詩詞鑒賞《驀山溪^①·張震》

青梅如豆，斷送春歸去。小綠間長紅，看幾處、云歌柳舞。偎花識面，對月共論心，攜素手，采香游，踏遍西池路^②。　　水邊朱戶，曾記銷魂處。小立背秋千，空悵望、娉婷韻度^③。楊花撲面，香糝一簾風^④，情脈脈，酒厭厭^⑤，回首斜陽暮。

①驀山溪，詞牌名。　　②西池，指宋朝汴梁的金明池。　　③娉婷，形容女子的姿態美。　　④糝，米飯粒;谷類磨成的碎粒。　　⑤厭厭，安詳怡情。

這首詞描繪了春末夏初的美好景致，抒發了詞人羈旅生活中的感情。

上片描繪了春末夏初的怡人景致。青梅結子如豆，送走了春天。近觀，青青的梅子與叢叢紅花互相點綴;遠望，朵朵飄動的白云與輕拂的柳條遙相呼應，仿佛在為這美麗的季節唱著贊歌。以上幾句運用了比喻、擬人的修辭手法：用“豆”來喻青梅，繪出了青梅初生之狀;一個“送”字又賦予了青梅人的動作，不僅展現了春光流逝的過程，還將作者的惜春之情表達無遺;“云歌柳舞”句中作者借云的歌唱、柳的舞動表達了自己對這充滿生機的時節的喜愛，而讓本無聲的云朵“歌”這一筆更是別出心裁，活畫出了片片云朵隨風飄動的興奮之狀。同樣絕妙的是“小綠間長紅”中“小”和“長”的運用，寫花草、青梅的顏色，形象地展現出綠少紅多的熱烈景象。作者目睹美景，想到了自己往日與心愛之人相依相偎的美好時光。他們曾經在這里一起依偎賞花，一起對月談心。作者曾握著心愛之人纖長、嫩滑的手兒出游，踏遍了西池路上的每一個角落。

下片塑造了睹景懷人的詞人形象。舊地重游，水邊朱戶，作者與心愛之人曾在此度過那極度快樂的時光。現在卻只剩作者一人背對秋千佇立，惆悵地空望，思念心上人美好的姿態。“背”字可見詞人那份孤寂之愁;“空”寫出了詞人癡癡地茫然久立的情狀。飄飛無依的揚花拂過作者的臉頰，風吹簾動，送來幾縷清香。作者在這美景中追憶那脈脈柔情，安詳怡情地飲酒，不知不覺已是暮色滿天了。下片由虛入實，詞人由追憶往事回到現實形象的塑造，通過思人時的“脈脈”和飲酒時的“厭厭”，透露出一種淡淡的思念之情，以及羈旅生活中情感無所寄托的無聊之意。

全詞運用了比喻、擬人、虛實結合等表現手法來繪景表情，其中虛實結合貫穿了全詩：青梅、小綠、長紅、云、柳水邊朱戶、秋千、楊花、珠簾、斜陽是實景，展現春末夏初景物充滿生機、鮮艷活潑的特點，烘托詞人的感情;偎花識面、對月論心、攜手香游、踏遍西池是虛景，追憶以前的快樂時光，表達了詞人對心愛女子的思念。

●驀山溪，參見第291頁相關介紹。

●“酒厭厭”句中的“厭厭”表安詳怡情之意。出自《詩經·小雅·南有嘉魚》之《湛露》：“湛湛露斯，匪陽不晞。厭厭夜飲，不醉無歸。湛湛露斯，在彼豐草，厭厭夜飲，在宗載考。湛湛露斯，在彼杞棘，顯允君子，莫不令德。其桐其椅，其實離離，豈弟君子，莫不令儀。”

《湛露》描寫周天子設宴招待朝見的諸侯，表達一種接遇禮儀：重沉沉的露珠啊，不見太陽它不干。安詳怡情的夜宴，不醉酒休要歸回。重沉沉的露珠啊，茂盛草叢上凝結。安詳怡情的夜宴，為同族親人擺設。重沉沉的露珠啊，枸杞酸棗上凝結。英名忠誠的大人，無不有芳行美德。那梧桐，那野桐，果實累累往下垂。和悅近人的大人，無不有好的威儀。

春夏之際，風景如畫，令人心曠神怡。在多愁善感的詞人筆下，這份美景往往會喚起他們心底的那份柔情。北宋大家歐陽修詞中就出現過一位同樣多情的女子。

阮郎歸

歐陽修

南園春半踏青時，風和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。　　

花露重，草煙低，人家簾幕垂。秋千慵困解羅衣，畫堂雙燕棲。

此詞描寫少婦同樣因游春有感而憶所思的無可排遣之情。

芳春過半，踏青游賞，風和日麗，寶馬長嘶。時節已近暮春，青梅結子，小雖如豆，已過花時，柳盡舒青，如眉剪黛;而日長氣暖，蝴蝶不知從何而至，翩翩于花間草際，好一幅鬧春圖畫。上片可謂是有動有靜，寶馬長嘶為春景增添了人氣，“蝴蝶飛”更以輕靈的動態點活了暮春之景。

花覺其露重欲滴，草見其煙伏不浮，人家的簾幕垂下。與上片不同，此景正訴出了女子的衷情，以極靜之景烘托出女子感情的涌動，也暗示出天色已晚。女子戲罷秋千，只覺慵困，解衣小憩，已是歸來之后。已歸畫堂，忽有雙燕，亦似春游方罷，相繼歸來。不說人歸，只說燕歸，以燕襯人。結以燕歸，又與開篇馬嘶遙相呼應，于是春景芳情，渾然一體。

與張詞相較，本詞的情感更加含蓄。只有“秋千慵困解羅衣”一句直寫女子，而其出游與暮歸之事完全是由“馬嘶”和“雙燕棲”間接傳達的：寶馬振鬣長嘶，是古人游春這一良辰美景中一種不可或缺的意象，“雙燕”自古以來更是被文人學士寄托了思念之意。

小綠間長紅，看幾處、云歌柳舞。

青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。