金農(nóng)

粧閣流風(fēng)洗黛痕^①，管夫人法卷中存^②。

生來不畫紅花樹，怕見倡桃笑倚門^③。

竹枝新長楚江頭，便有煙昏細(xì)雨愁。

若說無心心最苦，斑斑湘女暮啼秋^④。

物外嬋娟用意深^⑤，此君寫照在虛襟^⑥。

散傳南國知增價，豈止吳兒一鋌金^⑦。

【注釋】

①粧閣：閨閣女子。黛痕：黛綠的痕跡。李洞《題尼大德院》：“臺上燈紅蓮葉密，眉間毫白黛痕銷。”這兒指濃艷的脂粉之氣。②管夫人：指元代畫家趙孟頫夫人管道昇(1262—1319)，翰墨詞章，不學(xué)而能。善畫墨竹梅蘭，晴竹新篁，亭亭如生。③倡桃笑倚門：指桃花妖艷，猶如娼妓倚門賣笑。元·王實甫《西廂記》三本一折：“你看人似桃李春風(fēng)墻外枝，賣俏倚門兒。”④湘女啼秋：指帝堯女娥皇、女英淚灑湘竹一典。⑤物外：超脫于世事之外。嬋娟：形態(tài)美好。⑥虛襟：虛心。⑦鋌(ding)：金鋌。

【評說】

本詩選自金農(nóng)《冬心先生集》卷三。

這三首《題湘陰女郎畫竹》分別從被題者的風(fēng)格、立意、價值三方面作出了評價和贊頌，同時又表現(xiàn)了冬心先生自己的畫學(xué)主張。湘陰女郎雖身處閨閣，游歷較少，然而她卻是出手不凡，高風(fēng)雅韻，一洗鉛華粉黛，全用水墨。管夫人畫墨竹之法在畫卷中體現(xiàn)出清神幽思，在女郎的畫竹中，尚得以保存，實屬不易，而又恰在情理之中。因為她生來作畫就不喜歡畫紅花綠樹，更怕見到妖李倡桃倚門市的情景。言為心聲，畫如其人，能寫這般風(fēng)格作品的女子，必定是人品高尚，操節(jié)凜然，猶如畫中直節(jié)凌云的勁竹。

于是，第二首題詩就著力描寫畫面。一竿新竹，挺立于荊楚江濱，在昏暗的煙霧細(xì)雨籠罩之下，便有一種莫名的愁緒油然而生。這種感受并非“為賦新詞強作愁”，而是此情此境中自然產(chǎn)生的，完全屬于“無心”，而正是“無心”才是感情的真實流露。翠竹上的斑斑點點，不就是娥皇、女英灑下的淚痕嗎?其中或許還飽含著湘陰女子的無限情思。

有了前兩首詩的描述，詩人便由此生發(fā)，指出畫作中的內(nèi)涵和價值。湘陰女郎專畫超然于世外的虛竹，并著力表現(xiàn)其優(yōu)美的姿態(tài)，是有自己獨特深意的。《莊子·人間世》講：“唯道集虛。虛者，心齋也。”畫中寫照“此君”，其實正在于她的“虛襟”之中。她的這一藝術(shù)價值，在吳地，識者尚少，而一旦散傳到南國以后，便大為增值，就非吳兒一鋌金所能比也。通過這一對比，冬心不僅對湘陰女郎的畫，更對其人品作出了極高的評價。