《我藏書的小樓·胡品清》全文與讀后感賞析

樓這個富于詩情畫意的字是中國文學的專利品，尤其是專屬于詩的。同一樓字在法文或英文中便只是建筑學上的名詞，平凡庸俗，僅僅意味著平房或樓下的反面，不蘊涵任何美感，而樓字在中國文學里是富于詩意的，會引起諸多美麗的、奇妙的聯想。

樓是凌云的建筑，所以會引起空靈飄忽的感覺，如：“樓閣玲瓏五云起”，或“山外青山樓外樓”。

在昔日，女孩子們的閨房常常設在樓上，所以樓又是富于浪漫色彩的。它是名門閨秀的寓居：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。”它是歌妓們的寓居：“美人一笑搴珠箔，遙指紅樓是妾家。”它也是宮女們的居所：“十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。”

樓是高出地面的建筑，所以視野遼闊，宜于遠眺。李后主在思鄉的時候便攀登他謫居的小樓：“無言獨上西樓，月如鉤，”“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”游子遠征的時候，被遺留在家里的思婦便在樓頭憂郁起來：“暝色入高樓，有人樓上愁，”“高樓當此夜，嘆息未應閑。”

樓是觸及重霄的建筑，所以氣象萬千。月明風靜的夜間，樓提供一個空靈的境界：“小樓回首，明月自纖纖。”傷春時節，樓提供一個凄楚的意境：“子規啼月小樓西。”而在欲雨還晴的時刻樓上又是另一番景象：“山雨欲來風滿樓。”

樓是古典，樓是東方。假如我是一位音樂家，我要以樓為主題寫出一套組曲表現樓的各種意境，景象和情調。我要以小提琴的幽雅奏出“十二樓中月自明”的靜夜，我要以橫笛吹出“子規啼月小樓西”的凄清，我要以喧嘩的小鼓和喇叭響出“山雨欲來風滿樓”的蕭瑟，我要以肖邦式的夜曲在鋼琴的鍵子上彈出“暝色入高樓，有人樓上愁”的幽怨。假如柴可夫斯基住過中國古典的小樓，他可能寫出比“胡桃夾子”更空靈的作品，假如蒙內曾住過中國古典的小樓，他會留下更多印象派的畫面。啊！樓這個字，太美了。

關于我的小樓，我能說什么呢，除了它曾給我留下一些美好的回憶？一年前，在此樓中，一切原也是寓于詩情畫意的，如今只是一條幽暗的甬道的地方，去年原是一條富于浪漫色彩的樓廊。那時我的小樓確然是美麗的，我可以靜靜地佇立樓前迷失在各種的意境中。凌晨的微風中有樹枝的沙沙聲，有自畫眉鳥的喉頭滑出的清脆的歌聲。當朝霞滿天，小立樓前觀賞朝霧未泮的遠山是艷麗而凄迷的。而那邊，樓外樓的廊前是否也有人佇立如我？

在陰晦的日子，看迷迷蒙蒙的遠山，真能體味到“數峰凄苦，商略黃昏雨”的意境，而“山雨欲來風滿樓”更是這小樓的寫真，因為華崗原是風崗，而我的小樓也就是風樓了。

落日的樓頭又是何其明艷！假如我是一位寫生畫家我要把遠山的紫，落日的胭脂，暮天的柔和與明麗變為靜止的永恒的悅樂。

樓在山間，樹在山間，樓在山山樹樹間，月明星稀的晚上，我們總愛看那一片森林，很藍，很朦朧。“我便是小王子，”他說，“來自那星，那最微小的一顆。”我聽著，迷失在藍藍的夜里。

那仿佛是很久很久以前的事了。如今，那富于浪漫情調的樓廊變成了一條黑黝黝的甬道，甬道的那一邊伸延出去便是一幢加筑的小樓，于是我清晨的廊外不再霞光滿天，黃昏的窗外不再響起夜曲也永遠不會明月一樓了。

而且那些不知愁的女孩子們全遷來了，前窗外，不再有寧靜，后窗外是一棟未完成的建筑，像一個黑色的巨人以龐然的陰影掩蔽一山美景。于是幽暗總停駐于室內，總是灰蒙蒙，冷冰冰的。永遠抖不落冷濕和霉霉，縱令春山已是無處不飛花。

