(宋)韓元吉

好事近·汴京賜宴，聞教坊樂，有感

凝碧舊池頭，一聽管弦凄切。多少梨園聲在，總不堪華發(fā)。杏花無處避春愁，也傍野煙發(fā)。唯有御溝聲斷，似知人嗚咽。

韓元吉任禮部尚書時，在1173年陰歷三月，受南宋朝廷派遣，往金朝都城汴梁(今開封)祝賀萬壽節(jié)。在金朝招待宋使的宴會上，有宋朝皇家音樂(教坊樂)的演出，這使詞人不勝感慨，因成此作。

“凝碧舊池頭，一聽管弦凄切。”是對一則唐朝典故的借用。唐時，安祿山叛亂，占據(jù)洛陽后曾在凝碧池設(shè)宴慶賀，又逼迫許多樂師彈唱助興。但不少樂師都控制不住內(nèi)心的悲哀，紛紛垂淚演奏，其中一人忍無可忍，當(dāng)眾拋擲樂器，面向唐京長安方向痛哭，慘遭肢解。詞人借用這一典故，既表示了他對金朝及此次設(shè)宴的內(nèi)心反感，又表明了自己受命使金、無奈赴宴的辛酸凄楚心情。“多少梨園聲在，總不堪華發(fā)。”是對眼見樂師的描繪：宴會上演奏教坊樂的，都是北宋時遺留下來的樂師，他們的演奏水平，仍保留著往日正規(guī)皇家樂班的標(biāo)準(zhǔn)，但是這些樂師卻已經(jīng)鬢發(fā)斑白、蒼老遲暮了。這一句直接表示了對北宋遺留樂師的境況的憫憐與哀嘆，又間接抒發(fā)了詞人對中原失陷多年而未得復(fù)歸的憂憤與焦慮。

在詞人的心目中，這時的汴梁景象是一派凄涼。“杏花無處避春愁，也傍野煙發(fā)。”連春季盛開的杏花，也好像充滿怨愁，伴同著郊野稀疏零落的炊煙，呈現(xiàn)出悶悶不樂的倦容。“唯有御溝聲斷，似知人嗚咽。”昔日宋朝皇城的御河流水，這時也悄無聲響，仿佛是因為了解中原民眾的悲哀才這樣的。詞人對汴梁景象的描繪，也代表了他對整個金朝統(tǒng)治陰冷頹敗、毫無生機(jī)的看法。

金朝統(tǒng)治下的汴梁之春和人民生活，究竟是什么模樣，我們不必細(xì)考。詩人作為宋臣，且一直主張抗金北伐，恢復(fù)失地，他將敵方的治地看成凄冷荒涼，民懷愁怨，這是可以理解的。詩人正是緊緊抓住人們往往因時異事異而情異感異的心理特征，將本應(yīng)使人賞心悅目的音樂、春花、故地等，都從淪為敵手的特定情境出發(fā)，寫成另一番景象和感受。這種變異的審美處理，將詩人對于故國淪喪的內(nèi)心悲哀與惆悵，表現(xiàn)得愈加深沉、凄涼。