(清)陳維崧

醉落魄·詠鷹

寒山幾堵，風低削碎中原路。秋空一碧無今古。醉袒貂裘，略記尋呼處。男兒身手和誰賭？老來猛氣還軒舉。人間多少閑狐兔。月黑沙黃，此際偏思汝。

這首詠鷹詞，借物抒情，猛氣軒舉，骨力極遒，用筆亦頗為奇警獨特，達到了“寫氣圖貌，既隨物以宛轉；屬采附聲，亦與心而徘徊”(《文心雕龍·物色》)的絕妙境地，在令詞中殊不多見。

“寒山幾堵。風低削碎中原路。”起二句便以突兀之勢闖進讀者的視野，恰如晉陸機《文賦》所述“浮藻聯翩，若翰鳥纓繳而墜層云之峻”。細加玩味，它妙就妙在字面上似寫寒山秋風，作為鷹擊長空的自然背景；實際上卻并非靜態的描摹，而是動勢的敘寫，而這種敘寫，又別具匠心地采取了獨特的鷹的視角。兩句字字精悍，給讀者留下了游刃有馀的想象空間。迎面，一座座蒼山撲了過來、閃了過去(這是鷹的平視)；腳下，中原大地越來越近，掠地低飛所帶起的勁風朝著道路壓將下去，沙石削碎，塵土飛揚(這是鷹的俯視)。“草枯鷹眼疾”(唐王維《觀獵》詩)，就鷹的視點，寫鷹的感覺，就將威猛的速度感、強大的力度感一并傳達給了讀者。如若單憑通常的敘述語氣(亦即作者的“全知視角”)，很難取得這樣真切的藝術效果。我們不妨引錄《水滸傳》寫李逵被戴宗施用“神行法”后飛奔起來的一節：耳朵邊有如風雨之聲，兩邊房屋樹木一似連排價倒了的，腳底下如云催霧趲”。施耐庵根據李逵的眼底所見、心頭所感來落筆，這在小說中已是寫人的常用方法，而本詞的視點移位更加手法翻新，從“猛志固常在”的雄鷹的角度直接觀照和摹似，心物交通，人鷹合一，筆意的新創實在匪夷所思。至此，我們方能理解，為什么“寒山”要用不定詞“幾堵”作修飾語，又為什么“中原路”要以沖擊勢極強的“削碎”來作謂語。接下去，“秋空一碧無今古”，筆墨由動變靜，同時轉入了抒情主人公(作者)的視角，直接寫人的感受。一碧如洗的秋空，終古如斯，蒼茫不盡。取景由低而高，自鷹的俯沖低飛轉向昊昊高天。天空任鳥飛。無終無始的時間、至大無外的空間背景上，浮現著一往無前迅疾移動的鷹，畫面給人的印象何等強烈！于是，曾經“醉袒貂裘”的主人公的記憶復活了，當年呼鷹尋獵的那熟悉的圍場、那令人神旺的往事………。但這一切也只能是“略記”，歲月如流，舊事如煙，不會所有的細節都再現得那么清晰。這樣，上片自然點出了“憶昔”。

換頭兩句，“男兒身手和誰賭，老來猛氣還軒舉”，是“撫今”，與上片對應。空有健兒身手在，而今可與誰較量角逐！這句充滿了英雄無用武之地的悲涼寂寞。但緊接著，“還”字作一有力頓挫，烈士暮年，壯心不已，人的“軒舉”昂揚的心態與上文鷹的“削碎中原路”的矯健姿態相互映托。作者憤憤難平的是，“人間多少閑狐兔”，狐兔縱橫，人間何世！他的筆鋒指向了那個一切顛倒了的混濁昏暗的世界。“月黑沙黃”，含義雙關，既是狐兔出沒的適宜的氣氛，也是獵人行動的有利的時機。“此際偏思汝”，這一結句更具有沉重的分量，它既反映了殲除丑婁的心愿是那么迫切，而天下事已不堪為的現實又使作者平添無限苦悶。這里的“思”鷹，與前段的“憶”鷹，前呼后應，鉤連密合，通貫著這一曲“鷹之歌”的感情脈絡。“憶呼鷹古壘，截虎平川”，(陸游《漢宮春》)，縱然是老來豪氣不減當年，但除了徒然“記”、枉自“思”而外，又能作什么呢？紙上談鷹，癡人說夢，只留得一片憤憤之意、悵悵之情，與空際盤旋的自由威猛的精靈——蒼鷹永在。

“萬事取之以氣”(陳維崧《西江月》)，作者每詠寫雄鷹、健鶻、饑鴟、猛獅，硬語盤空，聲色俱厲，讀來便有蹈揚湖海、一發無馀的氣概。故盧前謂迦陵詞“小令已參青兕意”(《飲虹簃論清詞百家》)，陳廷焯謂“其年諸短調，波瀾壯闊，氣象萬千，是何神勇”(《白雨齋詞話》)。銅琶鐵板，大聲發于小令；宛轉徘徊，長才見于短章。斯為迦陵令詞的顯著特點。