《詩經(jīng)·澤陂》愛情詩詞原文與賞析

詩經(jīng)·陳風

彼澤之陂，有蒲與荷。有美一人，傷如之何!

寤寐無為，涕泗滂沱。

彼澤之陂，有蒲與蕳。有美一人，碩大且卷。

寤寐無為，中心悁悁。

彼澤之陂，有蒲菡萏。有美一人，碩大且儼。

寤寐無為，輾轉(zhuǎn)伏枕。

《詩經(jīng)·陳風》中的這首《澤陂(bei)》，前人多從個別字、詞的索隱、訓詁、考證出發(fā)，對其內(nèi)容解釋得過于落實，而不大顧及詩歌意境的整體聯(lián)系，因而往往自持一端，異說紛紜，使讀者感到莫衷一是。如果從全詩的文字和總體形象來看，把這首詩看成是女子懷人之作，似更貼切。

一章寫女主人公在水畔見到一個美男子而生愛心。她日夜思念卻又毫無辦法，痛苦至深，泣涕橫流?！摆椤笔堑贪?，“傷”，“陽”的借字，是女性第一人稱的代稱，此處即女子自稱;“寤寐”指醒時和睡時;“滂沱”形容涕淚之多。二章寫美男之美，身材高大，卷發(fā)美麗，女子愛他，日日夜夜心中被憂愁煎熬?！皭€悁(yuan)，”形容愁悶的樣子。三章寫美男子不僅高大而且風度端莊，女子思情陷得更深，“輾轉(zhuǎn)伏枕”。儼，形容端莊的樣子。連續(xù)三章，女主人公的形象在逐漸變化，首章出現(xiàn)在我們面前的是因相思而忍不住淚流滿面的形象;二章她已不再痛哭，思情郁之于心，形之于外，我們仿佛看到她瞬息憔悴的容顏;到第三章她簡直已經(jīng)悲傷得臥床不起了?！稘哨椤氛婵芍^一首表現(xiàn)古代女子單相思痛苦的杰作。

本詩在藝術(shù)表現(xiàn)上運用復沓和對比而平中見奇。

首先，復沓。全詩三章，每章六句又分三組，各章的一組、二組、三組在復沓的內(nèi)涵上各有不同。各章的第一組句可說是比興手法的復沓?！氨藵芍?，有蒲與荷”、“彼澤之陂，有蒲與蕳”、“彼澤之陂，有蒲菡萏”，“蕳(jian)”、“菡萏(handan)都是荷花?！捌选迸c“荷”象征男子與女子，是為比;它們又引出下面男女間的思慕之情，是為興。所以變換文字，一是聲韻的需要，形成復沓中比興主體的韻律變換，猶如一唱而三嘆;更使復沓不致變成單純的重復，且可豐富文字形象。各章的第二組句可說是對客體形象(男子)描繪上的復沓。“有美一人，傷如之何”、“有美一人，碩大且卷”、“有美一人，碩大且儼”，這是對男子形象之美進行贊嘆，只不過第一章之贊美是從女子的感受上進行間接描寫，是虛寫，第二、三章的贊美是對男子進行直接描寫，為實寫?！昂巍?、“卷”、“儼”同屬韻字，形成對客體形象贊美的外在旋律，引發(fā)人們對美男子形象的豐富想象。第三組句可說是對主體形象(女子)描繪上的復沓?！板幻聼o為，涕泗滂沱”、“寤寐無為，中心悁悁”、“寤寐無為，輾轉(zhuǎn)伏枕”，這是女主人公懷人情狀的復沓。三種情狀并非平列，從外在形象到內(nèi)心感受再到外在形象，螺旋上升，一層深似一層。三組句韻字及文字形式也略有不同，既是內(nèi)心情感推進所決定，又表現(xiàn)了主體形象感情上的內(nèi)在旋律，展示她內(nèi)心因相思而引起的波瀾激蕩。

其次，對比。每章的三組句子之間既有聯(lián)系，又有對比，極見藝術(shù)光彩。如首章的第一組句“彼澤之陂，有蒲與荷”，既是本章這一整體的比興，“蒲”與“荷”又在內(nèi)部相對獨立，形成對比，而引出下句之男女思慕。第二組句“有美一人，傷如之何”是前組比興之所出，又是一寫美男子，一寫相思女，一方無意，一方多情，形成對比。第三組句“寤寐無為，涕泗滂沱”是“傷如之何”的延伸，專寫女子情態(tài)，她之所以如此，也與首句比興相連：“水邊的蒲草荷花尚得日夜相處，美男情女卻不得相親，有情的人反不及無情的草木，這又是何等奇妙、深蘊的內(nèi)在對比啊!二章、三章第一組句的對比與首章第一組句相同，不須贅言;唯此兩章的第二組句專狀男子之美，第三組句極寫女子之思，兩組句內(nèi)容和形式的藝術(shù)對比更加鮮明了，讀者自易鑒察。

復沓是民歌中習用手法，對比在詩歌中更為多見，但《澤陂》這首民歌運用復沓對比，卻能在反復中表現(xiàn)深意，在對比中突出情思，就可謂平中見奇了。