《回延安·賀敬之》全文與讀后感賞析

一

心口呀莫要這么厲害地跳，

灰塵呀莫把我眼睛擋住了……

手抓黃土我不放，

緊緊兒貼在心窩上。

……幾回回夢(mèng)里回延安，

雙手摟定寶塔山。

千聲萬(wàn)聲呼喚你，

——母親延安就在這里！

杜甫川唱來(lái)柳林鋪笑，

紅旗飄飄把手招。

白羊肚手巾紅腰帶，

親人們迎過(guò)延河來(lái)。

滿(mǎn)心話登時(shí)說(shuō)不出來(lái)，

一頭撲在親人懷……

二

……二十里鋪送過(guò)柳林鋪迎，

分別十年又回家中。

樹(shù)梢樹(shù)枝樹(shù)根根，

親山親水有親人。

羊羔羔吃奶眼望著媽?zhuān)?/p>

小米飯養(yǎng)活我長(zhǎng)大。

東山的糜子西山的谷，

肩膀上的紅旗手中的書(shū)。

手把手兒教會(huì)了我，

母親打發(fā)我們過(guò)黃河。

革命的道路千萬(wàn)里，

天南海北想著你……

三

米酒油饃木炭火，

團(tuán)團(tuán)圍定炕上坐。

滿(mǎn)窯里圍得不透風(fēng)，

腦畔上還響著腳步聲。

老爺爺進(jìn)門(mén)氣喘得緊：

“我夢(mèng)見(jiàn)雞毛信來(lái)——可真見(jiàn)親人……”

親人見(jiàn)了親人面，

歡喜的眼淚眼眶里轉(zhuǎn)。

保衛(wèi)延安你們費(fèi)了心，

白頭發(fā)添了幾根根。

團(tuán)支書(shū)又領(lǐng)進(jìn)社主任，

當(dāng)年的放羊娃如今長(zhǎng)成人。

白生生的窗紙紅窗花，

娃娃們爭(zhēng)搶來(lái)把手拉。

一口口的米酒千萬(wàn)句話，

長(zhǎng)江大河起浪花。

十年來(lái)革命大發(fā)展，

說(shuō)不盡這三千六百天……

四

千萬(wàn)條腿來(lái)千萬(wàn)只眼，

也不夠我走來(lái)也不夠我看！

頭頂著藍(lán)天大明鏡，

延安城照在我心中：

一條條街道寬又平，

一座座樓房披彩虹；

一盞盞電燈亮又明，

一排排綠樹(shù)迎春風(fēng)……

對(duì)照過(guò)去我認(rèn)不出了你，

母親延安換新衣。

五

楊家?guī)X的紅旗呵高高的飄，

革命萬(wàn)里起高潮！

寶塔山下留腳印，

毛主席登上了天安門(mén)！

棗園的燈光照人心，

延河滾滾喊“前進(jìn)”！

赤衛(wèi)軍……青年團(tuán)……紅領(lǐng)巾，

走著咱英雄幾輩輩人……

社會(huì)主義路上大踏步走，

光榮的延河還要在前頭！

身長(zhǎng)翅膀吧腳生云，

再回延安看母親！

1956年3月9日，延安

這首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人思念“母親”——延安的一片赤子之心。

全詩(shī)共分五個(gè)部分。前三個(gè)部分最為精彩。第一部分寫(xiě)詩(shī)人闊別延安十年，一旦重新投入母親懷抱時(shí)的興奮和喜悅之情，詩(shī)人一上來(lái)就直抒胸臆：“心口呀莫要這么厲害地跳，/灰塵呀莫把我眼睛擋住了……”用上兩個(gè)“呀”字，聲調(diào)稍作停頓，語(yǔ)氣開(kāi)始轉(zhuǎn)換——由一般的敘述語(yǔ)氣轉(zhuǎn)變?yōu)楦袊@語(yǔ)氣，加上兩個(gè)“莫”字，感情更見(jiàn)委婉，詩(shī)人那種既迫不及待又小心翼翼的內(nèi)心活動(dòng)由此表現(xiàn)無(wú)遺。如果說(shuō)這第一節(jié)所寫(xiě)的尚屬拭目遠(yuǎn)望時(shí)的所思所想，那么第二節(jié)所表現(xiàn)的就是詩(shī)人抵達(dá)延安時(shí)的所作所為：“手抓黃土我不放，/緊緊兒貼在心窩上。”前人在形容感情的逐漸強(qiáng)化時(shí)愛(ài)說(shuō)：“言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之、足之蹈之也”(《詩(shī)大序》)，詩(shī)人此刻“手抓黃土”的急驟的形體動(dòng)作，恐怕比嗟嘆永歌、手舞足蹈更為強(qiáng)烈，確是遠(yuǎn)方歸來(lái)的人一旦重新踏上故土以后才會(huì)有的特定表現(xiàn)，能夠迅速地引導(dǎo)讀者進(jìn)入詩(shī)人所描述的情景之中。不過(guò)，當(dāng)讀者剛聞到詩(shī)中散發(fā)出來(lái)的延安“黃土”的氣息，詩(shī)人卻欲縱故收，偏偏抽出筆來(lái)作了一番回溯和補(bǔ)敘：“……幾回回夢(mèng)里回延安，/雙手摟定寶塔山。”“寶塔山”是延安的象征，夢(mèng)中摟定“寶塔山”，是唯恐它跑了，飛了，這既是夢(mèng)境的真實(shí)寫(xiě)照，也是孩子對(duì)母親的真情表現(xiàn)。底下呢？夢(mèng)境未斷，夙愿已償，詩(shī)人又即刻剎住，將讀者的視線迅速拉回到現(xiàn)實(shí)：“千聲萬(wàn)聲呼喚你，/——母親延安就在這里！”詩(shī)作開(kāi)頭這四節(jié)，內(nèi)心活動(dòng)和形體動(dòng)作先后出現(xiàn)，往昔的夢(mèng)境和當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)急劇轉(zhuǎn)換，顯得搖曳多姿，形神俱備。

