《蘇軾·蝶戀花》愛情詩詞原文與賞析

記得畫屏初會遇，好夢驚回，望斷高唐路。燕子雙飛來又去，紗窗幾度春光暮。那日繡簾相見處，低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語，人前深意難輕訴。

在人類的歷史上，盡管每一頁都在控訴著男女之間的不平等，但是，藝術家們在從有了藝術那一天開始，便不倦地以他們的全部天才贊美著女性的魅力。可以說，在一切偉大藝術家的生活中都可以嗅到女性的芳馨，在一切不朽的藝術作品背后都可以看到女性的倩影。蘇東坡，這位北宋時期的大文學家，在政治生活的坎坷之路上，他盡可以手捧銅琵琶、鐵綽板發出“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”(《念奴嬌·赤壁懷古》)的浩歌，表現出英雄橫槊氣概，但在個人的愛情生活中，仍不免纏綿悱惻，悵惘凄然，他對愛妻王弗一往情深，夢里猶戀： “十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼” (《江城子》);對待愛妾朝云，他更是魂牽夢繞，終生難忘。“素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空，不與梨花同夢。”(《西江月》)感情幽微執著，沉痛動人。即使是萍水相逢的女子，只要他曾經鐘情過，也是相思不已，難忘那一段情緣。《蝶戀花》這首詞就是表現他對一個女子的相思相憶，寫得柔情似水，繾綣動人。

他對她的印象是深刻的，尤其那難忘的第一次畫屏前的相會，如今仍記憶猶新。生活告訴人們，初次的印象，對于人與人之間以后的觀感或交往關系的發展都是至關重要、難以忘卻的，何況是情之所鐘的戀人。時間愈久，那初次印象就愈值得回味，即使離散天涯，一當想起這段往事，首先浮上心頭的也依舊是不尋常相會的第一印象。然而不知什么原因，他們這段情緣割斷了，現在想起來，這無異于驚破了一場好夢，斷了通往高唐之路。“高唐”，楚臺觀名，又稱高唐臺，在古云夢澤中，宋玉《高唐賦》和《神女賦》中寫楚懷王和楚襄王都曾于此觀中夢與巫山神女相遇。這里借以比喻再也不能與昔日的情人相會了。他是那樣傷情，又是那樣追懷難忘。人不見了，但情絲卻難以割舍。時間在悄悄流逝，梁間的雙雙燕子來了又去，紗窗上的春光不知過了幾度。日復一日，年復一年，如今又到了暮春季節，看來相會是沒有希望了。

在極度的相思中，他又回憶起了他們之間那最富情韻的一次相會。“那日繡簾相見處”，點明相會的時間與地點。“低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語。人前深意難輕訴。”將一位少女的嬌羞情態描繪得栩栩如生，歷歷在目。她是一位嬌媚、純情的姑娘，在人眼前見了情人，不好意思，便低眉垂眼，假意走開，然而又微笑著回過頭來整理著自己的鬢發，即而又向他斂起眉頭，似乎是在說：我不是對你無情，實在是出于害羞，一個姑娘家怎好在大庭廣眾之下向你傾吐內心的愛情呢? 優雅、純真，描繪得淋漓盡致。這樣描繪少女戀愛嬌羞情態的，在蘇軾之前有晚唐的韓偓，他在《偶見》中寫道：“見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”后來，女詞人李清照又在詞中描寫這種情態：“見客入來，襪刬金釵溜，和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”(《點絳唇》)描寫少女情態活潑而有分寸，細賦而有余味。相比之下蘇軾的描寫更為曲致幽微。

多情自古空余恨，虔誠的追求未必會有可心的結果。沉浸在愛的追求中，絞纏在愛的悲劇死結里，是藝術家們感情生活的重要一部分，蘇軾這首詞正具體反映了他的這種生活。詞人是執著的，但又是豁達的，愛情的失去雖然悲苦，但他在相思的浸潤中，又自覺甜蜜，這或許也是藝術家們的靈感所在。

這首詞在藝術上采用順序、倒序、交叉運用的手法，回環迭沓，錯落有致，又用一半篇幅追懷昔日的歡樂與甜蜜，這就更反襯了男主人公相思的痛苦。語言描寫細膩傳神，如“低眼佯行”的“佯”字，一下就寫出了她的忸怩故作之態，而“笑整香云縷”的“笑”字，又曲折地寫出了她鐘情于他的內心秘密。這樣，文筆簡略，但卻曲折含情，樸實平易，但卻搖曳生姿。