詩詞鑒賞《采桑子^①呂本中》十六字令·山(三首)毛澤東山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。山，倒海翻江卷臣瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以在其間。

恨君不似江樓月^②，南北東西。南北東西。只有相隨無別離^③。　　

恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧^④。待得團圓是幾時。

①采桑子，詞牌名。　　②君，夫婦之間的尊稱。恨君，在這里是思君的意思。　③“只有”句，表面上說像月亮相隨沒有分別，實際上是說跟君經(jīng)常別離。　　④暫滿還虧，比喻他跟君的暫聚又別。滿，指月圓，這里比喻相聚。虧，指月缺，這里比喻分離。

這首詞寫的是離別，表達了丈夫?qū)ζ拮拥乃寄钪椤?br>
詞的上片寫作者宦海浮沉，行蹤不定，渴望妻子成為江樓之月永遠相隨不分離。“南北東西。南北東西”。自己宦海沉浮，整日南北東西，漂泊不定。妻子不在身邊，總是感到孤孤單單。對妻子的思念之情一日深似一日，甚至由愛憐到埋怨。“恨君不似江樓月”“只有相隨無別離”，為什么你不能像月亮一樣，始終和我如影隨形，永遠陪伴著我，永不分離。這是作者的希望，透過作者的渴望，折射出他們的分離時間太長，也由此產(chǎn)生了“怨恨”。這里的“恨君”，實則是思君、念君、想君與愛君。

詞的下片借江樓月的圓與缺，傳達他與君的暫聚又別之信息。“暫滿還虧，暫滿還虧”。這是月亮的特點，是人們眼中月亮的形象。月亮有圓有缺，周而復始。“恨君卻似江樓月”，而自己與妻子卻恰恰像這江樓之上的月亮，有相聚有分離，而往往是相聚的時間短，分別的時間長，這怎能不讓作者心里產(chǎn)生“怨恨”之情呀。有恨才有愛，恨得越深，愛得越切。“待得團圓是幾時?”作者這里在問月亮，什么時候才能圓呢，實際上作者在企盼，盼望著能夠早一天與妻子團圓。

綜觀全詞，作者采用比興的手法，重章復沓的形式，進行反復詠嘆。在“不似江樓月”和“卻似江樓月”的描寫之中，表達了對妻子深深的思念之情。語言通俗質(zhì)樸，不用典故，富有民歌風味。

月亮，在古典詩詞里常常表現(xiàn)出相思的主題。例如：杜甫《月夜》“今夜鄜州月，閨中只獨看。”蘇軾《水調(diào)歌頭》“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全，但愿人長久，千里共嬋娟”等。月亮牽系著相思的心靈，縮短著時空的距離，從而詩人們通過月亮來表達兩地相思主題。

●呂本中(1084～1145)，南宋詩人，道學家。字居仁，號紫微，世稱東萊先生。壽州(今安徽壽縣)人。其詞以婉麗見長，也有悲慨時事、渴望收復中原故土的詞作。感情濃郁，語意深沉。后人輯有《紫微詞》。

代表詞作：《采桑子·恨君不似江樓月》《蝶戀花·巧語嬌鶯春未暮》《減字木蘭花·去年今夜》《生查子·雙雙小鳳斜》《踏莎行·雪似梅花》《西江月·酒罷悠揚醉興》《南歌子·驛路侵斜月》《滿江紅·東里先生》等。

●采桑子，參見第57頁相關(guān)介紹。

●這首《采桑子》上下片均用“江樓月”進行比喻，恨戀人“不似”和“卻似”，錢鐘書把這稱為“喻之二柄”和“喻之多邊”。

所謂二柄，“同此事物，援為比喻，或以褒，或以貶，或示喜，或示惡，詞氣迥異”。

所謂多邊，“蓋事物一而已，然非止一性一能，遂不限于一功一效。取譬者用心或別，著眼因殊，指同而旨則異;故一事物之像可以孑立應多，守常處變。譬夫月，形圓而體明，圓若明之在月，猶《墨經(jīng)》言堅若白之在石，‘不相外’而‘相盈’……。鏡喻于月，如庾信《詠鏡》：‘月生無有桂’，取明之相似，而亦可兼取圓之相似。……王禹偁《龍鳳茶》：‘圓似三秋皓月輪’，……僅取圓之相似，不及于明。月亦可喻目，洞矚明察之意，如蘇軾《吊李臺卿》：‘看書眼如月’。”同用月做比喻，可以比圓，比明亮，比明察，這是比喻的多邊。

這首詞用江樓月作比，在上片里贊美其永不分離。下片還用江樓月作比，卻表達了怨恨其難得團圓之情。上片的江樓月，比“只有相隨無別離”，是永不分離;下片的江樓月，比“待得團圓是幾時”，是難得團圓。命意不同，構(gòu)成多邊。這些是作者獨特的感受，寫得真實而獨具特色。

事物本身是具有多面性的，作者著眼于其不同特點進行比喻，從而準確而豐富地表達自己的思想感情。

十六字令·山(三首)

毛澤東

山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。

山，倒海翻江卷臣瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。

山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以在其間。

詞人的《十六字令(三首)》，是典型的對山之贊美歌吟之作。

第一首小令，作者驚嘆山之高。“山，快馬加鞭未下鞍”。紅軍戰(zhàn)士，英姿颯爽;胯下戰(zhàn)馬，奔騰穿山，嘶鳴向前。“離天三尺三”這一夸張，不但突出了山的高，而且還襯托出了詩人慷慨之精神，它緊承前面的“驚回首”，從而更加突出紅軍戰(zhàn)士的雄姿。一個“驚”字，將詩人的動感、神態(tài)、眼神以及高峻之山巔全部展示了出來，內(nèi)涵深邃、豐富。

第二首小令，作者主要寫山之多。“山，倒海翻江卷臣瀾”。群山峻嶺，如狂濤巨浪，呈倒海翻江之勢，奔騰朝前，起伏延綿，連環(huán)不絕。“奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣”。這氣勢，猶如一幅巨型的紅軍萬馬奔戰(zhàn)圖，不禁使人聯(lián)想到杜甫《丹青引贈曹將軍霸》詩中一句：“英姿颯爽猶酣戰(zhàn)。”作者以山之雄偉走勢，象征了詞人永懷斗志的豪情以及紅軍將士摧枯拉朽般的戰(zhàn)斗士氣。

第三首小令，寫山之險峻。“山，刺破青天鍔未殘”。山可以高得來刺破青天，而鋒刃未殘。“天欲墮，賴以在其間”。但青天不會垮下，因為高山之大柱正支撐中天。這里所寫的頂天立地之山，既是寫景，又象征詩人及紅軍戰(zhàn)士作為中華民族中流砥柱能頂天立地的作用。

在這三首小令中，體現(xiàn)了比喻的多邊。詞人分別從山之高、山之多、山之險等不同角度進行比喻，表達自己的凌云壯志，歌頌紅軍戰(zhàn)士的英雄氣概。連驚三次，氣勢暢通，渾然磅礴。與呂本中的《采桑子·恨君不似江樓月》在寫法上有很大的一致性。

恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團圓是幾時?

山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。