西方文學(xué)·電影·《電影手冊》派

《電影手冊》是創(chuàng)辦于戰(zhàn)后的法國電影雜志。這個(gè)詞專指原該雜志的編輯和評論家改當(dāng)導(dǎo)演后在電影界形成的流派，這些人基本上屬于新浪潮運(yùn)動(dòng)，他們當(dāng)中包括： 讓—呂克·戈達(dá)爾，弗朗索瓦，特呂弗，克洛德·夏布洛爾，埃立克·羅默爾，雅克·里維特，等等。他們的成長經(jīng)歷大致相同：戰(zhàn)時(shí)他們已經(jīng)成年，要上大學(xué)或工作。40年代末到50年代初，他們都頻繁出入法國電影資料館，這是他們學(xué)習(xí)電影的場所。一般來說，他們在此都看過各個(gè)國家、各個(gè)時(shí)代的幾千部影片。逐漸，他們開始寫一些有關(guān)以前的電影或當(dāng)時(shí)新作的評論，并發(fā)表出來。他們慢慢地集中在巴贊的《電影手冊》周圍，《手冊》成了他們的論壇。這一階段他們的工作是評論即將上映的影片，寫電影節(jié)評述、綜觀法國影壇，等等。這使得他們有機(jī)會(huì)對當(dāng)時(shí)的影界大發(fā)議論，他們對優(yōu)質(zhì)電影、好萊塢電影、年輕人的短片創(chuàng)作等一系列問題的觀點(diǎn)主要都是在這個(gè)時(shí)候發(fā)表的，同時(shí)，他們自己進(jìn)行了一些電影實(shí)踐活動(dòng)，主要是自籌資金拍短片，他們一般都在50年代中期任《手冊》編輯或記者之時(shí)有過短片創(chuàng)作，有一些人甚至有過幾部。當(dāng)時(shí)與他們共同前進(jìn)的另一幫年輕人與他們迥異，就是后來構(gòu)成左岸派主體的巴黎高等電影學(xué)院畢業(yè)生，這些人也在拍短片。電影愛好者們普遍對后面這批人寄有厚望，因?yàn)樗麄兗夹g(shù)更嫻熟，而且似乎更有可能統(tǒng)治以后的電影，這樣的想法有一定道理，但事實(shí)上，手冊派的人已找到了足夠的投資拍出了有影響的影片，并成為新浪潮的主動(dòng)力。有人說他們的電影是資產(chǎn)階級的，主要是因?yàn)樗麄兊馁Y金來源深刻說明了這些某種程度上的反叛者與資產(chǎn)階級的同一，夏布洛爾用的是家庭財(cái)產(chǎn)、特呂弗娶了法國最有錢的制片人的女兒，這樣，他們的頭一部作品才得以問世，就風(fēng)格而言，這些人是極不相同的，夏布洛爾、特呂弗等人拍攝有情節(jié)、較傳統(tǒng)的影片，電影技術(shù)上也比較規(guī)矩。而另一些人如戈達(dá)爾，就徹底地革新了電影語言。手冊派中有他們這些自始至終光輝奪目的人物，但也有的新人只拍了一部影片就銷聲匿跡了，有的之后長年得不到拍片。在同一代人中，有的直到后來才耀眼起來。他們同樣大相徑庭，其中的個(gè)別人，如雅克·里維特，似乎更象是左岸派的導(dǎo)演而不是《電影手冊》派的。盡管如此，我們?nèi)阅芸吹剿麄兊娜舾晒餐裕?他們崇尚電影的電影，不希望有其它藝術(shù)來干擾他們的影片;他們持“作者電影”的主張，并且——起碼在口頭上——主張藝術(shù)的自由創(chuàng)新; 他們不太熟悉技術(shù)問題，因而在他們的影片中較難看到嫻熟的技巧，但是有時(shí)這也正為他們一反電影語言常規(guī)創(chuàng)造了條件; 政治傾向一般偏左乃至極左。