西方文學(xué)·繪畫、雕塑·《X》

《X》屬于初級結(jié)構(gòu)主義作品。作者為加拿大人布萊登，這是一件溶紀(jì)念性和建筑性于一爐的形成。布萊登把這件作品涂成黑色，像是占在空間中的巨大路障，阻擋了我們的去路。布萊登在《X》中用漆過的木材來仿造成巨大的金屬模型，那厚重、龐大的結(jié)構(gòu)，采用拱起的形式，而造型上的自身回轉(zhuǎn)，與有動勢的緊張效果及把客觀的態(tài)度貫徹到數(shù)學(xué)的精確性中去?！禭》通過絕對對稱的相同單元的某種重復(fù)，去追求一種絕對的統(tǒng)一或整體性，甚至有一種非環(huán)境 (non-environmental) 特征。盡管作品采用紀(jì)念性尺度，但其作為藝術(shù)品引出了一些基本問題，涉及到藝術(shù)品的本質(zhì)乃至功效，審美體驗的本質(zhì)、空間的本質(zhì)、雕塑形式的本質(zhì)問題?！禭》作為一種實體，按照一定的比例與力學(xué)結(jié)構(gòu)，作絕對機(jī)械式的安排，構(gòu)成藝術(shù)作品是令人懷疑的。但是，布萊登在這里把精妙的比例與按照某種特定的數(shù)學(xué)體系進(jìn)行安排，并由于用色彩的豐富性及基本要素形式的變化，結(jié)果產(chǎn)生了令人信服的藝術(shù)效果。布萊登在《X》 中，發(fā)展了雕塑與其它若干重要傾向的關(guān)系： 雕塑創(chuàng)造一種建筑空間或環(huán)境;繪畫亦包括各種造型材料;繪畫包括數(shù)學(xué)體系。作為它們的組合基礎(chǔ)，它也和色場繪畫的某些方面有聯(lián)系，這種繪畫本身也與體系繪畫相重疊。因此，《X》作為雕塑藝術(shù)，具有很強(qiáng)烈的幾何學(xué)基礎(chǔ)，運(yùn)用了沉重的無節(jié)制的工業(yè)色彩，以及基本要素的形狀?！禭》 的突出特征，是通常以工業(yè)方式來制造，從藝術(shù)家所制定的方案中，得出一種工業(yè)化的非人格性的東西?！禭》是一件初級結(jié)構(gòu)的雕塑作品，雖說其形狀是有機(jī)的，但它的形式仍是建筑性的。色彩、光線，均得到廣泛而戲劇性的運(yùn)用。這件作品的基礎(chǔ)，是藝術(shù)與自我無關(guān)的客觀性和個體藝術(shù)家自我的從屬性。作為初級結(jié)構(gòu)雕塑，《X》是對抽象表現(xiàn)主義或行動繪畫的個人姿態(tài)的一種可以認(rèn)識的反作用力。它不同于蒙德里安與康定斯基——他們總是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)中的內(nèi)在精神，或是外部形狀的非客觀主義(non-objec-tivism)所帶來的力量。它沒有故意表現(xiàn)的超現(xiàn)實主義的、或者個人的神秘情調(diào)。它所體現(xiàn)的就是一個事實，雕塑和繪畫干脆就是一個物體。觀者眼中所見便是一切，此外什么也沒有了，必須根據(jù)觀者的感受性和知覺性來做客觀的評價。