《明代民歌·掛枝兒·虛名》原文與賞析

蜂針兒尖尖的，做不得繡; 螢火兒亮亮的，點不得油;蛛絲兒密密的，上不得筘;白頭翁舉不得鄉(xiāng)約長，紡織娘叫不得女工頭。有甚么絲線相牽也，把虛名掛在旁人口!

好一首愛情破裂時的怨歌，好一篇情絲快斬斷的通牒!這首民歌，以一個女子的口吻，道出了自己的怨情，表達了結束愛情的決絕態(tài)度。

少男少女的戀愛過程，既有兩情相悅時的卿卿我我、甜甜蜜蜜，也有遭到挫折時的猶猶豫豫、惶惶恐恐，更有勞燕分飛時的凄凄慘慘、哀哀切切。愛情失意之際，昔日花前月下、海誓山盟的情景，也許會化作如癡如醉的苦戀冥想，也許會導致如瘋如狂、投河懸梁的悲劇，也許會發(fā)為如泣如訴的怨情，也許會做出痛痛快快的明智的選擇。這首情歌所表現(xiàn)的內容，恰恰屬于后者。

經(jīng)過熱戀的沖動后，抒情女主人公逐漸冷靜下來，理智地思考權衡，恍若從大夢中醒來，于是隨口而歌，道出自己的判斷：“蜂針兒尖尖的，做不得繡;螢火兒亮亮的，點不得油;蛛絲兒密密的，上不得筘;白頭翁舉不得鄉(xiāng)約長，紡織娘叫不得女工頭。”繡，這里指的是刺繡品;筘，一種約制緯紗的紡織器具，也叫杼;“鄉(xiāng)約長”，明朝民間協(xié)助官府辦理公事的人員，多數(shù)由老年人擔任。這九句不用直接敘述描寫的方式，不直接說明愛情上出現(xiàn)的矛盾，也不直接指斥對方有何過失，而是采取比興的手法，進行間接而巧妙的表達，用蜂針兒、螢火兒、蛛絲兒、白頭翁、紡織娘等五組名實不副的意象，形象地道出自己與對方的愛情已是名存實亡，再也沒有 “絲線兒相牽”的關聯(lián);也暗示出他們的愛情之所以有名無實，乃是在于自己已經(jīng)認識到對方的徒具虛名，華而不實，并非是自己理想的伴侶，委婉地表露出胸中郁結的失望不滿的情緒。它創(chuàng)造了特定的抒情氣氛，為感情的最后直接抒發(fā)提供了密切相關的形象與契機。

在前八句中，抒情女主人公的感情有節(jié)制地向前推進，逐漸醞釀至飽合沖動的狀態(tài)，以至于不得不開閘放水，任其奔流渲泄了。于是，她也不再隱曲遮掩，而是開誠布公，直言宣告：“有甚么絲線兒相牽也，把虛名掛在旁人口!”這兩句的意思是說：我們之間已經(jīng)沒有什么絲啊、線啊的牽聯(lián)了，還是明確地宣布我們的戀情已經(jīng)結束了的好，免得相互都頂著個虛名，讓別人把我們這種若斷若續(xù)的關系作為嚼舌的笑料。這個結句，是全篇的關鍵之所在，闡明了作者鮮明的態(tài)度，也吐露了作者胸中的怨情。收得干凈利落，恰到好處，意盡言止，發(fā)人深省。

這首民歌抒發(fā)的是失意怨情，但是一無疾聲厲色之辭，二無痛不欲生之語，怨而不哀，忿而不激，怒而不厲。感情的抒發(fā)既非雷電交加、風雨大作式的，也非纏綿悱惻、泣啼徬徨式的，而是深沉厚重與直率爽朗合二為一，頗有節(jié)制，拿捏得恰到好處。因此，全篇在外貌神情與行動上雖未著一字，但通過抒情女主人公的內心獨白，卻使讀者真切地感到一個直面愛情、豁達開朗的形象宛然如見。

巧用比興，是這首情歌最顯著的特點。起始八句，從詠唱客觀事物入手，接連不斷地出現(xiàn)了五組意象，既有“先言他物以引起所詠之辭”為下文的直接抒情蓄勢的作用，又有“以彼物比此物”的功效。換言之，就是興中有比，比中有興，興和比融為一體。從興的角度講，頗能制造出一種特定的氣氛，奠定全篇的感情基調，能夠自然地引出結句中所要直接表達的感情;從比的角度講，這五種事物各自的名實關系，又同抒情女主人公與先前戀人之間的名實關系實為相類，且可借以言喻對方為人的名實相悖，極是貼切、具體而形象，使人更易理解，形成鮮明的印象。此其妙處之一也。單就比喻的性質而言，采用的是博喻的方法，把五種形象集中起來，從不同的側面突出地表現(xiàn)對象的同一個特點，借以加強形象性，也就為全篇賦予了更多的藝術因素，就如同音樂加了合聲，因而使人讀之感到余味無窮。此其妙處之二也。前三個比喻結構相同，語氣一貫，構成和諧連貫的排比句式，其中又用了“尖尖的”、“亮亮的”和 “密密的”重疊式，增加了全篇的節(jié)奏感與韻律美;后兩個比喻出以對偶句，形式對稱，齊整醒目，又增加了形式上的美感。此其妙處之三也。