《水稻之歌·[臺(tái)灣]羅青》全文與讀后感賞析

早晨一醒，就察覺滿臉盡是露水

顆顆晶瑩透明，粒粒清涼爽身

回頭看看住在隔壁的大白菜

肥肥胖胖相偎相依，一家子好夢(mèng)正甜

而遠(yuǎn)處的溪水，卻是群剛出門的小牧童

推擠跳鬧，趕著小魚，吵醒了一座矮矮短短的獨(dú)木橋

于是，我們便興高采烈的前后看齊

學(xué)著那剛登上山頂司令臺(tái)的老太陽

搖搖擺擺，把腳尖并攏

綠綠油油，把手臂高舉

迎著和風(fēng)

迎著第一聲鳥鳴

成體操隊(duì)形

散——開

一散，就是

千里！

《水稻之歌》是羅青的早期作品。

余光中認(rèn)為羅青是一個(gè)“肯想、能想、想得妙、想得美的詩人”，這確非過譽(yù)之論。作為富于想象力的詩人羅青，他的《水稻之歌》的想象力主要表現(xiàn)在形神畢現(xiàn)的擬人化與巧妙比喻的運(yùn)用。本來是無知無情的“水稻”，在詩中都具有了人的感覺和靈性。詩人選擇了“早晨”這個(gè)特定的時(shí)間角度展開描繪，一開篇就把水稻寫得栩栩如生，而且水稻眼中所見的“大白菜”與“溪水”，不是具有好夢(mèng)正甜的憨態(tài)，就是具有活潑潑的生命。最妙的是對(duì)水稻的體操隊(duì)形的描寫。水田中的秧苗插種時(shí)本來是很整齊劃一的，在朝陽下，在和風(fēng)中，那種景象確實(shí)也很美，但一般人不是習(xí)見為常，就是覺得難以言傳描摹。而羅青卻仍以擬人手法，寫水稻內(nèi)心是“興高采烈”，寫他們的動(dòng)作是“把腳尖并攏”、“把手臂高舉”，寫他們的隊(duì)形是“一散，就是千里”。正是由于詩人的藝術(shù)敏感和出色生新的藝術(shù)想象，使他在蔥蔥蘢蘢的水稻和蓬蓬勃勃的年輕學(xué)生之間找到了某種美的聯(lián)系，獨(dú)特而強(qiáng)烈的審美感情移情于物，譜出了這一曲不同凡響的水稻之歌。

比喻，是詩的想象的獨(dú)特形態(tài)之一，是詩美的一個(gè)重要范疇，而不只是一種修辭格或一種具體的藝術(shù)技巧。羅青是善于比喻的。從比喻的角度看，《水稻之歌》全篇的結(jié)構(gòu)可以說是比喻結(jié)構(gòu)，因?yàn)樵娙耸菍⑺?a href="http://m.tenkaichikennel.net/shishu/rumen/201812191596.html" target="_blank" class="keylink">暗喻為上操的學(xué)生，取消了這一未加明說的暗喻，全詩也就不復(fù)存在。具體而言，詩中對(duì)“溪水”的比喻也極生動(dòng)，“而遠(yuǎn)處的溪水，卻是群剛出門的小牧童”，這本來就是一個(gè)妙喻。接著又以“推擠跳鬧，趕著小魚，吵醒了一座矮矮短短的獨(dú)木橋”的描繪，把“小牧童”的情態(tài)與情味補(bǔ)足，更覺生鮮活跳。

平凡的水稻景色，不平凡的《水稻之歌》！