作者： 孫晨

在這水綠色的燈下，我癡看著她，

我癡看著她淡黃的頭發，

她深藍的眼睛，她蒼白的面頰，

啊，這迷人的水綠色的燈下!

她兩手掬了些謝了的玫瑰花瓣，

俯下頭兒去深深地親了幾遍，

隨后又捧著送到我底面前，

并且教我，也像她一樣的捧著來放在口邊……

啊，玫瑰花!我暗暗地表示謝忱：

你把她的粉澤送近了我的顫唇，

你使我們倆底呼吸合葬在你芳魂之中，

你使我們倆在你底香骸內接吻!

啊，玫瑰花!我愿握著你的香骸永遠不放，

好使我底呼吸永遠和她的呼吸合葬，

——我愿永遠伴隨這水綠色的明燈，

我愿永遠這樣坐在她底身旁!

王獨清

王獨清說過：“我很想學法國象征派詩人，把‘色’與‘音’放在文字中，使語言完全受我們底操縱。”他甚至用這樣一個公式來概括他“理想中最完美的‘詩’”：(情+力)+(音+色)=詩。這首《玫瑰花》同樣較為明顯地體現了他的這種主張和特色。第一節是對詩人癡愛著的一個外國女郎的生動描繪。無疑地，詩中寫出了這個女郎的美，但這種美并不主要體現在容貌與形體上——“淡黃的頭發”，“深藍的眼睛”、“蒼白的面頰”作為外貌描寫來說，畢竟太一般、太平凡了，似乎尚不足以構成迷人的姿色。詩人著意追求的是色彩的交錯：水綠色的燈光、淡黃的頭發、深藍的眼睛、蒼白的面頰，組成了奇妙的色彩的交融，象一幅色彩斑斕的油畫，刺激著讀者的視覺。詩中獨具的輕柔舒緩的節奏，又如充滿深情的樂曲回蕩在讀者耳邊。于是色與音的調和配搭，造成了不同一般的意境，達到了出人意料的效果——一個深情的文靜的美麗女郎清晰地浮現在我們面前。王獨清將這種手法稱之為“色”、“音”感覺的交錯，“在心理學上就叫作‘色的聽覺’，在藝術方面，即是所謂‘音畫’”。顯然，這是王獨清盡力追求的藝術境界。

第二節是對女郎動作的描繪。調子依然是舒緩的，女郎的動作優雅柔美。從雙手掬著玫瑰花瓣，到放在口邊低頭親吻，再到輕輕地送到“我”的面前，最后又輕輕地囑咐“我”也象她一樣親吻玫瑰花……這一連串的動作無不體現了脈脈含情的情態。女郎的動作構成“嫻靜”的意境，其中卻蘊含著熾熱的情感奔涌的旋律。這正是王獨清自稱的：“向‘靜’中去尋‘動’，向‘朦朧’中去尋‘明瞭’。”也正是他企圖進入的“真的‘詩的世界’。”

第三、四節是詩人情感的直接抒發。在這里他借助玫瑰花這個愛情的象征物，盡興地傾訴了對女郎的無限深情和癡愛。舒緩的音調和熱烈的情感交融在一起，既坦率又含蓄，既高亢又深沉。應當注意，玫瑰花瓣是紅色的，映照前面的淡黃、深藍、蒼白，結尾又用水綠色籠罩一切，更顯得五彩繽紛。詩人又固執地回到對“色”、“音”的追求上。