《新生代詩群·尚仲敏·卡爾·馬克思》新詩鑒賞

猶太人卡爾·馬克思

叼著雪茄

用鵝毛筆寫字

字跡非常潦草

他太忙

滿臉的大胡子

刮也不刮



猶太人卡爾·馬克思

他寫詩

燕妮讀了他的詩

感動得哭了

而后便成為

最多情的女人



猶太人卡爾·馬克思

沒有職業到處流浪

西伯利亞的寒流

弄得他搖晃了一下

但很快就站穩了



猶太人卡爾·馬克思

穿行在歐洲人之間

顯得很矮小

他指指點點

他擁有整個歐洲

乃至東方大陸

猶太人卡爾·馬克思

一生窮困



這首詩單純到了十分，其意味其語言仿佛都浮在表面，但你讀后就是忘不掉它。它平凡、親切，像呼吸一樣自然。這首詩之所以出色，有這樣兩個原因：

第一，詩情的非崇高化。歌頌無產階級偉大導師的詩，我們見得多了，那些詩總是激情澎湃的、神圣崇高的，動輒歷史、時代、人類、世界。這些東西不是不可以寫，但決不是惟一的寫法。事實上任何一種情感表達方式，一旦形成模式，其生命力便大大減弱了。它會使讀者感到一種成批生產的雷同感。而這首詩在處理常見的題材上是頗有新意的。詩人不再按流行的程式去制造崇高感，他將馬克思當做一個普通的人來寫，這樣就使我們產生了陌生感——原來還能這樣去寫! 詩人選擇的一些細節是平凡的，但我們讀后卻感到它們的內在深意。更重要的是，正是偉大的 “平凡”，才顯出了他的偉大。可見，非崇高化絕非僅僅是技巧問題。

第二，口語的實驗。口語入詩與詩情的非崇高化有內在聯系，它的目的是為了造成一種淡樸可人的氛圍，一種生命與語言的同構。這首詩，幾乎沒有什么特別的修辭，沒有 “技巧”，沒有拼命組合意象群、營造暗示系統。這里，詩人注重的不是某些字詞在詩歌素質上的濃度與密度，而是整個詩章在素質上的濃度與密度。這種對語言的直接處理，表現了詩人的底氣。口語并不意味著是日常白話或消息性語言，它也可以是自足的構成性的。如 “西伯利亞的寒流/弄得他搖晃了一下/但很快就站穩了”，這些句子本身就有博大的空間，靜靜地召喚你去加入。