《曾瑞·〔南呂〕罵玉郎過感皇恩采茶歌》愛情詩詞原文與賞析

閨中聞杜宇

無情杜宇閑淘氣，頭直上耳根底，聲聲聒得人心碎。你怎知，我就里，愁無際。

簾幕低垂，重門深閉。曲闌邊，雕檐外，畫樓西。把春酲喚起，將曉夢驚回。無明夜，閑聒噪，廝禁持。

我幾曾離、這繡羅幃? 沒來由勸我道“不如歸!”狂客江南正著迷，這聲兒好對俺那人啼。

這首閨怨曲是“帶過曲”，由〔罵玉郎〕、〔感皇恩〕、〔采茶歌〕三支曲子組成。

杜宇，即杜鵑，又叫子規。傳說古代蜀國國王名杜宇，后來歸隱，死后魂化杜鵑，鳴聲悲切，好象說“不如歸去”，人不忍聞。歷代詩人常用它的啼聲來寄托離愁別恨。本篇題作“閨中聞杜宇”，也正寓此意。全曲以“聞杜宇”為線索，層層剝筍，展開對閨中人怨情的描寫。

第一支曲子〔罵玉郎〕先寫女子怨杜宇太“無情”，“閑淘氣”，“頭直上耳根底，聲聲聒得人心碎”，吵吵鬧鬧，讓人心煩意亂。“頭直上”，即頭頂上。“聒”，即下文“聒噪”，喧嚷、吵鬧。接著用鋪敘手法點明：她埋怨杜宇是嫌它不近人情，不了解自己心情，不知道“我就里，愁無際”。“就里”，即內心。這支曲子通過主人公對杜宇的聲聲埋怨，初步展示了她內心的無邊惆悵。但她究竟因何而愁? 卻留下一個懸念。

第二支曲子〔感皇恩〕并不急于交待女子憂愁緣由。而是采用白描手法，宕開一筆，寫出她的生活環境：“簾幕低垂，重門深閉”。接下三個鼎足對句，把女子居所內外建筑渲染得異常精美：曲曲闌干，雕梁畫棟，掩映樓臺。這一切當然是在寫人，曲作雖未呈現具體人物面貌，而這精美的物象中，不宛然一個令人憐惜的伊人自在嗎?此筆正有睹影知竿之妙。然而這里的“簾幕”是“低垂”的，“重門”也是“深閉”的，冷清的氣氛，又透出女主人的冷落孤寂。

在明確女子生活環境和高貴身分之后，曲作更為詳盡地展示了閨中人的心理活動。杜宇“將春酲喚起，把曉夢驚回”。“春酲”形容因春情不諧，借酒遣愁、神情恍惚的樣子。昨晚因春愁而飲，酒后入夢，然而一場美夢又被杜宇喚醒，著實可氣! 杜宇這“無情”的鳥兒，不但“曲闌邊、雕檐外、畫樓西”地到處叫喚，而且是“無明夜，閑聒噪，廝禁持”，簡直把人糾纏死了。“廝禁持”即相糾纏、相折磨。如畫的環境，舒適的生活絲毫減少不了閨中人精神上的壓抑和苦悶。對杜宇的一怨再怨，層層加深，正表現了她愈來愈難耐的煩躁心情。然而懸念并未徹底解除。

第三支曲子〔采茶歌〕主人公由怨而怒，一腔怒火噴向杜宇：“我幾曾離，這繡羅幃? ”在這“簾幕低垂，重門深閉”的環境里，她日等月待，什么時候離開這閨閣繡樓呢?偏那杜宇卻勸我說：“不如歸”，豈不令人氣惱! “狂客江南正著迷，這聲兒好去對俺那人啼。”重重一結，一字千鈞，閨中人的憤怒也達到高潮。“狂客”即行為放蕩的人。把自己的丈夫稱作“狂客”，已經可以想見其丈夫的為人和她的不滿情緒，更何況他如今在“江南正著迷”呢! “迷”什么? 無非是歌妓舞女，青樓畫舫。他這樣醉心聲色，曠日不歸，卻把自己禁錮在這與世隔絕的“重門”之中，簾幕低垂、清燈孤影。她怒不可遏指斥杜宇：“這聲兒好去對俺那人啼”，該去勸一勸他是歸來的時候了! 這就明白無誤地表示出她到底為何“愁無際”，為何怨杜宇、斥杜宇了。從而也更深一層地揭示出了閨中人盼望丈夫早日歸來的心理活動。

十分清楚，鳥兒是無知的，閨中人遷怒于杜宇，從人的常情和事物的常理說，是不合情理的。但這樣的事，生活中又難免發生。從心理學看，這完全是人的反常心理反映，似乎又是“有理” 的，文學上的悖理達情現象也正基于此，而且愈是無理，就愈能表現出情深。正因為這樣，曲作大膽選取閨中人怒怨杜宇的生動細節，托物寄意，深刻地表現出她那既焦急愁苦，而又無由訴說的無限怨憤之情，此正所謂“無理而妙”(賀裳《鄒水軒詞筌》)。也由于作者緊扣寫“怨”主旨，以“聞杜宇”這條線索，由首至尾，一以貫之，把三段曲文所反映的生活聯結成一個有機整體，使全篇跌宕多變，而又結構謹嚴，從而把閨中人無可名狀的復雜心理表現得如此細膩具體、生動感人，藝術上是十分高明的。

也由于曲作采用了人鳥對答的方式，以大量篇幅鋪寫杜宇“無明夜，閑聒噪、廝禁持”，一聲聲“不如歸”，以及女子怨鳥“閑淘氣”，“聲聲聒得人心碎”，使得全篇口語聲聲，渾樸自然，而又妙趣橫生。然而這聲聲鳥語，倩倩人影，又都是巧妙交織在那“重門深閉”中的“曲闌邊，雕檐外，畫樓西”，讀來又覺情景如畫，十分傳神。細細品來，氣韻半莊半諧，樸中見雅，既露南曲影響，又不失北曲風采，宛然一幅“閨中聞鳥思遠圖”。如此高妙的技藝，當與曾瑞“善丹青，能隱語”(鐘嗣成《錄鬼薄》語)有著密切關系。