袁枚

連宵風雨惡，蓬戶不輕開。

山似相思久，推窗撲面來。

袁枚于乾隆十三年(1748)辭官隱居于南京小倉山隨園，與山水為鄰，以林鳥作伴，過起悠閑自在的隱居生活。詩人酷愛大自然，亦因得江山之助而寫下大量山水景物詩。自然界朝晴夕陰，風雨多變，這就使敏感的詩人時憂時喜，進而產生創作靈感，常賦詩以抒發之。這首作于乾隆二十三年(1758)的詩就是寫詩人于清晨雨霽風止后推窗一剎那間的審美感受。

“連宵風雨惡，蓬戶不輕開”，“蓬戶”，用蓬草編成的門戶，形容住所簡陋，亦具有野人之趣。詩前兩句寫一整夜風雨大作，致使詩人連門戶都不好輕易打開。“風雨”迫使詩人與自然的山水隔絕，無法親近，只能憋在室內，形同囚禁。這是詩人所以覺“風雨惡”的原因。前兩句詩重在表現詩人郁悶的心態。正因為如此，才會產生后兩句詩所表現的清晨推窗見風雨消失時的喜悅。因此前兩句與后兩句構成一種因果關系。

“山似相思久，推窗撲面來。”這兩句詩暗示“連宵風雨”已停，而大目然陰晴的變化亦引起詩人感情的變化：當清晨發現天氣放晴，可以投入大自然的懷抱中去之際，詩人是何等欣喜!他是那樣急不可耐，以至連開“蓬戶”都嫌太慢，而是立即“推窗”，先一睹青山之風采，以解“連宵”之“相思久”。山本是無情的，是詩人對青山有情而“相思”，但詩人卻化無情為有情。“山”既然能“相思”，則山就更值得詩人眷念了。又，山本是靜止的，而寫山能“撲面來”，又化靜為動，更顯得山具有靈性，這樣的山可以交為摯友亦就不足為奇了。王安石《書湖陰先生壁》曾有“兩山排闥送青來”之句，山亦被擬人化，但以硬筆描寫，以力擅場。而此詩以“活”取勝，富有生活情趣。

吳應和評“隨園詩處處虛靈活潑(《浙西六家詩鈔》評語)，意謂其詩形象生動活潑，又具有空靈之趣，頗能道出其性靈詩之特色。這首詩寫雨后青山即具“虛靈活潑”之妙。