從第二部分開(kāi)始，感情的潮水漸趨平穩(wěn)，開(kāi)始向各個(gè)方位延伸。詩(shī)人十六歲那年沖破封鎖線到達(dá)延安，在那里人了黨，進(jìn)了“魯藝”，寫(xiě)過(guò)詩(shī)，編過(guò)歌劇《白毛女》……倘要一一道出，實(shí)在太費(fèi)筆墨，詩(shī)人沒(méi)有這樣做，他采用賦比兼用的手法，選取了當(dāng)年若干典型的生活情景，如：“東山的糜子西山的谷，/肩膀上的紅旗手中的書(shū)”，——這是賦的寫(xiě)法。由東而西的地域一旦點(diǎn)明，詩(shī)人和戰(zhàn)友們?cè)谘影哺鞯貐⒓哟笊a(chǎn)的熱烈場(chǎng)面立刻如在眼前；肩上、手中一旦展現(xiàn)，詩(shī)人和戰(zhàn)友們既有政治理想又重業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)的風(fēng)貌立刻躍然紙上。“樹(shù)梢樹(shù)枝樹(shù)根根，/親山親水有親人。”——這是比的運(yùn)用。前句疊用“樹(shù)”字，后句疊用“親”字，既是整齊的對(duì)仗，又是巧妙的比喻，用來(lái)作喻的純粹是眼前景，仿佛極其普通，而所抒發(fā)的卻是極其寶貴和難得的親人情誼。再如“手把手兒教會(huì)了我，/母親打發(fā)我們過(guò)黃河”，把黨對(duì)革命戰(zhàn)士的長(zhǎng)期培養(yǎng)和親自派遣(抗戰(zhàn)勝利以后，賀敬之作為華北文藝工作團(tuán)成員越過(guò)黃河，到達(dá)張家口)這種原本極其豐富復(fù)雜因而也很難表現(xiàn)的事件刻劃得如此鮮明單純，親切感人，確是體現(xiàn)了詩(shī)人高超的藝術(shù)功力。

如果說(shuō)第二部分是對(duì)以往各種場(chǎng)景的“面”的鋪敘，那么，第三部分就是對(duì)老少三輩團(tuán)聚的“點(diǎn)”的刻劃。這里有氣喘吁吁地跑進(jìn)門(mén)來(lái)的老爺爺，有從當(dāng)年的放羊娃成長(zhǎng)起來(lái)的“社主任”，有毫不羞澀、爭(zhēng)著把手拉的娃娃們，詩(shī)人在分別描寫(xiě)他們的面容身影的同時(shí)，又有總的概括的形容：“親人見(jiàn)了親人面，/歡喜的眼淚眼眶里轉(zhuǎn)。”“一口口的米酒千萬(wàn)句話，/長(zhǎng)江大河起浪花。”這樣有分有合，既有人物描寫(xiě)，又有氣氛渲染，就把一場(chǎng)老少三輩的團(tuán)聚寫(xiě)得繪聲繪色，活龍活現(xiàn)，透露出令人心醉的情誼和溫暖。第四部分描寫(xiě)延安新貌，第五部分展望美好明天，這兩部分也有一些佳句令人過(guò)目難忘。

總起來(lái)說(shuō)，流淌于全詩(shī)的“赤子”之情，分布于各節(jié)的有血有肉的切身感受，對(duì)勞動(dòng)人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的比興手法的創(chuàng)造性運(yùn)用，加上詩(shī)人特意擇取的陜北“信天游”的藝術(shù)形式，所有這一切的有機(jī)結(jié)合，使得《回延安》既單純又豐滿(mǎn)，既通俗易懂又耐人咀嚼，進(jìn)而閃發(fā)出耀眼的色澤和光彩。