《倔老婆子·張志民》全文與讀后感賞析

那時間——

她拿棍子趕著小伙子走，

背過臉，

罵著她家大丫頭：

“哪有女娃招后生？

十七大八不知羞……”

昨晚上——

她拿筷子戳著三閨女的頭，

囑咐著：

“抹抹嘴兒還不趕快走！

省得他，

在咱家門口兒干咳嗽……”

一九五九年

這首詩僅有十二行，卻創造了個性鮮明的人物形象，并借以反映了兩個時代的不同風氣和兩代人物的不同思想，具有縱深的歷史感。詩分兩段，從分段中顯示出倔老婆子的思想進步，以及從舊社會走過來的老一輩人的觀念更新，進而體現出社會風氣的可喜變化。

這是一首寫人物的詩。由于它篇幅短小，不可能塑造人物性格的各個側面，而只是簡練傳神地刻畫老大娘的“倔”脾氣，不求形象豐滿，但求性格鮮明。讓人物活起來。她始而“拿棍子趕著小伙子走”，并且“罵著她家大丫頭”，不許她自找對象；繼而她“拿筷子戳著三閨女的頭”，摧女兒去赴“他”的約會，又贊成他們自由戀愛。老大娘前后言行判若兩人，但“倔”的性格卻始終如一。起初的“倔”勁，源于舊的思想，因而詩人筆帶善意的嘲諷；后來的“倔”勁，則出于新的觀念，因而作品滿含熱情的頌揚。這首詩只選擇兩個最能體現老大娘倔脾氣的典型細節，集中筆墨，加以描繪，然后以電影“蒙太奇”的藝術手法，將兩個截然不同的意象組接起來。前后出現巨大反差，今昔形成強烈對比。從老大娘對待同樣事情——女兒婚姻所采取的不同態度中揭示出她的性格特征。前罵后催，行為自相矛盾，使作品富有強烈的戲劇性和幽默感，同時又真實可信，頗多生活情趣。至于老大娘怎樣從落后到進步的轉變過程，作品略而不寫，采取大幅度的時空跳躍；讀者可以由果及因，憑借想象去加以補充，進行審美再創造。

提煉口語人詩，增強了作品的表現力。通篇巧用勞動人民的口頭語言，簡潔，樸實，生活氣息濃厚。尤其是人物對話，達到了聲口相肖與以言顯形的程度，確實個性化了。讀者從中可以見出人物的情緒、神態、性格和形象。罵女兒“招后生”，“十七大八不知羞”，純為日常口語，但又經過提煉。一個“招”字，寫出了老大娘的世俗偏見：在她眼里，自由戀愛就是惹是生非、不守本份。詩人的貶抑傾向亦寓于其中。催女兒“抹抹嘴兒還不趕快走！/省得他，/在咱家門口兒干咳嗽……”既提煉得純凈自然，又不失口語本色。“干咳嗽”顯系約會暗號——表明“三閨女”的“他”不像“大丫頭”的對象那么愣頭愣腦，直闖進屋，而是只在門外咳嗽一聲遞個信兒，以免受到逐客令的難堪待遇。作品寫得細致入微，真切自然，很有生活味兒，耐得咀嚼和品味。