陌上桑

日出東南隅，照我秦氏樓。

秦氏有好女，自名為羅敷。

羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。

青絲為籠系，桂枝為籠鉤。

頭上倭墮髻，耳中明月珠。

緗綺為下裙，紫綺為上襦。

行者見羅敷，下擔捋髭須。

少年見羅敷，脫帽著帩頭。

耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。

來歸相怒怨，但坐觀羅敷。

使君從南來， 五馬立踟躕。

使君遣吏往，問是誰家妹。

秦氏有好女，自名為羅敷。

羅敷年幾何？二十尚不足，

十五頗有余。使君謝羅敷，

寧可共載不？羅敷前置辭：

使君一何愚！使君自有婦，

羅敷自有夫。



東方千余騎，夫婿居上頭。

何用識夫婿？白馬從驪駒；

青絲系馬尾，黃金絡馬頭；

腰中鹿盧劍，可值千萬余。

十五府小史，二十朝大夫，

三十侍中郎，四十專城居。

為人潔白皙，鬑鬑頗有須。

盈盈公府步，冉冉府中趨。

坐中數千人，皆言夫婿殊。



這是一首優美的五言民間敘事詩。最早見于《宋書·樂志》題為《艷歌羅敷行》。在《樂府詩集》中屬《相和歌辭·相和曲》，題為《陌上桑》。全詩共分三部分。

詩文第一部分，作者著意描繪出秦羅敷的美麗動人。起句“日出東南隅，照我秦氏樓。”就注意景物描寫對人物的作用。旭日東升，陽光明媚，渲染出一個令人神往的環境氛圍，以此來烘托活動其間的女主人公的美。淋浴在絢麗陽光中的“秦氏樓”，住著秦羅敷;朝霞映照的“城南隅”，是她采桑之處。容華與朝日相輝映，映襯著羅敷青春煥發的臉龐和窈窕身姿。這些看似信手拈來，實為作者巧用心機。接著筆鋒又轉到羅敷手中的桑籃， “青絲為籠系，桂枝為籠鉤。”“青絲”、 “桂枝”使人悅目清心，取其精美香潔，是欲美其人故美其物的寫法。芳香繚繞之處，正是人們想往的地方。可是作者又迂回筆墨描寫起羅敷的服飾，頭上梳著“倭墮”式發髻，似墮非墮真迷人; “明月”寶珠耳中戴，明光閃灼多嬌艷;黃綾的裙子，紫綾的襖，色澤鮮麗，嫵媚動人。詩人夸張鋪敘其衣飾之華美，誘人浮想聯翩，但仍然不把美的本身再現給讀者，只刻意描繪出美的效果，意在反襯出羅敷的嬌美動人的容貌。 “行者”見羅敷放擔捋胡須，癡呆而視;“少年”見之脫帽，故弄身姿顯示自己; “耕者”、“鋤者”為睹羅敷的容姿，而忘記活計。真是“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”。萊辛在《拉奧孔》中說： “荷馬顯然有意要避之，他就讓我們從效果上去感覺到它。詩人呵，替我把美所引起的熱愛和歡欣，描寫出來，那你就把美的本身描繪出來了。”到此為止詩句沒有直寫羅敷長相如何美，但卻勝似寫其美麗可愛，不著一字而盡得風流。層層筆墨，多方描寫，宛如烘云托月，托出一個君子好逑的窈窕淑女。陳祚明說：“今止言服飾之盛耳，偏無一言及其容貌，特于看羅敷者盡情描寫，所謂虛處著筆，誠妙手也。”左盤右旋，匠心獨運，讓人從想象中追尋美人的風采，比直接顯現更雋永有味。

比起第一部分，第二部分著重抒寫羅敷的人格美。 “使君從南來，五馬立踟躕。”作者撇開前面輟敘，引入“使君”為賓，以賓襯主。羅敷的出眾的風姿使“使君”驚呆自失，在此詩人不言使君，卻道“五馬立踟躕”。叫人“睹影知竿”，一箭雙雕。既寫出使君威勢和心理，又再給羅敷錦上添花，精彩之極。接下來“使君遣吏往”，邪念頓生，依仗權勢，欲把羅敷占為己有。詩句達到高潮，羅敷抑制住“不惜紅羅裂，何論輕賤軀”。憤怒，巧妙答之：“使君一何愚!使君自有婦，羅敷自有夫。”表現她不僅美麗而且聰明機智。讓人稱奇叫絕的是她拒絕“使君”的方式。沒有劍拔弩張的嚴辭厲語，卻叫“使君”膽戰神驚、目瞪口呆，只得就此罷手。充分表現出羅敷雖是一個纖弱女子，但她柔中有剛。

詩的最后一部分，用羅敷“夸夫”的答辭，正是刻畫羅敷形象的著力之筆。 “東方千余騎，夫婿居上頭。”向使君描繪出一個官居顯要的春風得意的“夫婿”， “十五”到“四十”，官運亨通，步步高升，才華出眾。 “為人潔白皙，鬑鬑頗有須。盈盈公府步，冉冉府中趨。”運用大量疊字，把人物的舉止情態繪得栩栩如生，再現一個相貌堂堂的“夫婿”。其無實之辭卻使人覺得真實可信。大肆鋪排渲染，托出一個才貌雙全的郎君。文辭飛動，給人以酣暢淋漓，汪洋恣肆的美感。結尾處盛稱“夫婿”之后，點出結果“坐中數千人，皆言夫婿殊”。

此詩千古稱謂的是：大量運用烘托的手法，前后映襯，虛虛實實，神出鬼沒，不斷變換角度，展現人物，有繁有細，在描寫中采用美與丑對比，塑造了一個不僅貌美，而且心靈更美的光彩照人的形象。在藝術上別具一格。不僅語言質樸，還運用了對話，使之更加真實可信，充滿了藝術魅力。