杜甫

江月去人只數尺，風燈照夜欲三更。

沙頭宿鷺聯拳靜，船尾跳魚潑刺鳴。

本篇寫于永泰二年(766)春天，是詩人從云安(今四川云陽縣)赴夔州途中的作品。因為是信手寫就，故題為“漫成”。

這是一個寂靜的夜晚，皓月當空，江水粼粼，繁星點點，微風輕拂，四周萬籟無聲。一只孤舟泊在江邊，舟中的風燈映照著，燈光朦朧，一位老人正倚船窗凝神向外眺望，面前清澈的江水中倒映著一輪明月，仿佛伸手可掬。詩的一、二兩句，為我們描繪的就是這樣一幅大江孤舟夜景圖。清澈的江水，明朗的月色，停泊的孤舟，朦朧的燈光，更襯托出月夜的靜謐，四周的闃寂，這種靜寂凄清的環境，更容易勾引起長期羈泊異鄉的詩人的凄寂情懷，觸引起他對家鄉、對友人的悠長思念。

杜甫這次從成都出發沿江東下，除了因身多疾病和“厭蜀交游冷”之外，一個更重要的原因，是由于嚴武的突然去世，這不但使他政治上失去了一位好友，也使他生活上失去了憑依。他懷著悲傷蒼涼的心情，告別了生活了將近四年的草堂，準備到江湘一帶流浪。“兒童相識盡，宇宙此身浮”(《重題》)，“飄飄何所似，天地一沙鷗”(《旅夜書懷》)，年青時相識的好友李白、高適、岑參、嚴武、鄭虔、房琯、蘇源明等，都已相繼去世，自己雖還活在人世，但過的卻是羈旅漂泊凄涼屈辱的生活，使他不能不感到更加孤寂與悲哀。清幽的月光本來就容易觸發人的思鄉懷友之情，現在再加上這靜靜的江水，遼闊的原野，朦朧的燈光和這夜的凄清與寂寥，就更叫他難以為懷了。我們從次句“風燈照夜欲三更”中，似乎看到了他獨坐舟中，在朦朧的燈光陪伴下翻動著羈愁旅思的情景。

“沙頭宿鷺聯拳靜，船尾跳魚潑刺鳴”。三、四兩句分別寫岸邊與水中之景。“聯拳”，水鷺棲宿時縮起一腳，形似握拳，相聚而宿，其狀如聯拳。“潑刺”，象聲詞，形容魚跳出水面之聲。上句寫岸邊沙灘上一群水鷺正聯拳而宿，神態如見，有畫筆難到之妙;下句寫船尾不時傳來魚躍出水面的響聲，以動托靜，更襯托出深夜靜謐的氣氛。兩句一寫岸邊，一寫水中;一寫靜態，一寫動態;一從視覺，一從聽覺，細致逼真地寫出了大江月夜中的幽美景色，似乎使這位懷著孤寂旅愁的詩人，也領略到了一種情韻雋永的美的享受。

這首詩在藝術上與《絕句四首》(“兩個黃鶯鳴翠柳”)相同，都是通篇寫景。全詩以夜泊江中的孤舟為中心，從江月、風燈，到宿鷺、跳魚，隨著視覺與聽覺的轉移，展示出一幅幅凄清幽美的大江夜景圖，透露出詩人對旅途風物的新鮮感受，同時也透露出詩人天涯羈旅的孤寂情懷。表面上看，句句寫景，實際上是句句寫情，清朗而幽美的意境，沉寂而凄清的氣氛，都與詩人羈旅飄泊的孤寂情懷相適應。情與景相互交融，意與境相互滲透，達到了思想和形象的和諧統一。王夫之說：“情景名為二，而實不可離，神于詩者妙合無垠”(《姜齋詩話》卷二)，這首詩就是一個生動的例證。