(元)許有壬

鵲橋仙·贈可行弟

花香滿院，花陰滿地，夜靜月明風細。南坡一室小如舟，都斂盡、山林清致。竹簾半卷，柴門不閉，好個暮春天氣。長安多少曉雞聲，管不到、江南春睡。

《元史·許有壬傳》載，有壬于元統(tǒng)二年(1334)拜中書參知政事，知經(jīng)筵事，遇國家大事多據(jù)理力爭，頗遭人忌。至元初(元年為1335)，“忌者益甚，有壬度不可留，遂歸彰德(有壬家湯陰·屬彰德路)，已而南游湘漢間。”此詞有“江南春睡”句，證之作者《柳梢青》詞記少年寓湖湘讀書時度日情況，亦有“夢記當年，此皆身享，好個江南”之語，是在他的詞中，洞庭、湘水一帶地區(qū)亦可稱作江南。此《鵲橋仙》詞有可能是他辭官南游時所作。

全詞寫的是一種閑居情致。首韻“花香滿院，花陰滿地”兩句，無甚可說，猶如一池碧水，平平靜靜地躺在那里而已，然而一加入“夜靜月明風細”句，頓生漣漪。第三句用三個并列的主謂式詞語構(gòu)成一個幽靜美好的境界，本身自然是寫得好，但單獨看此句，也只如一塊精致的鵝卵石而已，若不投入池水中，漣漪也無從產(chǎn)生。所以這三句相結(jié)合，就給人一種新的意會：唯“風細”，可聞“花香滿院“；唯“月明”，可見“花陰滿地”；又唯“夜靜“至此，始得親接花香花影，始得盡情領(lǐng)略此眼前美景。于“風細”亦再有說。蘇軾《洞仙歌》云：“水殿風來暗香滿。”風于傳送花香之作用也如此。又不僅是這一點。“花陰滿地”若沒有風，則“花陰”是靜止的；若是大風，則花枝亂搖，意趣都不多。唯清風暫至，花影亦隨小枝之動而動，才得呈搖曳之姿，此所以曹組《如夢令》“人靜，人靜，風動一庭花影”成為妙文。唯曹詞是落筆明寫“風動花影”，此詞中花影之動，則于下句“風細”處體會到也。

以上是第一層意。第二層兩句，上句說“室小如舟”，本身亦無多含蘊，乃加入下句“都斂盡山林清致”，便開拓出許多情趣來。如陸游的居室“甚隘而深，若小舟然，名之曰煙艇”，“意者使吾胸中浩然廓然，納煙云日月之偉觀，攬雷霆風雨之奇變，雖坐容膝之室，而常若順流放棹，瞬息千里者，則安知此室果非煙艇也哉！”(《煙艇記》)詞作者胸中有山林之思，雖所處僅“南坡一室小如舟”，彌望則皆“山林清致”，收于眼底，愜于心間。“山林”二字，是一篇眼目，執(zhí)此以理解全詞，便易貫通。

下片轉(zhuǎn)從日常生活角度來寫。“竹簾半卷，柴門不閉，好個暮春天氣。”竹簾、柴門，自是鄉(xiāng)居氣象。春暮氣暖，故任簾半卷，門不關(guān)。提這些作甚？似是閑言，卻非閑筆。它是為下文“春睡”作襯點的，謂此時宜于睡，宜半簾敞門而睡。但如單寫“春睡”便止，意致亦不深，不過畫出一個懶散人而已。看他廓而大之地說“長安多少曉雞聲，管不到江南春睡”，這里面才顯身分，才有文章，才見主意。作者自泰定元年(1324)任中書左司員外郎(正六品)，歷升右司郎中、左司郎中(均正五品)、參議(正四品)、治書侍御史轉(zhuǎn)奎章閣學士院侍書學士仍治御史臺事(從二品)、參知政事(從二品)，到至元初，大都在中書省任職，“彤闈紫闥，浮沉十載”(《水龍吟》)，建議頗多，受謗亦不少。此時辭官歸里，游寓湘漢，才得擺脫官場牽累。往日“聞雞趁早朝”，而今閑臥江南，長安(代指京師)多少曉雞聲也催我不動，“山林”之興，恰在其中矣。試比較歐陽修《早朝感事》詩：“羽儀雖接鴛兼鷺，野性終存鹿與麋。笑殺汝陰常處士(墨跡作“云林高臥客)，十年騎馬聽朝雞。”這是在朝人思山林語。王安石晚年罷相隱居鐘山，作《漁家傲》詞云：“午枕覺來聞語鳥，欹眠似聽朝雞早。”這是山林中人憶在朝時，今已易聽雞為聽鸝，住事恍如隔世。此詞作者則說長安雞聲管不到江南春睡人，居山林不復以在朝為念；同是說到“朝雞”，卻又是另一境界，別樣心情。在元代，漢族人做官不管有多大才能，只能屈居于蒙古人之下，且常遭忌受謗，所以急流勇退的情緒相當強烈。如今得遂此愿，夜則別院賞花，晝則前坡玩景，隨時睡個無憂覺，如此便足，何待他求哉！書此意以贈可行(有壬弟有孚字)。與他另一首詞所云“薄宦苦營營，半世長亭復短亭。一旦結(jié)茅當疊嶂，云屏，朝暮陰晴幾樣青”(《南鄉(xiāng)子·次可行韻》)，似是同時作，可以互參。