冬去，春來，而小樓無春，沒有陽光驚醒昏睡的盆景，圣誕紅都蒼白，龍柏也萎死。

真不再留戀這失卻了最重要的東西的小樓，也再不知道如何去形容它，給它命名。不再是樓霞樓，不再是夕照樓，也不再是待月樓。它被摒棄于一切美好之外，不再空靈，不再凄迷，不再羅曼蒂克，我也不再能靜靜地佇立樓頭。剩下的只有書架上那些美麗的洋裝書，豎立著，斜倚著，色彩繽紛，像一些穿紅著綠的小女孩。于是我只能懶懶地蜷伏于室內讀露薏絲拉貝香艷的十四行，聽小王子講玫瑰和狐貍的故事，若此我只能把這所小樓命名為藏書的小樓，因為它不再古典，不再東方，不再寧靜，不再典雅，而靜靜地小立樓頭，看云，聽鳥，望月都是很久很久以前的故事了。

胡品清散文中有一種女人味，一種清麗而又溫婉的女詩人氣質。這篇《我藏書的小樓》，讀起來宛如聆聽一段如歌的行板，頗有一種重溫少女之夢的感覺。

在作者眼里，“樓”是屬于詩的，是極富詩情畫意的。她說：“同一樓字在法文或英文中只是建筑學上的名詞，平凡庸俗，僅僅意味著平房或樓下的反面，不蘊涵任何美感，而樓字在中國文學里是富于詩意的，會引起諸多美麗的、奇妙的聯想”。于是，作者看到“樓”的風姿是千奇百變的，一方面她以細膩、纖麗之筆勾勒了“樓”風姿。比如，“山外青山樓外樓”，給人以“空靈飄忽”的感覺；“小樓回首，明月自纖纖”展示一幅柔婉靜謐的境界；“子規啼月小樓西”給人以凄楚的感覺；而“山雨欲來風滿樓”又是別一番風吹云聚的雨前景致。另一方面，作者在“樓”里還寄寓了某種歷史感悟，勾起人們的懷古情緒，想起李后主“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”，那一番刻骨銘心的凄楚意境。由此可見，“樓”在作者的內心世界已成為中國古典詩情的一個意象，隱含著她的古典審美價值取向。作者很自信地說：“樓是古典，樓是東方”的。

然而，屬于“詩”的小樓，既是浪漫的，也是自我的。作者說舊時代“女孩子們的閨房常常設在樓上”，它成了名門閨秀、歌妓、宮女們的居所，由此而引發許多愛情故事，“樓”也“倒映”了征婦“在樓頭憂郁”的影子。特別值得注意的是，這“樓”是屬于“我”的，“盛滿”作家自我的少女情懷，秋日私語。誠然，她把這小樓命名為“我的藏書小樓”，是緣于小樓里“剩下的只有書架上那些美麗的洋裝書，豎立著，斜倚著，色彩繽紛，像一些穿紅著綠的小女孩。”“我可以靜靜地佇立樓前迷失在各種的意境中”，沉浸在對往日的青春回憶之中。盡管這份甘甜的回憶帶有幾分苦澀，幾分惆悵，“因為它不再古典，不再東方，不再寧靜，不再典雅，而靜靜地小立樓頭，看云，聽鳥，望月都是很久很久以前的故事了”。即使這樣，作者仍然情愿趟著記憶之河去觸摸少女惜春的脈搏，感受由這一份“惜春”而暈染出各式各樣關于“樓”的風景畫面，寫出一組關于“樓”的古典意境，將歷史的與個人青春的騷動融為一體，于是，“樓”在讀者心中的印象不再單薄，它已成為作者筆下古典文化的象征。

與眾不同的是，作者的古典文化修養是與她記憶深處浪漫少女情懷緊緊相連的，她將纖麗、敏感的少女情懷融入古典詩情中，讓古典詩情不再“古典”，富有少女般的靈性、細膩與纖巧，讀來就像一首月光曲，是極富女人味的。