——無處傾訴、無可排遣。

“晚霽”二句，寫向晚天晴，波聲帶雨，“霽”本來是天晴之后的空明景象，天已晴、心情自然開闊，但是作者筆下的物象卻黯淡如初：杳無人煙，舟橫野渡，日暮籠罩春樹，青峰矗立江頭;芳草無邊，參差綿延，如煙似霧，綿亙無處。畫面廖遠、開闊，情味濃厚。這幾句也都是化用詩詞，“舟橫野渡”源于韋應物《滁州西澗》“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”;“數峰”句語出錢起“曲終人不見，江上數峰青”(《省試湘靈鼓瑟》);“斷腸”句與杜牧《池州春送前進士蒯希逸》“芳草復芳草，斷腸還斷腸。自然堪下淚，何必更殘陽”有斬不斷的關聯;最后一句，也頗像杜牧《題宣州開元寺水閣》“惆悵無因見范蠡，參差煙樹五湖東”的意境……總之，廖詞是雜取各家之長，為一己所用，但能化用得自然、熨貼，別有情韻，共同傳達出一種登樓遠眺的憂傷心情。

本詞最大的特點是善于化用前人的詩詞，并能做到恰如其分，語如己出。此外，這首詞視野開闊，物象寥遠，以平楚、波聲、野渡、煙樹、芳草等構成了淡遠而蕭瑟的意境，文筆優美、情感蘊藉，自是一篇別致之作。(張雅莉)

集評 清·況周頤：“‘塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。’神來之筆，即已佳矣。換頭云：‘催促年光，舊來流水知何處?斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨，悄無人、舟橫古渡。’語淡而情深，令子野、太虛輩為之，容或未必能到。此等詞一再吟誦，輒沁人心脾，畢生不能忘。花庵《絕妙詞選》中，真能不愧‘絕妙’二字，如世美之作，殊不多覯。”(《蕙風詞話》卷二)

鏈接 《燭影搖紅》詞牌。據《白香詞譜》箋注：“此調乃周邦彥就王詵《憶故人》詞增益而成。”因王詵《憶故人》詞中有“燭影搖紅”句，故名。雙調，九十六字，上下片各九句五仄韻。

一種特殊的雙調詞——疊韻詞。將雙調的詞體用原韻再加疊一倍而形成的詞體，謂之疊韻詞。這種疊韻后的詞體在字數、韻數和篇制上也就比原調增加了一倍。如《梁州令疊韻》就是將《梁州令》加疊一倍而成，《梁州令》原為五十字的體式，經過加疊后的《梁州令疊韻》就變成了一百字的篇制了。有的疊韻詞在詞調名稱上加有“疊韻”二字的后綴，如《梁州令疊韻》即是：有的疊韻詞在詞調名稱上則沒有標示，如向子諲所作一百一十四字體的《梅花引》，就是由五十七字體的《梅花引》疊韻而成，但未在詞調名稱上予以說明。清代萬樹《詞律》卷八指出此詞乃“合前調之兩段為一，復加一疊”而成。此外，如《接賢賓》疊韻為《集賢賓》，《憶故人》疊韻為《燭影搖紅》等，都是將原調原韻加疊一倍而成。疊韻詞的出現，是為了使形式更好地為內容服務，也是對已有的曲調和詞體的一種改制和翻新。據吳曾《能改齋漫錄》卷一七記載：“王都尉(王詵)有《憶故人》詞云云(參見355頁王詵該詞)。徽宗喜其詞意，猶以不豐容宛轉為恨，遂令大晟府別撰腔。周美成增損其詞，而以首句為名，謂之《燭影搖紅》。”可見周邦彥之所以奉旨“別撰腔”“增損其詞”而成《燭影搖紅》的新腔新作，乃是為了達到更為“豐容宛轉”的藝術效果。(據王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)