這首詞借柳以抒發(fā)離別之情，寫得沉郁頓挫，極盡吞吐之妙。詞題“柳絮”，內(nèi)容是借詠柳以寄托惜春傷別的情思。

“陌上垂楊吹絮罷”三句，既緊扣詞題寫景，又表現(xiàn)出“行人”的心態(tài)。古代折柳送別的社會(huì)習(xí)俗，在唐宋以后還一直盛行。隋無(wú)名氏《送別》“柳條折盡花飛盡，借問(wèn)行人歸不歸”的詩(shī)句，牽動(dòng)過(guò)無(wú)數(shù)詩(shī)人的相思別情。但這里的柳條不是被折盡，也不是“煙里絲絲弄琥”的姿態(tài)，而是柳絮飄落殆盡的景象，暗示著春天的消逝。在這春歸去的時(shí)刻，怎能不愁殺“行人”呢？著一“又”字，更流露出詞人不止一次地惜春送別的無(wú)限愁緒。“點(diǎn)點(diǎn)飛來(lái)”句是化用蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》“細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”的詞句，進(jìn)一步渲染離愁別緒的感傷氣氛。“多情”句宕開(kāi)筆墨，用事抒情。章臺(tái)，漢長(zhǎng)安街名，在陜西長(zhǎng)安城西。此街繁華，又是妓女聚集之地，故后人稱妓院為章臺(tái)。因街道兩傍多垂柳，古代詩(shī)人常把章臺(tái)與折柳送別聯(lián)系在一起。唐崔國(guó)輔《長(zhǎng)樂(lè)少年行》：“章臺(tái)折楊柳，春日路傍情”。此處“章臺(tái)馬”三字，不僅與上文“行人”相照應(yīng)，而且含有往昔與情人折柳惜別的依戀之思。

換頭“瘦盡柔絲無(wú)一把”，貌似寫柳，實(shí)質(zhì)寫人。垂楊的瘦弱柔條，正是“為伊消得人憔悴”的人體消瘦形象的物化。“細(xì)葉”二句，由物及人，而又不離柳葉。這種寫法在前代詩(shī)中有先例，如唐駱賓王《昭君怨》：“古鏡菱花暗，愁眉柳葉顰。”不過(guò)這里到劃的是當(dāng)時(shí)雙眉緊鎖、相思閑愁的神態(tài)。這種惆悵纏綿的情意，向誰(shuí)傾吐呢？“何處寫”三字揭示出內(nèi)心的痛楚，因?yàn)?ldquo;行人”在外，春歸而人未歸來(lái)。“黃昏淡月疏簾下”，以景結(jié)情，更顯孤寂凄苦，攝人心魂。清許昂霄《詞綜偶評(píng)》在評(píng)張翥《摸魚(yú)兒》“仍獨(dú)自，伴瘦影、黃昏和月窺窗紙”句時(shí)說(shuō)“有追魂攝魄手段。”此篇結(jié)尾亦然。